《九成宫醴泉铭》临习要点（三）
□张 鹏（山东艺术学院2007级书法专业硕士、云南师范大学美术学院教师）
《九成宫醴泉铭》高华浑朴，丰厚挺拔，是汉之分隶、魏晋之楷合并酝酿而成者。与同时代书家比较，欧阳询极其注重对字体结构的经营，后人评价其“平正中见险绝”，而欧阳询《八诀》有云“四面停匀，八边具备，短长合度，粗细折中”，可见其手段高超，剪裁精妙；他的端庄肃穆之“正大气象”，绝非一味求稳的庸俗之“平”，而是“奇正相生”“变化无穷”。我们今天学习欧阳询楷书，要极力避免将欧体程式化、简单化，要学会在细节处增强作品的耐读性，体会欧阳询“极尽变化之能事”的苦心。如此，方能在将来的创作中不落入直白俗套，取其精华为己所用。
本篇选取《九成宫醴泉铭》中数字，分析其具体的变化手段。
一、忧
在面对左中右结构、上中下结构时，欧阳询为避免雷同臃肿，会用宽窄、长短的交替搭配，形成节奏上的多变。此字的节奏即为窄、宽、窄、宽，左中右结构如“职”字，节奏形式是长、短、长。同类相并是大忌，交替错落可致丰富。
重心安排上，中间“必”字略右移，上下部分都居中，近似杂技表演中的错落叠椅子，稳中有险，也可破平。
两撇不作平行处理，而是重心向右上聚拢，与其“中宫紧收”结体习惯保持一致，姿态上也避免了雷同。
二、成
强化“戈钩”的主笔地位，醒目而有气势。“主次分明”“突出主笔”在欧楷中屡试不爽，使单字精神焕发、落落大方。另如“尧”字。
通过“戈钩”的夸张，整字形成三角形而非正方形的结构，在稳定中暗有险势。
三、屡
左敛右纵、左虚右实，别处救险，在此字的“女”字部体现得淋漓尽致。“女”字底两撇都不展开，虚其左下角，有“尸”字部长撇和下面长横的支撑，此处有险势而不倒，殊堪玩味。我们需要学习的不是这一具体的手法，而是欧阳询在“险绝”二字上选择的手段，虚虚实实、正正奇奇，可谓艺高胆大。
四、胼
连为实，断为虚，在“日”“月”“门”字等封闭空间中，或连两端，或左连右断，或右连左断，或左右皆断，不断变化。以连断为虚实，或见空灵，或见茂密，不一而足，可见这也是调整节奏的常见手段之一。
五、理
隶书左右结构关系疏散，楷书揖让倚靠而致“势巧形密”，这是隶楷结字的重大区别。欧阳询在处理左右结构时，一主一次，主正次倚，由此而生出笔画的偏移、避让、穿插、发散、聚拢等一系列关系，成为其《三十六法》的重要内容。
王字旁竖画重心偏右，三横作发散状，下面两横左重右轻，都是向右靠拢，以“偏安”的姿态自居。“滞”字三点水刻意成一直线处理，也是为了突出右部主体地位的变通手法。
《九成宫醴泉铭》（局部）
《九成宫醴泉铭》中的“忧、成、屡、胼、理”
张鹏节临《九成宫醴泉铭》中的“忧、成、屡、胼、理”
张鹏以《九成宫醴泉铭》笔意创作的作品 楷书岂能但求联
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来源：2023年第21期《书法报·书画天地》
责编：沈川
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