月末月初，我们纵览近一个月内全球文学期刊聚焦的话题，遴选其中有趣、新颖、观点介绍给大家。
8月，乔伊斯·卡罗尔·欧茨、莫欣·哈米德、娜塔莉·迪亚兹、欧文·威尔士等作家推出了新作，各自分享了最新的创作观念；在出版行业，出版巨头对小型出版社的围剿引发了争议。
《卫报》
莫欣·哈米德谈当下阅读写作
在多次入围布克奖短名单的作家莫欣·哈米德看来，随着数字技术的发展，二元思维导致的人类分歧将会愈发明显。在两极分化日益加剧的局势下，他也试图在小说中想象一个不同的未来。刚刚推出新作《最后一个白人》 （The Last White Man） 的哈米德认为，作者和读者可以共同创作小说——“读者就是读者，因为我们都是孤独的。但读者也不再是自己，因为读者的内在包含着作者的意识。作者的意识以文字的形式传播，读者将文字转化为人物、情感、图像和事件。阅读小说，就是在一个身体中体验两种意识。”此外，作为作家，他一方面希望分享自己，减少写作的孤独感，但同时，他也希望“摆脱自己的习惯、写作方式和长期的表演。”在他看来，真实性和越界性之间存在着“美妙又紧张的关系”，而这种关系正是当下阅读和写作的核心。
Truthout网站
娜塔莉·迪亚兹谈人类与自然
本月，印第安诗人娜塔莉·迪亚兹的首部诗集《当我的兄弟还是阿兹台克人时》（When My Brother Was an Aztec）由费伯出版社重新出版。2021年，迪亚兹凭借诗集《后殖民主义情诗》获得普利策诗歌奖，她也是美国少数会说莫哈韦语的诗人之一。在专访中，迪亚兹谈论了对气候灾害的看法：“我们人类也是水、地球和气候变化的一部分。现在，地球已经筋疲力尽了——它已要开始自我清洁了。”在她看来，在沙漠中成长的经历让她更好地建立起自己和自然的关系，而语言就是人类回归自然的方式之一：“我们天生拥有这样的能力，英语也可以变得更加开放。只有在语言里，我们才能最终回到土地之上。”
Lithub网站
独立出版和“五大”出版社之争
在过去的两周里，企鹅兰登书屋试图收购西蒙舒斯特公司的新闻引起热议。英语出版业一直被“五大”出版社所垄断，其中包括企鹅兰登书屋、西蒙舒斯特和哈珀柯林斯。在法庭上，一些出版业证人将独立出版社称为“农场队”，这引发了独立出版社的愤怒。“农场队”也称“支线队”，源于美国棒球行业，本意为将新手球员培养出来，创建大联盟棒球队。在“五大”出版社看来，独立出版社不过是小规模、业余、低质量的出版商，旨在挖掘、培养符合“五大”标准的新人作家，为“五大”谋取利益。将独立出版社称为“农场队”，就是将金钱和规模等同于文学价值，暗示赚最多的钱、扩大发行规模，才是写作和出版的最终目的，这种观念已经对整个文学格局造成了极大的破坏。
《纽约时报》
乔伊斯·卡罗尔·欧茨推出新作
本月，现年84岁的美国作家乔伊斯·卡罗尔·欧茨推出新作《保姆》（Babysitter），这也是她的第59部长篇小说。小说的背景设置在上世纪70年代的底特律，讲述了一系列和谋杀儿童有关的故事。和欧茨的许多作品一样，《保姆》也涉及种族、阶级、儿童虐待和宗教等主题，并讨论了“从邪恶中生成更多邪恶”的可能性。在本书中，欧茨大量使用斜体和感叹号，并在不同的时间和地点之间来回切换。在作家玛格丽特·阿特伍德看来，《保姆》“令人不安、神秘、充满罪恶，又怪异地让人信服”。
《电报》
《猜火车》原著作者推出新作
上月，现年63岁的苏格兰作家欧文·威尔士推出新作《长刀》（The Long Knives），这部作品是其2008年作品《犯罪》的续集，也是其第13部长篇小说。威尔士最知名的小说为《猜火车》，他会在作品中使用大量的苏格兰方言，也会加入对苏格兰生活的暴力化描写。在访谈中，威尔士谈到，写《猜火车》时，自己还不知道怎么写小说：“我有一些松散的故事，这些故事似乎正在走向某个方向。”但是，正是这些“胡闹的”故事才是最好的作品，最终，他开始“像其他人一样写作”。
新媒体编辑：郑周明
配图：出版资料
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