搜狐网站搜狐文化

匪帮首领方有望绑架了一个新郎官高栋梁,高栋梁的铁血顽强打动了匪帮的“小姑奶奶”方梓珍,可是没有人知道,高栋梁不仅仅是一个肉票那么简单……《匹夫》是一部男性气质极重的电影,谈及片名究竟是何含义,导演杨树鹏表示:“匹夫二字词性复杂,它可以是褒义的、中性的,甚至是贬义的,电影里的角色也是这样复杂,他们虽是底层人物,但却有勇气,有担当”...[访谈实录全文]

中国内地青年电影导演,曾拍摄《烽火》、《我的唐朝兄弟》。杨树鹏最新导演的电影《匹夫》近日上映。

《匹夫》

《匹夫》里的江湖情并不与现实脱轨

搜狐文化:搜狐网友大家好,今天我们搜狐网友客厅邀请到现在内地全面上映的华语大片《匹夫》的导演杨树鹏先生。之前从《烽火》到《我的唐朝兄弟》,您一直非常沉醉于男性视角,在电影中有很多的暴力元素,也有很多男人的情谊。但《匹夫》这个电影更进一步,从兄弟、道义之情上升到国家大义的程度,您能否谈一谈为何会有这样变化?

杨树鹏:《匹夫》这部电影的落脚点肯定还是兄弟情以及江湖和爱情,我觉得这次我的变化比较大的除了在风格上更强调通俗中的趣味性之外,更重要的是我开始细心的描绘爱情,这是我以前很少能做判断的事情。以前的电影都是兄弟情为主,而且以前的爱情也很直接,这次是先挨打再恋爱。



杨树鹏

搜狐文化:因为涉及到抗日战争期间的民族英雄,我们也能感觉到这部电影的精彩之处,而这种处理,对场面调度的要求明显比以前更复杂,您有没有感觉到在技术方面面有什么挑战?或者片场调度上有什么收获?

杨树鹏:首先讲这一群人,他们主观上并没有要抗日的意愿,因为毕竟他们是匪帮、土匪,他们是被张译忽悠去的,所以一开始他们还是希望能够平静地生活在他们的匪巢和世界里。当他们决定去面对的时候,才开始逐步调整,以致于到最后张译都变成匪帮了。在拍摄上难度最大的还是地上、地下、山川、河谷、城里、城外这样的场景多了很多,不像我的上部戏基本是在一个山村里完成,比较封闭,《匹夫》的开度很大。

搜狐文化:说到情节和表演,我们也注意到这个电影是一家三口人三个主角,饰演者分别是黄晓明、张译、张歆艺,这三个演员的表演非常出彩,我注意到其实从气质上,这部片子的主角是黄晓明,他代表了这个电影张扬的个性,但是从剧情上,这部片子的主角是张译,他是推动故事发展的人,再加上张歆艺分别是这两个人的兄妹和情侣,这三个人之间的这种调度及这气质和情节上角色平衡你有没有什么心得跟我们分享?

杨树鹏:我觉得你说的是对的,晓明的角色是整部电影的主基调,我们给这个电影定调性的时候用他来定的,他的造型、他的外在、他的内在还有他的行为线索,张译是一个旁观者,他进入到匪帮里面来叙事。有人说你为什么不用黄晓明视角,如果我们用了黄晓明的视角之后好奇就消失了,匪巢是他的世界,他对匪巢没有好奇,只有张译这样一个外来者、一个假肉票才会对匪帮有好奇心,对他自己的行为有好奇心,也能产生戏剧的驱动。

搜狐文化:您是第一次主动的去描写爱情,情节上是因为爱上一个女绑匪主动扮成阔少爷要求被绑,本身这个情节的设计是非常有趣的?

杨树鹏:对,他有着特别复杂的心理变化的过程,首先他是想刺杀亲王,刺杀亲王而不得的时候他就很有挫败感,在小镇里面养伤,这时候他看到匪帮,而且被匪帮的专业、速度感所吸引。他希望利用他们,利用他们最好的方式就是加入他们,并且用最快的速度吸引匪首。这个过程中,张歆艺的角色由于长期生活在匪帮里面,没有见过像他这样的精神、干净、漂亮又很酷的男人,她被他吸引了,这时候他们俩的戏是双向的。但是当后来不断的牺牲出现时,张译对自己做了一个重新的判断,他被情谊和爱给触动了,特别是情谊。

《匹夫》

我愿意拍中成本电影 这样不会被束缚死

搜狐文化:我们脱离开《匹夫》和您谈的宏观电影本身,从您的执导风格或者对电影的认知上,除了您刚才说的黑泽明先生之外,两个非常成熟的工业体系:好莱坞和香港电影是否给您造成一些影响?

当然,其实好莱坞的主流商业片对我的影响并不大,对我影响大的还是早期西部片,我们还是要回到《匹夫》来说,为这个电影定下了怎样的影像基调决定片子的呈现的样子。当我跟曹郁都看到广阔平静的华北平原时,有一天当我们在太平镇选景时刮期大风,曹郁从马路对面我来找我,我在二楼上拍了有他的照片。他人很小,有风,有一条小街,我觉得这应该是一个西部片,我们有妓院、有银行、有马队、有平原,西部片的元素全部都配备了。曹郁之前拍了很好的战争片,但我们想还是应该以西部片的片型为基本的色彩构图和影像基调,然后再做调整。所以影响到我的还是一些早期的如莱昂内式的西部片和约翰廉《火爆小霸王》这样的电影。



杨树鹏

搜狐文化:说到西部片,对国内观众来说,它给国内观众的感觉是艺术追求高于商业追求的。我现在的青年导演排斥商业的已经不多了,大家都知道怎么在今天的市场环境内生存,我个人感觉而言,《匹夫》把艺术和商业融合得比较好,那么从电影的审美角度来看,您今后会不会换一个视角来制作电影,比如从女性角度或者从一个家庭角度?

杨树鹏:我其实完全不排斥商业诉求,我觉得电影的艺术和商业属性很明显,也就是说作为一个有艺术价值的电影,它同时也应具有商业价值的可能性,否则如果它的商品属性消失,电影成本就太昂贵了。一个导演应该把影片的宣发、包装等等都应该纳入到自己的工作范畴中来。当然这不能成为你创作的主导思想,你创作的主导思想应该是你拍什么你的表达是什么。

搜狐文化:像您这种从美术和影像的角度开始切入然后制作的导演会不会在这方面比编剧出身的导演有一定的优势?

杨树鹏:各有利弊,故事性的剧情必须逻辑严密,那它就需要考验编剧的能力。但偏视觉的影片就要画面好看,观众在观看时也会赏心悦目,可能偏逻辑偏故事的就更要求是故事紧凑有趣。其实都各有利弊,平衡得好的人确实有,但是不多。肯定有人略偏一点这个,有人略偏一点那个,我比较偏性格偏色彩、造型、影像。

搜狐文化:再来限定一个环节,从资金上,因为我们注意到您的三部片从《烽火》到《唐朝兄弟》到《匹夫》投资越来越大,今后短期内希望能够用更多的资源制作更大的作品还是想返回小成本?

杨树鹏:我一直特别希望我们能建立一个制作的结构,这个制作结构就是大票房电影的导演去拍大票房电影大投资,因为我们必须要有大片。但这个结构应该像纺锤形,更多的资本集中在中成本,中成本的电影如果制作得当非常有趣就会有相当大的创意空间,大片创意空间很狭窄,你必须符合程式。而且中成本电影压力不会太大,下面的小成本电影的创意更多,请不来大明星,只能用特别精彩的创意来做。我自己偏重于做中成本电影,也就是三千万到五千万成本的电影,它可以使得你的创意有一定的空间和自由度,不至于被束缚的太死。

搜狐文化:这样做出来的片子的类型就应该是有自己的类型片属性同时也平衡您个人的风格。

杨树鹏:因为最难的就是在商业片里面反映你的个人风格,这种风格往往被大制片厂的各种要求磨没了,而且你得对得起人家的钱,人家要求全球收益,不能因为你的风格影响到它。反而中成本电影有这样的困扰,你可以适度的放进你的风格,使影片看上去新鲜一些,脱离那些陈词滥调。

搜狐文化:我注意到一个非常有趣的现象,因为您有多年的传媒工作经验,而媒体本身是一个城市化的产物,而您目前的三部片其实把目光放眼在乡村,像您说的西部。您已经过着十几年、几十年非常城市化的生活,这是一个非常分裂的状态,有没有打算下一部片终于进城了呢?

杨树鹏:下一部片肯定要在城里拍,其实是这样的,一件事情对你产生的影响不是事情发生的时候,而是很多年以后。我成长在乡下在黄土高原上,所以我对广袤的原野充满情感,它肯定会影响我创作时候的心态和判断。但是比如说好多人也问我说,为什么你还没拍到49年以后,我说还得再盘一盘,肯定我们现在大家都不约而同把年代往前推,肯定是会有一些这样那样的困难。

《匹夫》

中国电影腹背受敌 很多努力只为理想

搜狐文化:另外一个问题,我们也注意到在今年的五一期间除了您之外,像管虎、王小帅、宁浩等一批青年导演推出新作重回观众视线,而在这些电影之前,是两艘好莱坞的超级大船,《泰坦尼克号》3D和《超级战舰》,这两组好莱坞的强势当中包夹当中是一批青年导演,这次是保卫战吗?

杨树鹏:有些人在喊口号,有些人在沉默,我觉得就目前的情形而言,我们不是那个义和团,不能刀枪不入就往前冲,那个显然不能捍卫我们的电影,目前的情形下,我们四面楚歌,腹背受敌,好多人劝我们调档期吧,劝《匹夫》,劝《黄金大劫案》,我们不是不愿意调而是没地方调。



杨树鹏

搜狐文化:如果大家看过排片会发现,后面因为今年的引进名额也扩大,每周一部好莱坞大片。

杨树鹏:而且你长期观察好莱坞的产业,你也知道他们每年产量大概是六七百部,他们进来的这40部是最优秀的,精华中的精华,就相当于他们拿着最精良的武器在跟我们这些小米加步枪在打。我觉得现在打是打不过,我们真的不是要赢,我们只是要寸土必争去夺,能夺几厘米就夺几厘米。我们做内容,我们做片子,做好的故事,做新的片型,做更有趣的创意,做更接近于我们中国人内心世界的电影,我想我们能守住一点点就守住一点点,因为现在在好莱坞面前几乎没有人有生存,不管欧洲电影还是亚洲电影。

搜狐文化:他们还有接不上地气的点,而这些恰恰从文化上占据优势的我国导演的武器。

杨树鹏:而且我觉得需要假以时日给我们一些时间,这次如果我们都败得惨,我觉得可能这个时间又会加长会延长,但是我们也不会死,我们还是要努力去想更好更优秀的国产电影来守住我们的电影世界和电影的理想。

搜狐文化:谢谢杨树鹏导演,您这番话就跟我们《匹夫》的宣传语热血上阵一样,既期待又非常悲壮。希望我们搜狐的网友能够到电影院里面为我们的国产片捧场,谢谢大家。


国产电影能否在院线占有一席之地?

能。近些年,国产电影的视角和制作有了突破。观众也越来越重视对这些影片的质量。

不能。在好莱坞面前任何电影都面临考验。中成本影片的意义是给观众提供不同选择。

搜狐文化客厅由搜狐文化、搜狐读书频道于2008年联合创立,是一档网络高端视频访谈节目。三年来,几百位来自中国各地的文化人、作家来此做客,通过搜狐网的平台与全球华人网友分享了他们对于文化与社会的认识、观点和争鸣。经过几年努力,搜狐文化客厅已经成长为中文互联网最具影响力的文化视频节目之一。

搜狐文化、搜狐读书 联合出品

总策划:李劳 统筹、编辑、采访:宋小青 制作:宋小青 摄像:孙昊 后期:张聪 设计:郑妍

版权声明: 本期《搜狐文化客厅》设计·图文归属搜狐文化、搜狐读书频道及相应作者;版权所有,请勿转载