作者：郭 铮
吴雨伦的妈妈是我的一位好同事。吴雨伦的家庭氛围使她有着常人无法想象的严苛训练和特殊学习经历，使她成为国内该年龄小提琴学习的佼佼者，她童年时已经显露出“不可多得的才华”：五岁即获得河南省首届青少年小提琴比赛幼童组第一名，一路走来更在国内外青少年音乐比赛中，获得佳绩数不胜数，今年又一次以第一名的专业成绩考入中央音乐学院管弦系本科专业学习。我虽然过去听过她的几次演奏，但这次挑战难度这么大的曲目，而且没有钢琴伴奏，是罕见的。这种演奏“全集”的音乐会，对演奏者的胆识和能力是巨大的挑战，对于听众的素质和欣赏能力也是一个巨大的考验。在郑州这样一个古典音乐氛围不算发达的地方，我不免有些担心听众能否接受。
9月24日晚7:30--河南艺术中心音乐厅，在著名音乐评论家王玉盟总监的推介中，吴雨伦缓缓出场。她微调一下音准，抬起头，一连串的抛弓灵巧翻飞。松弛有度，音高准确，瞬间把音乐厅冷静的氛围加热。我看见周围很多人想鼓掌，但因为音乐会礼仪而忍住。第四首是非常旋律化的两个线条，除了保持良好的音准，还要有歌唱性和空间感，吴雨伦用了大量的长弓来保持旋律的连贯，而两个声部的清晰歌唱是完全取决于她的想象力；第十四首是进行曲，和弦的整齐度不在话下，吴雨伦用了刚劲的一个开始，后边大量用音色明暗和强弱的对比的对比来突出进行曲的层次感，让人觉得忽远忽近，充满戏剧性；第17首一开始像一个宣叙调式引子，后边一个旋律不停重复出现，吴雨伦的声音密度大，连续的音符飞速前进，换指功力相当了得，每一次重复都是一次情绪和色彩的对比变化，让人觉得热血沸腾、畅汗淋漓；第二十首前面是一首牧歌，吴雨伦拉得轻松、静谧，两个声部像牧人的重唱，小快板的跳弓奏出连续上行的旋律，像是劳动场面的描写；第二十四首是大家非常熟悉的变奏曲，是音乐会上最常演奏的一首，吴雨伦选择用大气息把主题处理悠长，休止符成为乐句律动灵魂，让人感觉非常潇洒；整个乐曲完成，全场观众掌声雷动，甚至很多人站立鼓掌，音乐厅情绪高涨，吴雨伦又返场演奏了一首帕格尼尼的《上帝保佑国王》，乐曲左手连续拨弦，右手拉出歌唱的旋律，让人眼花缭乱，心满意足。
帕格尼尼是世界公认的最富有小提琴炫技技巧和传奇色彩的小提琴演奏家和作曲家，他的《24首随想曲》一琴一弓，尽展小提琴演奏的巅峰技艺。两个世纪以来，只有很少演奏家现场完整演奏24首作品，它几乎包含了相当一个历史时期小提琴演奏的全部技巧，而且连续演奏的技艺难度要求并非相加，而是相乘。在近九十分钟演奏中，需要展示全面的、辉煌的技巧完成度，同时隐藏着迷人音乐语汇，演奏者还要捕捉随想曲中的智慧、个性以及神韵，引导听众进入一个色彩斑斓的视听世界。被称为“小提琴家的试金石”。
听完吴雨伦的演奏，我觉得就是一个成熟的演奏家在展现。她有扎实的技术功底，有驾驭全局的能力，有严密的多声部思维，又有丰富的想象力和创造力，这得益于从小在中央音乐学院附小、附中打下的坚实功底，除了音乐天赋这个与生俱来的优势之外，给我们的启示有：严谨持之以恒的科学训练，帮助她超越能力，使它具有超常记忆力和理解力，能在极短的时间内高标准完成高考前的所有文化课程的能力；高难度复合演奏技术攀登，帮助她获得常人难以到达的观察视野，使她产生无法抑制的好奇心和想象力，想要去重新认识人生、社会，理解音乐到底是怎样的存在的能力；她如饥似渴地跨越学科接触更为广泛的认知领域，把自己每天的作息时间精确到以刻为单位，博览先贤经典进行哲学探索，帮助她增长历史和人文主义的独立思考和追求，树立独到而高尚的人生理想，期待成为“对于改变世界试图尽力的一份子”的能力。
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