毛娜：每个设计师做出来的东西是非常独特的，我会用我的视角为它重新定义。我觉得我设计出来的东西绝对是独一无二的，但是是基于好多个设计师的一个主题或者是提出一个条件来做设计。其实卡地亚那款作品是为时代打开一个缺口，他做的鸟笼子和小鸟那个作品好像是战争刚刚胜利的时候，预示着法国解放了、充分自由了，那是他们设计师对于时代的一种诠释，可能不是面对具体的人。而我现在的每一件作品未来可能都是面对具体的人。定制是未来设计的一个方向，我是这么看的...[详细]

　　尹珊珊：我对于奇怪的东西总是有非常大的好奇心，就像我的博士论文是研究变性人，我很喜欢隐学不喜欢显学。很多人觉得不正常的东西在我看来就是最迷人的。我经常会遇到一些人给我讲一些奇怪的故事，我会把它想象得更加奇怪。这个故事首先打动我，能够让我以第一人称写这个故事。然后我会把这个故事上面加下雪，让它再增高，让它变得更加奇怪。可能这个人根本就不是一个人，而是一个鹿，是一个乌龟，来用这种方法来圆整个故事。想象力丰富的东西可以让我有灵感和欢快，所以我会写奇怪的故事，用我的想象力把它再变得更加奇异一点，有另外一个世界。... [详细]

　　尹珊珊：我想起毛娜跟时光杂志聊天的时候，她讲到精英阶层和大众阶层的问题。因为中国人太多，阶层分化更加明显，而你说的那种精致的碗，我们会在马王堆里面发现，在陪葬最高级的东西里面发现，比如官窑。但平凡大众对于设计的概念是非常薄弱的，他们要求一个碗摔不碎就好了，最好容易洗掉油渍。但是一个精英阶层可以花几万块钱去买一个概念性质的碗。所以你刚才提到的精英阶层和大众阶层，怎么能够让大众阶层也享受到设计的快乐，我觉得这其实是一个很重要的问题。用你的概念先去影响精英阶层，然后由精英阶层将这种生活标准传递给大众，这可能是其中一种方法...[详细]