1982年春，崔子范先生的第一次个展在北海公园画舫斋举办。开幕式人流如潮、盛况空前。在涌动的人群之中，有一个人却看得如痴如醉。他，就是刘荫祥。
这天，刘荫祥恰好从天津来北京出差。因为知道北海公园经常举办画展，他又一次习惯性地来了这里。
正是这次北海公园之行，给他带来意外的惊喜——让他第一次看到了崔先生的作品。他的画，粗笔大墨、色彩浓烈，打破了自然物象的结构，给人一种畅快淋漓的感觉。那种扑面而来的生活气息让刘荫祥顿觉眼前一亮，一种似曾相识的感觉紧紧地攫取了他的心。那种感觉如初恋般成为他学画以来刻骨铭心的记忆，同时也让他找到了以后艺术创作的方向。
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北海画展之后，刘荫祥就开始到处寻找崔子范的作品资料，仔细研究崔老的作品，并关注他的展览。
1984年，崔子范先生的个展又一次在中国画研究院举办。这一次刘荫祥显然有备而去。他带了笔记本，仔细观摩每一幅作品，并把每一张的构图都抄下来，把当时的印象和感想也记录下来。看了一整天还没看够，当晚他索性住在北京，第二天又看了一上午，感觉收获很大，才满意而归。
1985年，崔老的第一本画集由天津人民美术出版社出版。刘荫祥特意买了一本，如获至宝，他天天翻看，把对每一幅作品的观感、想法都写下来，还把平时从报刊杂志上收集剪辑下来的崔子范画作的图粘贴在画册上，合成一本专辑，仔细研究。那本画册刘荫祥一直珍藏。
这本画册已经成了他与崔子范师徒情缘最真切、最淳朴的佐证，也让我们看到了刘荫祥慕师、追师、习师的那颗拳拳赤子之心！
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拜师记
北海公园崔子范先生的个展，拉开了刘荫祥研习崔老绘画艺术风格的序幕。
“第一次在北京看到崔子范老师的画，令我振奋不已。从此我到处收集他的资料，研究他的作品……”刘荫祥后来对前来采访的《画讯》主编徐庆举、柳河他们说，自己作梦都想当面请教崔子范先生。
念念不忘，必有回响！没想到机会来了！1999年，著名画家周韶华在天津人民美术出版社展馆举办展览，到刘荫祥家作客。他看过刘荫祥的一些作品后说：“你的画很有特点，我给你介绍一个老师吧。”获悉周先生介绍的这位老师就是崔子范时，刘荫祥大喜过望。第二天，周韶华把一封推荐信和崔子范的电话给了刘荫祥。
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刘荫祥怀着兴奋忐忑的心情拨通了崔先生电话，在电话里跟他说了想要拜师的想法。“你过来吧！”崔老电话里透着山东人典型的亲切爽快。没多久，刘荫祥就来到了崔先生位于北京紫竹苑的家。
多年后刘荫祥依然清晰地记得和崔老第一次见面的情景。他回忆了当时的情形：“崔先生的家在六层，房子并不大，是文化部分的房子。画室也不大，很普通。崔先生当时已经83岁高龄了，但他身材高大、硬朗，精神饱满，性格爽快，是典型的山东大汉。他操着胶东口音，说话不好懂，我夫人原籍山东，她在一旁给我做翻译。”崔先生仔细看了刘荫祥带去的一些作品，很高兴，对这些作品给予了很大的肯定，同时也指出了不足之处，令刘荫祥感觉受益匪浅。
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崔老鼓励刘荫祥继续按自己的风格画，并告诉他，画画要注意四个气象，即气氛、气势、气质、气魄。前两者是指画面，后两者指画家的修养，这四点一定要注意。他说：“画面的形式感很重要，但又不能只一味地从形式出发，要画那些能抓住人内心的东西。太重形式，就过于概念化了。表现不同的东西要用不同的笔法。比如画竹子，不同的部位笔法就有不同，‘竿如篆、节如隶、叶如楷、枝如草’，画不同的事物就要作不同的分析。”崔老又接着说：“画画不是画，而应该是写画。书写有情趣了，哪怕是一条线，别人也会欣赏。我认为，‘意象’并不是只指单个的形像。如果一幅画中有具象有抽象，两者结合在一起，也应该是一种‘意象’……”
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自从和崔老接触之后，只要没有特殊原因，刘荫祥每年都要带上自己的作品去看望崔先生。
不仅是绘画，崔老的人品也深深地影响了刘荫祥，自此齐派的大写意国画艺术，更有了人文精神一脉相承的大格局与大视野。崔老去世后，刘荫祥先生在博客里写到：“恩师崔子范大师的仙逝，是徒儿们的重大损失，也是我国美术界的重大损失。”并撰写“画界泰斗、人生楷模”挽联悼念崔老。
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刘荫祥先生去世后，其同门师弟桂海杰先生，讲述当年恩师崔子范谈论大写意绘画的“简”要有五个度：“第一简要有难度，第二简要有高度，第三简要有深度，第四简要有广度，第五简要有鲜度。简的‘难度’在于‘风格’，简的‘高度’在于‘思想’，简的‘深度’在于‘传承’，简的‘广度’在于‘修养’，简的‘鲜度’在于‘敏锐’。他说五种简度合而为一才能算是真正意义上的大写意，往前看看也就白阳、青藤、八大、白石等五六个人。我问恩师当今往后呢，老人家思忖良久说，天津刘荫祥将来可算一个……”
刘老去世后，书画界同仁对刘老的大写意花鸟画给予了高度评价。那些饱蘸感情的评论文字令人感同身受、心有戚戚。刘老这么多年积淀的艺品人品亦担得起这些发自肺腑的赞誉。（作者系中国美协副主席、天津画院名誉院长、天津美术馆名誉馆长）
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