作者：王厚明
1978年，新版的全国通用教材修改完毕，其中收录了茅盾的散文《风景谈》，编写组将修订后的教材排样寄给茅盾参看，茅盾发现自己仅仅3500多字的文章竟被修改了100多处。对此，茅盾非常生气，表示要好好和编写组理论理论。一位朋友问他：“能上教材是大好事，他们改你的文章自有其道理，你这样做，难道就不怕他们把你的文章撤下来？”茅盾回答说：“总不能为了所谓的留名而任其改变我的写作意图吧！”
茅盾当即回了一封信给编写组：“你们改字改句，增字增句，多达百数十处，我不懂为何有此必要。大概你们认为文章应该怎样写，有一套规范，不合你们的规范，就得改。那么，又何必选作家的文章来做教材呢？每个作家都有自己的风格。你们这种办法（随便删改，却又不明言），实在太霸道了，不尊重作者的风格。”茅盾在信中举例说，如把骆驼脖子上挂的本来一样的铃铛补加“大小”，茅盾问：“事实上，骆驼挂的铃铛只有一种，你们为什么要改为‘大小铃铛’呢？”其实，编写组事先已考虑到这个问题，但虑及茅盾年事已高不便打搅，以为只是在一些字词上做了调整，不会伤及文章的主旨和筋骨脉络。接到茅盾的信件之后，编写组便遵从茅盾意愿，让《风景谈》大部分保持了原貌。
茅盾
茅盾不改自己的文章，保留自己的风格，是不是在文学创作中固执己见，听不进他人的意见呢？答案是否定的。
其实，茅盾对文学创作要求极高，对自己或他人的作品向来抱以苛求的态度，提倡反复修改。他说：“现在你要十分苛刻地来审查你自己刚才所写的东西。这时你对于自己心血的产物千万莫存丝毫姑息的意思。每段、每节、每句、每字，都不放松。毫不可惜地删掉那些不好的东西，不厌其烦地修改，要像兑换商人辨别银币的真度一般推敲每一个字，每一个词，每一句话。”
茅盾的成名作《子夜》的修改，就贯穿了创作至再版全过程，涉及主题、结构、结局及被动删节，就有6次以上的重大调整，还不包括具体字句和表达。《子夜》初版印行后即在社会上引起强烈反响，虽然曾遭到国民党书刊审查机构的查禁，但始终畅销不衰。
20世纪70年代中期，已进入耄耋之年、患有严重眼疾（左眼几乎失明，右眼视力仅0.3）的茅盾仍替姚雪垠审阅、点评长篇小说《李自成》第二卷书稿，提出修改意见，深受教益的姚雪垠多次撰文，由衷地表示，茅盾是他的“恩师”。有人统计过，茅盾一生点评过的中国作家多达308人，其中绝大多数是当时的文坛新人。
因此，茅盾对自己的作品并非怕修改，何况是上全国教科书的文章，事先必定经过深思熟虑地斟酌和认真细致地修改。茅盾所谓的改，是对文学作品创作的高度负责。所谓的不改，是对作者创作风格的尊重，并非他人中肯的修改意见。
来源：各界杂志2026年第4期