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百老汇音乐剧在中国--访北京东方百老汇ceo

  本报记者 廖素冰

  董方思(Don Frantz)是当今美国娱乐业深具影响力的高级管理者之一。他担任过专为百老汇音乐剧提供剧务管理的Town Square制作公司总裁,曾两次赢得“Big E”大奖及“最佳现场演出”等顶尖国际大奖。

1987年至1995年,董先生担任迪斯尼公司《美女与野兽》和《狮子王》的副制作人。

  为向中国引进百老汇剧,2006年成立了百老汇中国院线——北京东方百老汇国际剧院管理有限公司,董方思任CEO。首个引进剧为获得两次美国戏剧最高奖——托尼奖的《42街》。该剧11月18日结束了在北京的演出,12月4日至9日赴天津演出。行前,董先生在北京接受了《青年参考》报的独家专访。

  问:如何给“百老汇模式”下一个简单定义?百老汇剧院在商业运作上如何实现赢利?

  答:百老汇代表的是美国艺术和商业上最高水平的演出,用音乐和故事让观众在两个半小时里欢声不断,它代表娱乐。百老汇音乐剧有很多资金渠道,如售票、巡回演出、版税收入、演员相册及戏剧物品销售、胶片销售、投资人等。无论在美国还是中国,音乐剧的部分成本由政府来承担,如戏院设施和宣传等。

  问:和北京东方百老汇公司的合作主要在哪些方面?您认为中国观众会从你们的合作中得到什么?目前音乐剧在中国吸引力不大,剧院管理不善是否是问题的关键?

  答:主要是广告投入和市场推广合作,包括票务培训和公关。这和剧院管理关系不大,很容易看出其中的佼佼者。

  中国观众可以从成功的音乐剧中领略一流水平的作品,能开阔眼界,体会不同的故事、文化、生活经验和现场表演的乐趣。不过,音乐剧的票价确实太高了,为保证质量,我们每一样东西都得从美国运来,花了我们很多钱。我们也在与中国合作者想办法降低成本,降低票价。

  问:什么是优秀的音乐剧和好的音乐剧演员?您心目中最优秀的音乐剧演员是谁?

  答:成功的音乐剧必须是艺术和商业都成功,尤其艺术上必须有亮点。好的音乐剧是音乐、舞蹈、故事、舞美的综合。《狮子王》的评价很好,赢在设计、布景上,但舞蹈没有《42街》好。两个剧的共同点是引起了观众或哭或笑的情感共鸣。不然这么多的戏剧,《纽约时报》的评论家们为何会青睐于你?他们的评价相当重要,观众全听他们的,他们说好,观众就会抢着买票。

  当前的百老汇标准要求演员做到唱、演、舞蹈三位一体,我们称之为三重压力。好的演员在娱乐观众的同时还得激发他们产生共鸣。有太多优秀的演员,名单很长,很难说谁最优秀,如果有好的角色,就能成就伟大的演员,完美是在合适的演员找到合适的角色中产生。

  问:百老汇剧投入如何?

  答:音乐剧的投资很大,而且从结果看,有五分之四的投资会失败,只有五分之一的音乐剧会赚钱。投资人是百老汇音乐剧制作的关键,他们愿意投资艺术,而且相信艺术一定会成功,就算失败了也仍然愿意赔钱继续演出。现在我正在制作的《双城记》预算是1200万美元,有102个投资人,从捐一万美元到捐巨资的都有。

  问:您看过中国的音乐剧吗?和百老汇音乐剧的区别在哪里?

  答:看过一些。和百老汇有很大区别,音乐剧的故事和舞蹈是相配的,但中国的显然不是。音乐剧制作过程和流行乐不同,它要讲故事,有对话和舞蹈,要表演出来。而流行乐只需要唱“我爱你我爱你”就行了。

  问:您怎么看此次百老汇演职人员的罢工?对您有影响吗?

  答:11月29日已经结束啦!这是舞台人员和制作者之间的矛盾,20年来第一次。百老汇的技术条件在进步,不需要那么多的员工,因此需要解雇一些人,但他们不干,他们反抗。因为我身在中国,最后的和解协议我没具体看过。

  百老汇和好莱坞: 明星大踩跷跷板

  ::文 renee

  编剧与导演共生共荣

  表面看来,好莱坞编剧罢工和百老汇舞台人员罢工之间并无必然关联,编剧们是为争取更多利益,而舞台工作人员是为保住饭碗。但实际上,美国的舞台和影视之间却有着千丝万缕的联系。好莱坞和百老汇的编剧们本来就是相互流动,交叉使用,共同繁荣的。不容忽视的是,好莱坞的众多导演原本就是做编剧出身,或是身兼编剧和导演两职,而他们中的相当一部分,就是直接从百老汇的舞台上跳入好莱坞掌镜的。其中的代表人物有《芝加哥》导演罗布·马歇尔,《美国丽人》导演萨姆·门德斯,以及《时时刻刻》导演史蒂芬·道德利。

  明星阵容全面交叉

  百老汇一直是好莱坞明星的孵化器和再加工厂,从百老汇走红到好莱坞上镜,或在好莱坞过气后重回百老汇“加工”,都没什么稀奇的,电影明星演百老汇剧也从来不是新闻。2005年九十月份,美国一线影星为百老汇“促销”,纷纷离开好莱坞踏上百老汇舞台。在百老汇当时上演的24部戏里,有40%的角色由好莱坞演员扮演,其中一线演员达到了14人,包括杰夫·戈尔德布鲁姆、波姬·小丝及约翰·利斯戈。朱莉娅·罗伯茨随后也赶赴百老汇出演了《雨中三日》。曾在《佐罗的面具》中饰演佐罗的好莱坞性感明星安东尼奥·班德拉斯,2003年的百老汇处女作《九》,甚至获得过纽约戏剧奖和托尼奖,他对演唱和表演的热爱,早在他1996年和歌坛天后麦当娜合演歌舞片《贝隆夫人》中就已得到表现。

  另一位和托尼奖结缘的是澳洲男星休·杰克曼,他凭借《x战警》系列走红好莱坞,但是他开始自己事业的地方却是戏剧演出。他曾经在1995年主演过迪士尼音乐剧《美女与野兽》的澳洲版,并在1999年参加过音乐剧《俄克拉何马》的演出。通过戏剧表演,他获得在好莱坞发展的机会并一举成名之后,仍然在百老汇签下了一年的演出合同,轻松游走于好莱坞和百老汇之间,休·杰克曼可算个中典范。

  舞台演出更显功力

  演舞台剧其实是费力不赚钱的事情,据说罗伯茨在百老汇剧场演出的酬劳仅为2.4万美元,而她出演一部影片可挣到2000万美元。不少好莱坞明星参与百老汇表演大都带有功利性,或为名,或为找机会东山再起,当然也不排除真就好这一口的。老戏骨阿尔·帕西诺接演话剧《萨乐美》就纯属个人爱好。而急于证明自己演技,迫切需要从事业低谷中挣脱的好莱坞明星们,也都喜欢借百老汇说事。1994年刚出演《生死时速》的基努·李维斯就曾经去加拿大某城演出莎翁经典剧《哈姆雷特》,显然不是为了那几千块的酬劳。而1998年凭借《莎翁情史》摘得奥斯卡影后的格温妮斯·帕尔特罗,为了压制当时对自己演技不够分量的批评之声,也冲到百老汇演了另一部莎翁名著《皆大欢喜》,明摆着就是给大家看:你看我连戏剧都可以演,还有什么电影不能演的?

  有意思的是,中国观众总是很容易被“人人都能开口唱”的好莱坞明星们吓到,这些明星真不是盖的,要唱就唱,想跳就跳。殊不知,这些欧美演员们都有良好的歌舞练习传统,甚至还有专业歌舞训练经历。妮可·基德曼在《红磨坊》的表演和泽塔琼斯在《芝加哥》里的专业舞蹈,都让人大开眼界。

(责任编辑:久黑必白)
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