傅光明新译《莎士比亚全集》 |
□张薇
2024年4月23日是莎士比亚460周年诞辰纪念日，其著作权问题至今仍是个众说纷纭的话题。因为他的有些作品存在文风不一致、用词用韵多元的现象，给人以合著的感觉。莎学家加布里埃尔·伊根曾指出：“在很多情况下，剧本不是独著，而是二人合著，甚至是多人合著，例如托马斯·米德尔顿、乔治·威尔金斯、乔治·皮尔和约翰·弗莱彻等人都曾与莎士比亚合著过剧本。”也有学者认为克里斯托弗·马洛参与了莎剧《亨利六世》第二部和第三部的撰写工作，甚至说皮尔与莎翁合著了《泰特斯·安德罗尼克斯》。“合著论”虽然有一些道理，但把有些作品硬往马洛、米德尔顿或皮尔身上靠，甚至借助于计算机语料库的比对，试图证明合作的结论，有可能一开始就跑偏了。其实，另一种可能性更大，即莎翁与演员们反复修改作品。莎学家艾德蒙·钱伯斯曾说：“大概每上演一次，莎士比亚都要做一点修改或润色的工作。”
莎士比亚本身就是编剧，往往是写完了原始剧本后，直接拿到剧团排演。在莎士比亚时代，没有导演这一行当，通常是由剧本作者来给演员说戏，因此作者就相当于导演。在排演过程中，一些出色的演员比如伯贝奇、阿来、坎普、阿敏、艾伦，也会灵光乍现，不断蹦出一些新点子，提些新建议；或者要迎合当时的某些事或某些人，包括各位剧院股东都有权要求控制演出的开支经费，于是时不时地改动一些戏份、情节和台词。在演出中，演员也一直在更换，由于每位演员的理解和阐释都不一样，所以台词的设计也可能不一样。传记家阿克罗伊德在《莎士比亚传》中指出：“演员会对台词或念台词的方式提出建议，甚至还会帮助构思一些新的情节以推动剧情发展”，“戏剧从来就没有定稿，而是需要经过不断且必要的改动”，某年演的是一个样子，过几年再演，又是一个样子，于是出现了一个又一个的改编本，当然，都是以莎士比亚原初的剧本为蓝本，改多改少视情况而定。
莎士比亚的作品都是由他人出版的，这里的情况也多种多样。学界认为：一，别人拿着莎士比亚的手稿去出版，这里的莎士比亚手稿其实也有情况变化，比如，莎士比亚自己也会修改。梁实秋先生在谈《哈姆雷特》前后不一致问题时曾说：“这改稿之间，难免有顾此失彼和前后不贯之处，所以‘哈姆雷特问题’也许正是大半由于改稿而起，亦未可知。”二，剧场工作人员拿着提词本的誊写稿去出版，再把它卖给出版商，以此赚钱。三，演员们把排练中修改过的文本出版，甚至可归入盗印版。四，可能是巡回演出时的文本，由于时间、场地的限制，不得不有所删节。五，运用速记法记录，即专门派一个人在演出时记录台词，由于当时的速记法很不完善，只能记下一个大概，把这种速记稿拿去出版，讹误很多。六，编撰者进行了修订，使其完善。多种情况自然就诞生了多种版本。
在原始剧本的创作中，莎士比亚不见得会与人合著，但后来也许听了一些演员或股东或剧作家的建议，产生了改编本，可能还不只一个改编本，于是，印刷出来就有不同的版本。如果莎士比亚作品是经他和演员们改动过的，那就无法考证到底莎士比亚独立写了多少，后来集体改了多少，那些绞尽脑汁求证莎翁作品是他与其他剧作家合著的努力将是枉然。就像彼得·埃蒙森执意要破译莎士比亚的密码，以证明这些作品不是莎士比亚写的而是培根写的一样，终究是痴人说梦。
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