《九成宫醴泉铭》临习要点（一）
□张 鹏（山东艺术学院2007级书法专业硕士、云南师范大学美术学院教师）
《九成宫醴泉铭》，贞观六年（632年）四月刻，由魏征撰文、欧阳询书写（时年75岁），现存于陕西麟游县博物馆。碑文24行，每行49字，额阳文篆“九成宫醴泉铭”6字。明代陈继儒曾评论说：“此帖如深山至人，瘦硬清寒，而神气充腴，能令王者屈膝，非他刻可方驾也。”明代赵崡《石墨镌华》称此碑为“正书第一”。欧阳询一生历南朝、隋、唐，入唐已是晚年，该铭是其代表作，也是唐人楷法的典型，对后世影响极大。
初唐时期，唐太宗极力推崇王羲之书法，欧阳询作为代表性书家，虽然一生大部分时间都是受北碑和隋碑影响，但风尚所及，也开始吸收王羲之书风的营养，并留下著名的《定武兰亭》临本。他的楷书风格，正是隋以来“南北合流”的延续，并以其精研妙悟，开启了“唐尚法”的楷书新篇章。
欧阳询《九成宫醴泉铭》在审美和表达手法上的独特性，概括起来有以下几点：
一、力屈万夫，刚中带柔
欧阳询书法筑根于北碑和隋碑，落笔如刀，沉实凌厉。但他摈弃了北方一味遒劲雄强的做派，在收笔、转折等处寓曲于直，同时在笔断意连中以轻重、缓急变化增加气韵的连贯，收到“劲而婉”的审美效果，如“海”“丹”字。
二、多骨微肉，含筋耀姿
方笔、中锋易立骨，圆笔、侧锋易附肉，偏溺好固者，则弊病丛生、难臻高境。筋纽关键，在于转折，轻提暗转之中能得体势周备。欧阳询从碑派得骨，从帖学取筋肉，用笔灵活富有姿态，是深谙笔法三昧者，如“四”“德”字。
三、融隶入楷，文质彬彬
《九成宫醴泉铭》作为唐楷开山之作，隶意未能尽除乃是常态，“诸体相杂”“楷掺隶则古”（沈曾植语），今人学欧，新而乏古，此中消息不可不察，如“兆”字的竖弯钩、“壹”字的秃宝盖左竖点。
四、以险救险，平中寓奇
后世常以“险绝”论欧，可谓的评。其作品初看端正平和，实则处处设险，善于挑起矛盾然后化险为夷，让人回味不尽。如“青”字，本可横平竖直一般处理，但他将竖画置于横画右端，形成左纵右敛之势。第三横收笔刻意加重，下部“月”字呈左窄右宽状，以平衡“左重”之失。再如“亿”字，右部“日”字重心左移，配合“心”字底左收右放之态，也是动态平衡的经典例子。
五、法度森严，万世楷则
欧阳询有《结构三十六法》，是对王羲之以来“势巧形密”体系的完善与总结，诸如“穿插”“避让”“顶戴”“承载”“主次”等结字法则皆从此出。与其“法则”相对应的是“严谨”，往往一笔位置之失，整字便不协调。学习欧阳询《九成宫醴泉铭》时，以严谨的心态培养纤微向背之间的敏感度十分必要。
图1 《九成宫醴泉铭》（局部）
图2 《九成宫醴泉铭》中的“海、丹、四、德、兆、壹、青、亿”
图3 张鹏节临《九成宫醴泉铭》中的“海、丹、四、德、兆、壹、青、亿”
图4 张鹏以《九成宫醴泉铭》笔意创作的作品
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来源：2023年第19期《书法报·书画天地》
责编：沈川
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