| 三大怪现象困扰中国电影 |
中国大导演不会讲故事，大概已经成为绝大多数观众的共识。但是令人奇怪的是，尽管被指不会讲故事和编剧想像力极度匮乏，这些影片在宣传推广上的创意却层出不穷：全球同步上映，动辄上千万元的宣传费，盛大的与国际接轨的宣传发片会，不断闹出的风波……
无论哪种现象，都表现了中国电影产业的浮躁和不正常。专家指出，中国电影要健康发展，摆正观念是第一位的。成功的影片都有一个定律——契合了当时中国人关注的焦点，真实地表现出他们感同身受的时代沧桑，符合其普遍的伦理取向和审美心理……[详细][评论] | | 中国电影的"大片病"的病根是文化卖身给了商业 |
| 在市场经济时代，任何一种文化形式要想繁荣，已经难以脱离工业化的生产和商业化的营销。电影更是如此。因此，面对弊端重重的“商业大片”，当前的首要问题，或许并不是判定其商业化操作本身的是与非，而是：同样是与商业的结合，在韩国、日本、法国或好莱坞，为什么人家成功地取得了商业和文化的双赢，至少不用担心商业化的手法会将文化湮没和主流价值扭曲；而在我们这里，电影的商业化之路，却成了一个与文化生死攸关的重大命题……[详细][评论] | | “黄金甲”牵出中国电影畸形生态 |
美国的院线才10条左右，电影年票房超过90亿美金。中国有36条院线，票房却只20亿人民币。中国的都是一些小院线，为了生存，他们必须优先考虑商业利益。
近年的中国电影院线，每年都有100多部电影上映，在中国电影20亿的票房市场上，国产电影已经能够占到60％左右。在2006年，大片的票房号召力空前强势，三部大片已经占到国产片票房的近一半，其他中小电影只能在夹缝中生存……[详细][评论] | | 看外国人是如何巧妙骂中国电影的 | | 中国电影走到如今这个田地，甚至穷途末路，理当值得中国电影人理性思考一下的时候了，可笑的目前中国电影人依然我行我素，以张艺谋导演为代表的江郎才尽老一代电影人固步自封，自己出来不了优秀的民族电影，却凭借多年垄断电影市场的优势拉帮结派，阻碍新生代中国电影向现实主义道路迈进！说实在话，中国不缺少能够拍出来有分量的，足以反映代表这个改革时代中国现状与问题的鸿篇力作……[详细][评论] | | | |
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若干年前，代表中国电影界共同心态的一个“观点”是：如果也像好莱坞大片那样大投入，中国影片也可以拿奥斯卡奖。现在，中国电影总体投入虽然远没法跟好莱坞相比，但张艺谋、陈凯歌等“大腕”导演已跻身“亿元俱乐部”，他们拍的大片，雄心勃勃地要进军奥斯卡，但结果是：纷纷折戟，黯然而归。
世界电影艺术百花齐放，中国电影虽然不必以奥斯卡奖为自己的唯一标杆，但奥斯卡奖作为世界电影最有影响的奖项，颇能揭示世界电影潮流的趋势，提示在社会思潮和大众趣味影响下电影艺术类型、流派、技巧的演变和技术的精进。《撞车》与《断背山》之获奖，正是写实作品的胜利。
其实，从美国之外的包括威尼斯、柏林、戛纳等几个影响广泛的电影节近几年获奖作品情况来看，关注现实社会问题，在写实题材中展现丰富的人性，已经成为世界电影创作的主导价值取向之一。
相比之下，近年中国导演的大片偏离现实主义题材久矣。过去能够坚持自己的艺术立场、倾情于人文关怀的大导演，却热衷于拍一些自己并不熟悉、脱离中国文化之“根”的东西。
“跟风”似乎成了这几年中国一些名导演的风格，《卧虎藏龙》获奖了，于是武侠题材大热，《英雄》《十面埋伏》出炉；《指环王》获奖了，于是催生了“魔幻热”，例如《无极》不知道《撞车》与《断背山》之获奖，会不会在中国电影界掀起一股写实高潮。今天的中国，正在提供无穷无尽的动人题材：现在的中国－－无论城市还是乡村－－都在发生深刻变化，经济变化带来的人口大…………[详细] | | | |
