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赵本山小品是咋来的？崔凯：《摔三弦》是1981年创作的，当时找了很多专业演员，我和李忠堂都没有太看好，有人推荐西丰有个临时演员叫赵本山，他演得不错，后来就捎信让他来了，赵本山……[全文][我来说两句] |
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1992年，潘长江第一次走进春晚剧组，还是借了广东同行的光。当时广东出了一个作品叫《草台班子》，讲述一个临时拼搭的“草台班子”坑蒙拐骗最后败露的故事。刚开始时，上上下下都说这个……[ 全文][我来说两句] |
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| 变则通，不变则死，该对春晚和小品艺术好好反思的时候了。启用新人意味着风险，不启用新人则意味着没落，孰轻孰重已不言自明，关键是如何发现新人，让他们尽快崭露头角、茁壮成长…… |
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对于这个现象，著名小品演员魏积安认为，“正剧小品”只要确定了歌颂的主题，舞台上更加容易表现；“喜剧小品”可以借助道具、形体甚至音乐来辅助演员刻画人物；而“讽刺小品”更加注重语言的分量，光会演不行，得有包袱，三五句台词就必须有笑声暖场，否则就失去了“讽刺小品”的特色……[全文][我来说两句] |
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春晚历来备受关注，每年免不了爆料热身。不过赵本山上春晚总被炒得火热，却着实让人感到悲哀。小品艺术深受群众喜爱，但有了社会需求的“土壤”却并没有给小品艺术带来繁荣昌盛，相反，除了赵本山独领风骚外，仿佛再也找不到能扛春晚小品大旗的领军人物了。
自从上个世纪90年代凭借小品……[全文][我来说两句] |
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| 小品要发展，唯一的出路就是创作者和老百姓在一起，倾听他们的心声，借鉴他们生动的语言、事例来丰富自己的创作。只有这样，小品创作才有出路…… |
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在北大百年讲堂上演过舞台喜剧《阳台》的陈佩斯，今年10月再次走进北大校园，与师生面对面聊喜剧。其间在谈到小品与舞台剧的题材导向时，陈佩斯毫不讳言对当下创作的不满，“喜剧是社会文明的风向标，创作者应该把伦理道德摆正，现在的有些作品已经把是非观念反着说了，老实人反而活该倒霉，这太可悲了……[全文][我来说两句] |
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“小品往往不再以一个艺术作品的形式呈现在观众面前，而是作为一个人为掀起高潮的‘调味品’出现，成了点缀性的节目。现在的小品还是没有找到发展的正路，只能滑到语言庸俗、情节乱编、表演苍白的境地，目前，小品的创作、表演、评论都不专业。”黄宏说，通过这十几年的表演经验，他越来越感觉到小品是……[全文][我来说两句] |
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| 小品应是一滴水，让观众通过滴滴水珠，窥视到大千世界的众生相。这就是小品的艺术个性。小品之长是以短小精练的故事，最少数量的角色，在恪守单纯美的前提下，开掘出生活的底蕴，人生的况味。但某些小品过分强调思想教育功能，力求表现重大主题和重大题材。岂不知，这并非它之所长，结果写得庞杂、臃肿，小品的艺术个性全然丧失，弄得力不从心，得不偿失。更多的是内容空泛，只靠演员“搞笑”来吸引观众的笑声…… |
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想当年，小品何其红火！《超生游击队》、《换大米》、《打“扑克”》等等，经电视传播，红透大江南北，黄宏、宋丹丹、郭达等一批小品明星也家喻户晓。那些小品格调清新，积
极向上，催人奋进。其中黄宏与侯跃文合演的《打“扑克”》，以名片当扑克牌，其构思……[全文][我来说两句] |
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有人说：“陈佩斯是一个难得的天才小品演员，每年春晚只要陈、朱出场就是一个亮点，因为陈佩斯往台上一站就是戏”。然而，因为陈、朱二人与央视的一场官司，或者换一个说法儿是因为陈、朱二人与央视的合作不愉快，使中国的老百姓每年春晚都多几分遗憾，使央视的“春晚”每年都少了一个亮点……[全文][我来说两句] |
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