米芾：北宋书法家、画家、书画理论家，与蔡襄、苏轼、黄庭坚合称"宋四家"。在书法领域颇有造诣，擅篆、隶、楷、行、草等书体，长于临摹古人书法，达到乱真程度，是中国书法史上不可多得的天才型书法家。其一生创作了大量的书法作品。那么，在浩如烟海的众多书法作品中，哪些作品可以进入“米书”前十呢？
1、《蜀素帖》：米芾行书代表作。创作于1088年，时年38岁。绢本墨迹，纵29.7cm，横284.3cm，共658字。在结体上，此作通篇结体奇险率意、变换灵动，字的笔划粗细对比极其鲜明。字的笔划空间疏密节奏变化灵动，可谓疏可走马，密不透风。或紧凑或疏朗的点画与字结构本身形成强烈的对比，疏密有度的线条与富有气势的笔态相生相济。
在章法上，紧凑的点画与大段的空白强烈对比，粗重的笔画与轻柔的线条交互出现，流利的笔势与涩滞的笔触相生相济，风樯阵马的动态与沉稳雍容的静意完美结合，形成了《蜀素帖》独具一格的章法特色。此作自诞生始，便备受赞誉，后人称其为“中华第一美帖”、“天下第八行书”、“十大中华传世名帖”之一。现藏于台北故宫博物院。
2、《苕溪诗卷》：米芾行书代表作，与《蜀素帖》并称“米书双璧”。纸本墨迹，纵30.3厘米，横189.5厘米，35行，共394字。创作于1088年，时年38岁。此卷用笔中锋直下，浓纤兼出，落笔迅疾，纵横恣肆。尤其运锋，正、侧、藏、露变化丰富，点画波折过渡连贯，提按起伏自然超逸，毫无雕琢之痕。其结体舒畅，中宫微敛，保持了重心的平衡。同时长画纵横，舒展自如，富抑扬起伏变化。
通篇字体微向左倾，多攲侧之势，于险劲中求平夷。全卷书风真率自然，痛快淋漓，变化有致，逸趣盎然，反映了米芾中年书的典型面貌。吴其贞《书画记》评此帖曰:“运笔潇洒，结构舒畅，盖教颜鲁公化公者。”现藏于北京故宫博物院。
3、《研山铭》：米芾行书代表作。绢本手卷，纵36厘米，横136厘米，用南唐澄心堂纸书写行书大字三十九个。此作沉着痛快，跌宕多姿，结字自由放达，不受前人法则的制约，抒发天趣，为米芾大字作品中罕见珍品。启功先生曾赋诗赞曰:“羡煞襄阳一枝笔，玲珑八面写秋深。”现藏于日本有邻博物馆。
4、《多景楼诗册》：米芾行书代表作。墨迹纸本，纵31.2厘米，横538.1厘米。创作于1102年，是米芾晚年书法作品中的经典之作。此作用笔老辣、厚重，间架欹侧中见稳健，极为豪放，笔力雄伟。"刷字"的运笔方式在此册中表现得极为明显，许多笔画的起笔呈现散开的锋毫。一些竖笔、撇笔因运行急速而留出飞白。整幅作品气势豪迈，跌宕的笔画间蕴涵着巨大的张力。现藏于上海博物馆。
5、《虹县诗卷》：米芾行书代表作。纸本墨迹。纵31.2厘米，横487厘米，共三十七行， 每行二、三字不等。米芾一生所创作大字作品偏少，而这件即是其最晚年的大字代表作，艺术价值极高。该帖轻重缓急，节奏感极强， 用墨则干枯浓淡，浑然一体，得天成之趣。宋徽宗对此作极为推崇。现藏于日本东京国立博物馆。
6、《吴江舟中诗卷》：米芾行书代表作。纸本墨迹，纵31.3厘米，横559.8厘米，此帖为米芾晚年力作，既有中年书风的痛快淋漓，又有晚年老道的清古从容，枯笔疏行，欹侧随意。此作一生颠沛流离，自清朝紫禁城流出后，几经易主，现寄赠于梅多鲍利坦美术馆处。很多人学习米芾行书，除了“米书双璧”外，多从此作入手。
7、《好事家帖》：米芾草书代表作。此作雄厚无比，观之令人神往。清代成亲王赞此书，"米南宫石本，天下第一。"，此本与《学书帖》一起曾经清代藏家孙承泽收藏，后流入日本，现藏于东京五岛美术馆。观此作，潇洒俊逸、浑然天成，有魏晋风韵。
8、《学书帖》：米芾行书代表作。此帖运笔迅劲，枯润燥湿，错落有致。以大字书写，自叙其书学由唐人以窥晋魏并追踪竹简、石鼓文、鼎铭等经历和心得体会。此帖与米芾其他法帖不同，此作用笔飞动，结体开张，手腕动作清晰可见，绝少习气。学米芾书法，不妨从此帖入手，对于米芾书法的领悟会有事半功倍的效果。
9、《杭州龙井山方圆庵记碑》：米芾早期行书代表作。创作于1083年四月九日，米芾时年33岁。有人说此作可以被称为“集古字”，几乎每个字都能看到王羲之的影子，换言之，此时的米芾书法尚未成熟，自己的风格还未养成。对比米芾晚年书法作品，此作确实有集王羲之之嫌，不过还隐约能看到米芾的影子，只是此作晋人风韵太浓罢了！
10、《清和帖》：又称《致窦先生尺牍》，纵28．3厘米，横38．5厘米。此作潇洒超逸，不激不励，用笔比较含蓄，与其它帖比较，温和了许多，但笔划的轻重时有对比，字的造型欹侧变化，又使此帖平添了几分俊迈之气。是米芾早期书法代表作。现藏于台北故宫博物院。返回搜狐，查看更多
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