▌最近一周，在 读印 定制<陈巨来印风>的客章尤其的多。喜欢元朱文的印友都知道，近代元朱文最好的就是陈巨来先生的了。陈巨来是近代有名的篆刻大家。他的元朱文雅静秀润，老师赵叔儒曾评价“元朱文为近代第一”。其唯美的风格，技法的极致，令人叹为观止！
△ 疏芳小榭
陈巨来(1904－1984)，原名斝，字巨来，后以字行，号墒斋，别署安持，安持老人、牟道人、石鹤居士，斋名安持精舍，浙江平湖乍浦镇人。
△ 陈巨来
陈巨来的治印生涯长达六十年，一生刻印达三万方，这在篆刻史上也是少有的高产。全国各大博物馆、图书馆都请他刻制元朱文考藏印，当代书画大家张大千、溥心畲、吴湖帆、叶恭绰、冯超然、张伯驹、谢稚柳等均用其印。
陈巨来印风从何而来？
▌在形成“陈巨来印风”之前，黑白照片上这个瘦小的身影付出了异于常人的努力，上至秦汉、古玺，下至近代名家，如赵撝叔、黄牧甫等，甚至对宋元名迹上的收藏印也格外留心。在明代的印人中，有一位对陈巨来典雅印风影响巨大的篆刻名家，他就是汪关。
△ 汪关 画像
陈巨来认识吴湖帆之后，吴认为他的刻印颇与明代篆刻家汪关的意趣相契，于是给他家藏珍本《宝印斋印式》十二册予其参考。
△ 《宝印斋印式》
我们可以看看汪关的作品：寒山长。
△ 汪关作品——寒山长
印面章法沿用的依然是汉印格局，采用右一左二分布，不论是工稳的布局，还是光洁柔美的线条以及线条交接之处的焊点，都对陈巨来有很大的启发。
艺术家永远既古老又年轻，陈巨来贵在保持自我那一点。在开拓出富有特色的元朱文的同时，也把自己的光芒载入印坛史册。
近代第一的元朱文有何特点？
▌陈巨来的元朱文造诣颇深，在结字和章法上用近乎完美、匀称的空间排布配合圆润的笔画，达到秀挺绰约，极尽流转圆润之能事。
君子不器 持之以恒
陈巨来先生在《安持精舍印话》谈到，“篆法纯宗说文，笔划不尚增减，宜细宜工。细则易弱，致柔软无力，气魄毫无；工则易板，犹如剞劂中之宋体书，生硬无韵。必也使布置匀整，雅静秀润。”
细而有力量有气魄、工而能灵动有韵味的篆刻，才是陈巨来眼中元朱文应该有的样子。印文虽有较多圆形线条，四字之间虽有揖让关系，但基本不发生连接。比如下面这方“下里巴人”，四字依据字形大小布局，相对独立，“上”与“下”、“里”与“巴”对角呼应，整体空间排布匀称，精妙绝伦。线条不似棉纱线般糜弱，富有弹性，纤细而又挺拔遒劲，十分精致。
△ 下里巴人
陈巨来素来强调重视布局，他认为在篆刻中章法的地位要高于刀法，所谓“人所有不必有，人所无不必无”，很大程度上指的就是章法的微妙之处。
譬如“子孙保之”的“子”，就完全不是对称的写法，但它与其它三个字的组合怎么看都是“多一分太肥，减一分太瘦”。
△ 子孙保之
陈巨来元朱文的线条粗细是一致的？
▌不是的。都说陈巨来学到了明人元朱文的精髓，那明人元朱文的精髓究竟是什么？
除了结字，就是书写的笔意在元朱文中的体现！细细观察这方“梅景书屋”，线条粗细变化很明显，起笔、收笔，轻重提按在印中都有体现。这份古意应是陈巨来的过人之处！
△ 梅景书屋
△ 体验每一笔的轻重提按变化
所以，其实元朱文印这种风格样式，在数百年的发展演变过程中有几点基本技法准则是始终不易的：
▷ 入印文字的标准——“纯宗说文”
▷ 线条语言的运用——“宜细宜工”
▷ 章法结构的原理——“布置匀整”
相对于风格的稳定性而言，陈巨来奏刀爽利而又精准，整饬感和平稳度达到了技术层面上的一种“极端”。
陈巨来只精通元朱文？
▌汉印是陈巨来作品中除元朱文外最常见的风格，线条饱满，结构匀称，刀法如同刻元朱文一般干净利落。虽然他从汪关作品中得汉满白文印法，但是他能突破汪关直入汉印殿堂。
△ 安持 陈巨来
陈巨来对汉官印的把握十分精准，虽然没满白文印那样引人瞩目，但是他无论是工整、饱满、敧侧都能准确表现出来。不仅元朱文、汉印，陈巨来先生的古玺之作照样好，其古玺又以朱文小者为佳。
陈巨来作品赏析 ☟
△ 安持千万
△ 陈巨来 安持
△ 陈巨来
总结起来，陈巨来先生的印在细节上朴素，但是整体上雍容高雅，独步当代返回搜狐，查看更多
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