写 好 中 国 字 做 好 中 国 人
史国良的绘画被称为中国当代写实人物画的重镇，也被称为徐——蒋体系(徐悲鸿——蒋兆和体系)的第三代传人。“徐蒋”体系是用两方古典学院派的写实技巧来改造中国传统文人写意画尝试的一种体系，也就是用西方的素描速写技法来画中国画，在一定意义上也是用中国的书画工具来进行素描和速写。这种艺术形式也是五四以后中西艺术交流的一个结果。
史国良的绘画写实性来源于他的写生基础，他受过严格的素描速写等写生训练，也曾多次到西藏去体验生活和写生。史国良的写实风格也是与他的两位老师的影响分不开的，一是周思聪，一是黄胄。周思聪是蒋兆和的学生，并且都受过苏俄体系的素描训练，造型基础扎实，我们可以从史国良的《大昭寺》《礼佛图》中看到蒋兆和《流民图》对他的人物造型和写实风格的影响，也可看出他们之间的传承关系。黄胄是由速写进入中国画坛的，并且以新疆人物速写闻名于中国人物画坛，而史国良以西藏人物画闻名画坛，他的反映藏民宗教的作品《刻经》荣获第23届蒙特卡罗国际艺术大奖赛“联合国科教文组织大奖”，这也是绘画界的“奥斯卡奖”，我们可以从史国良的诸多作品中看到线对人物造型的影响，这显然是与黄胄对他的速写训练分不开的。
史国良人物画的写生实验具体表现在其作品中墨线与色块的运用。线与面是速写与素描的要素，也是在二维平面展现三维立体的绘画要素。史国良也是在这种意义上运用墨线与色块进行造型的，尤其是在人物的头部特征上表现的更为突出。在其中他运用了明与暗、光与影的变化，使头部的结构特征和立体效果更加明显，在一定程度上也具有了油画的质感。
史国良作品欣赏：
来源：网络
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