推荐理由
北宋《宣和画谱》宫廷所藏绘画作品
五代顾闳中唯一传世作品《韩熙载夜宴图》
“听乐”、“观舞”、“休息”、“清吹”及“宴散”
五段场景巧妙衔接，环环相扣、引人入胜
以故宫博物院收藏《韩熙载夜宴图》为底本影印
藏本介绍
宋书房藏《 韩熙载夜宴图》局部 图一
《韩熙载夜宴图》五代南唐时期宫廷画家顾闳中之作，现藏于故宫博物院，是中国古代人物画的瑰宝之一。其长335.5厘米，宽28.7厘米，绢本设色，是典型的长卷式工笔重彩人物画。《宣和画谱》记载《韩熙载夜宴图》是顾闳中受李煜派遣深夜探访韩熙载的住处，窥伺其夜宴的状况而创作的。
宋书房藏《 韩熙载夜宴图》局部 图二
宋书房藏《 韩熙载夜宴图》局部 图三
宋书房藏《 韩熙载夜宴图》局部 图四
顾闳中（910～980），江南人，五代南唐人物画家，曾任南唐画院待诏，以善绘人物画著称，用笔圆劲，间以方笔转折，设色浓丽，与周文矩齐名，唯一传世作品为《韩熙载夜宴图》。
宋书房藏《 韩熙载夜宴图》局部 图五
宋书房藏《 韩熙载夜宴图》局部 图六
韩熙载，南唐中书舍人，出身北方豪族，少时衣食无忧，但后来家道中落，国破家亡，避难来到南唐。因李后主对北方遗民存有戒心，所以韩熙载在南唐一直不受重用，空有报国之情。后因南唐政府腐败，缺兵少将，李后主没有办法，欲命韩熙载为宰相，而韩熙载见政府无能，大势已去，不愿出来做官接受这个烂摊子，怕落个千古笑谈，所以终日声色犬马不问政事，每晚与宾客、学生纵情歌舞。
宋书房藏《 韩熙载夜宴图》局部 图七
宋书房藏《 韩熙载夜宴图》局部 图八
《韩熙载夜宴图》共描绘了46位人，历史上大多确有其人，都是那一时期的社会名流。作品以韩熙载为中心，分“听乐”、“观舞”、“休息”、“清吹”及“宴散”五段场景。这五个场景互为呼应，既能独立成章又能连成整体。
宋书房藏《 韩熙载夜宴图》局部 图九
宋书房藏《 韩熙载夜宴图》局部 图十
第一二段是作者着重刻画的两个环节。第一段“听乐”，描写韩熙载及宾客们宴饮，并听教坊副使李家明之妹琵琶演奏的情景，场面宏大、人物最多，共12人。韩熙载与身穿大红官袍的新科状元郎粲并肩坐于榻上，眼神凝集于演奏者琵琶女身上，其他人物也同样如此，眼神聚焦于一处。对如此众多的人物及场景的刻画，作者紧紧抓住一个“听”字，通过对每个人物“目光”的刻画与暗示，统一到“听演奏”这个中心上来。
宋书房藏《 韩熙载夜宴图》局部 图十一
宋书房藏《 韩熙载夜宴图》局部 图十二
宋书房藏《 韩熙载夜宴图》局部 图十三
第二段“观舞”，视觉焦点集中在韩熙载的宠伎王屋山翩翩起舞的背影上。她正在表演当时最流行的“六幺”软舞。画中韩熙载脱去外衣、挽起衣袖亲自敲击羯鼓助兴，其他三人在旁边击掌、敲竹击应和着。本段还出现了韩熙载的密友德明和尚，在这男女杂糅的声色里，他避而不敢直视舞者，尴尬地拱手背立，但又情不自禁侧耳静听这动人的舞乐，这很符合僧人这个特殊人物此时此地的特定神情。
宋书房藏《 韩熙载夜宴图》局部 图十四
宋书房藏《 韩熙载夜宴图》局部 图十五
宋书房藏《 韩熙载夜宴图》局部 图十六
第三段巧妙地以烛火暗示了晚宴的时间，盘中水果点明了时令季节。第四段“清吹”描写五女并排坐在一起吹奏横笛竖箫，人物排布疏密得当、错落有致。韩熙载身着便服盘膝坐在高背椅上，手持方扇悠然赏乐。此段与第一段都是“赏乐”，但第一段是多人“听”，一人“弹”，这一段是集体“奏”，一人“听”，情节上避免了重复。第五段为“散宴”，描写宴会结束人们陆续离去，韩熙载握着鼓棰站在门口，挥手示别。
宋书房藏《 韩熙载夜宴图》局部 图十七
宋书房藏《 韩熙载夜宴图》局部 图十八
《韩熙载夜宴图》全卷构思精密，繁简有度，交织着热烈与冷清、缠绵与沉郁的氛围，五个段落之间，巧妙衔接，环环相扣、引人入胜。运用了传统叙事手法作画，随着情节的变化分成几段，以屏风、茶几为间隔，韩熙载在每段当中都重复出现。它巧妙地将时间引入到画面建构之中，把不同时间中进行的活动组织在同一画面上，形成了独特的艺术特点。同时，《韩熙载夜宴图》也显示了画家的深厚功力与高超的绘画技艺，图中骨法用笔的线条工细灵动，精确流畅，富于层次感，极具表现力，设色工整细腻、丰富和谐。