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虎年春晚:赵本山是最大赢家?

来源:新华网
2010年01月19日08:53
2010年1月19日 / 第384期
大众电影
  据央视消息,今年的春晚八位赵家军将一起亮相,创造春晚的历史记录,这种“一捆七”的捆绑式火箭,真的能够“玩转”数以亿计的观众吗……

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  记者从北京了解到:原来策划的小沈阳与女笑星金玉婷的“阳婷”组合已被拆散,在电影《三枪拍案传奇》出镜的毛毛、程野将加盟,三人已开始排练。赵本山与小沈阳两套班底上春晚,仔细数数,赵家班8人齐亮相,创春晚历史纪录。(1月16日《华西都市报》)


  2010的虎年,赵本山苦心经营的赵氏班底达到了辉煌的顶点。在有生之年,赵本山不但有在央视春晚舞台上盖棺定论无可替代的资格,他的徒弟们也乘上了“一拖七”捆绑式火箭,“大鹏一日同风起,扶摇直上九万里”,走小沈阳路线由赵本山制造到央视制造完成了一个神奇的跨越。

  不过,不要高兴的太早吧。央视春晚从来就是一个产生奇怪逻辑的地方,或者说他的逻辑本不奇怪,在没有大师而多了演员的时代,一旦注入了某些娱乐之外的元素,这个审美逻辑因为耳濡目染的低俗,自己上不了档次,就变得叫人想不通。

  因为,央视网站日前推出了一个“虎年春晚,谁是你最不想看到的小品演员”的网络调查,赵本山和小沈阳都榜上有名,有近30%的网友希望虎年春晚看不到小沈阳。按照正常的逻辑,电视作为依靠收视率去支撑的媒体,既然调查显示观众已经不买赵氏班底的帐了,春晚就应该寻求一些改变。可是事实的结果,央视邀请赵家班“一拖七”组团上阵,因此与其说赵本山创造了奇迹,不如说是央视低俗制造。

  其实,在央视“一拖七”捆绑式制造里,不但观众说话不算数,就连央视自己一方面摆出很“民主”的网络调查叫人觉得形式上还是比较尊重观众意见的;一方面又召集赵家班底制造出“一拖七”的娱乐神话,除了打破某种记录的意义,剩下的只有一个讽刺。

  这种讽刺和观众的关联是不大的,好像只是针对自己不过如此而来。春晚作为一档娱乐节目的盛馔,央视奉上的大餐带着这股馊腐的气味,还不论观众的胃口到底有什么新的变化,实质上可以当做第一媒体“厨娘”的骄矜。在地方台还只是一道拼盘杂果的状态下,春晚这道央视独步天下的大餐,尽管你可以自己掌握遥控器,“第一厨娘”曼妙的身姿几乎充满了所有的荧屏,你是吃得吃不得都应被动接受。这基本也是没有竞争或者竞争尚在初萌,媒体垄断状态下必然的产物。

  无论去问赵本山是否是小品人才,或中国是否缺少娱乐人才,我们都会得到同样的答案。不过,赵本山占据央视春晚十余年,大师就不要企及了,而且这还真很难说中国是一个不缺少小品演地方。在辉煌绚丽的央视舞台上连续卖了三年“残疾人用品”的赵大叔,又再打差钱还是不差钱的注意。一个2亿元买一个交通工具的人,他《就是差钱》的作品有多少来自生活?尽管赵本山所演绎的每一个小品都不无新鲜的元素,也已经到了絮絮叨叨江郎才尽的地步,这和一个歌星一辈子都在唱同一首歌没有本质的区别。唯一不同的是,赵本山还有提携新人的能力,当然这种能力是央视制造的结果,至于怎么就成了这种结果,是春晚没有赵本山就“玩”不转还是赵本山把央视玩的转?是不言而喻的事情。

  如果大家还记得有一个叫杰克逊的已经香消玉殒的歌手,大概我们就会明白。一个人一辈子站娱乐的制高点但又不能带给人们尖叫的冲动那是不正常的。央视的网络调查其实已经证明了这一点。赵本山把弟子们不断的推向万众瞩目的舞台上,是出于“师”者的本能,这没有什么不正常。问题是一些被观众叫停的面孔,还仍然有能力被制造出来,他又能走多远?小沈阳仅仅一年的时间走完了一个小品演员的风光历程,这给我们一个启示:究竟我们要造就不会因为时光而冲淡的喜剧大师还是制造花一现的娱乐演员?

  如果这个问题有一个共同的答案,央视就不应该成为一个生产赝品的机器,否则春晚一旦成为流水线喜剧生产的一个工序,则春晚的明星工厂离破产也就不远了。

  旷春龙:俺看的不是春晚,是赵本山

  离过年还有二十多天,通常在这个时候,媒体和公众最感兴趣的话题就是春晚,春晚的主题是什么?有哪些节目?会出现哪些新面孔?有哪些新面孔会一炮而红?其中,有一个人的动向指定会吸引公众的注意,他的名字几乎是跟春晚联系在一起的,他,就是赵本山,春晚代表赵本山,

  赵本山代表春晚,也已一个不争的事实,因此,每到年底,公众的话题就是:今年的春晚赵本山会给我们带来多少欢乐?

  刚看到一个调查,一个极度无聊的调查,有人在网上评选出“观众再也不想看到的十张脸”,并戏称他们是春晚的“钉子户”,分别是:赵本山、郭达、巩汉林、蔡明、小沈阳、冯巩、姜昆、潘长江、黄宏、郭冬临,老赵排第一,幸好这是娱乐圈的事,要是把不想看到的演员换成不想看到的干部,想必出这个的馊主意的人一定会数罪并罚,死得很难看,娱乐圈本来就是一个仅供消遣的地方,这个评选结果,看来也只是仅供消遣,不能当真。

  相信,看到这个结果的人一定会大吃一惊,都会认为这是一个娱乐大众的评选结果,为什么呢?因为不可能说是观众评选择出来的,如果所谓的观众是非洲人或是火星人,这个结果可以相信,如果是中国人,是中国观众把这十个人给评了下去,那简直是一个天大的笑话,除非参于评选的观众都是非语言类节目的演员,只有这样才符合逻辑,否则,绝不会出现这样的结果,如果春晚上没有这十张脸,春晚的收视率将会降低90个百分点,不信让CCTV试试看。

  说句实话,春晚能够吸引我的地方只有三处,一:标王,二,小品,三,赵本山的小品。

  仔细想想,四个多小时的春晚,笑声最多的是什么节目?语言类,语言类的笑声最大的是小品,小品演得好也就这十张脸,能逗观众笑的也就这十张脸,十张脸当中笑料最多的就是赵本山,如果这十张脸很在意这个评选,集体抵制春晚,封杀春晚,结果就是:一,春晚照办,就是没人看,二,正宗的春晚被这十张脸抵制,他们纷纷转向山寨春晚,2010春晚将是山寨的天下,观众集体收看山寨春晚,导致CCTV春晚还未到0点就收工,三:因为这十张脸集体抵制,CCTV已经预知春晚会没多少人看,所以,2010年的春晚,停办,四,2010年年底,新的“观众最想看到的十张脸”出炉,排名结果跟“观众再也不想看到的十张脸”一样。

  春晚,一场体验欢乐的盛宴,春晚办的好不好,就要看观众笑没笑,大过年的,图的就是这个气氛,几乎可以肯定,春晚节目能让人笑起来的也就是小品,只有赵本山们才能给我们带来欢乐,其它,除了喜庆的音乐,少之又少,所以,有人说最不想看到这十张脸,那是因为后继无人,没有人能比他们更能让我们开心了,说出来,算是对我们的一种提醒,有点酸,也有点苦,也是,没有赵本山,春晚还能带给我们欢乐吗?

  这么多年来,赵本山及赵本山的小品,一直都是春晚的顶梁柱,全国大部份观众,特别长江以北的观众,耐着性子守春晚到0点的基本都是在等赵本山上场,没有赵本山,就没有春晚,俺就是这么理解的,因为,俺看的不是春晚,是赵本山。

  常侠:赵本山是一份“年货”

  说起春晚必然想到赵本山,有人说没有赵本山,绝对不看春晚,有人说有赵本山,春晚绝对不看!喜欢和讨厌的观众形成了两极端的阵营,所以,参加了数年春晚的老赵理所当然也成了最具观众争议的人物。

  过年少不了各种各样的年货,赵本山就是一份年货。近二十年了,过年不能没有这份年货。有这份年货过年,没有

  这份年货也过年。没有春晚也过年,春晚如果没有赵本山,几乎不成席。

  每到春节临近,赵本山在媒体上便热起来,炒赵本山实则是炒春晚。春晚已与春节联在一起了,春晚已成新“年俗”。一到春晚就想到了赵本山,没有人能与春晚贴得这么近。很多人看春晚就是看赵本山的小品。赵本山就等于小品,赵本山就是小品的料。其它人不能超越,其它人不能取代,其它人不能企及。他就是一个具有这方面特殊才能的人,小品衰落了,赵本山也不会衰落。这应当看作一个艺术的奇迹,一个艺术常青的好现象,不要骂。我不理解网上为什么有人骂赵本山,诅咒赵本山快死,现在有些网民不知是怎么了。

  赵本山无害,一个春晚的节目长达四个小时,赵本山只点20分钟,就整个春晚来说,主持人的废话也要超过20分钟,这四个小时的节目中,有很多节目是看不下去的,观众干熬时时或调台,而赵本山这20分往往到了春晚的高潮,或者说是春晚最精彩的20分钟!

  骂赵本山的,据说是不愿看这张“老脸”了。我有时看到这张老脸,肃然起敬,这张脸就是在春晚老的,就是在小品舞台上老的,这张脸本不老,一开始很年轻,三十刚出头,一脸的狡黠,眉里眼里全是幽默,见了这张脸就叫人开心。可一年又一年,小品演员们,一个个,一茬茬,接连退场,都败得不行了。而赵本山却挺住了。连他的老搭档都一个个退却了,赵本山能不老吗?在任何一个艺术领域,有赵本山这样的现象吗?如今的舞台,各领风骚三二年就不错了,谁能像赵本山这样火到老?谁能在舞台上老到这个程度依然被观众放不下?赵本山这张老脸,不是赖在舞台上的,也不是以其它方式抢着占着,说到底是观众喜欢他。他老了,却如此执著,理由很简单,就是让观众过年笑起来,就是要在即将接近零点新年钟声之时,让观众暴发开心的笑,难道赵本山不值吗?

  赵本山是小成本大回报,这是来自民间艺术家让我们看到的经济账。他是自生自长的民间艺术家,没有花国家多少成本,艺术成长几乎没有什么公家的投资,不像国家养的大剧团,大演员,一生吃纳税人。也不是那种艺霸,靠资格地位霸占舞台。他就是一个小成本大回报的民间艺人,这才是合理公平的艺术生态。赵本山现象不仅在文艺领域有启示作用,在其它任何领域都可以给人启示,一个人无论有几方面的“才能”,演小品,离开了本能,便无席位。没有赵本山也过年,少了赵本山这份年货,就会少一份开心和欢乐。

  王俊:赵本山不能把春晚搞成连续剧

    从曾经的“白云黑土”系列、“忽悠”系列到这两年的“不差钱”系列,“春晚救星”赵本山年复一年地把他的小品拉扯成了连续剧。

  正如赵本山的《刘老根》、《马大帅》、《乡村爱情》等农村题材系列电视剧不断衍生着自身的续集一样,赵本山的春晚小品已经形成了“续集现象”。在电视剧领域,续集的产生除了背

  后的持续获利动机之外,往往是创作力匮乏的无奈之举。《刘老根》、《马大帅》、《乡村爱情》的续集收视率、口碑和影响就远远不如第一部那么轰动。同样,赵本山推出的这些小品续集号召力也一年不如一年,远不如打头的那一年那样精彩。

  一个好的艺术点子,第一次使用的时候可以称为“创意”,第二次翻新后推出勉强可以称为“聪明”,但一而再再而三地榨取这个点子的剩余价值,那就只能说是无奈的忽悠了。观众看到的续集往往是往年的节目创意剩下的“残渣”。用剩的东西,你再想办法加笑料进去,也变不出太多花样来,只能算是“苟延残喘”。只有真正原生的创意,才有望辟出艺术的新路来。

  在相声小品兴盛的年代,续集这样的现象并不多见。今年来个《宇宙牌香烟》,明年来个《虎口遐想》,今年有《超生游击队》,明年就有《如此竞争》,创意层出不穷,编导演员各显神通,观众也常看常新。然而,当马季和他的弟子们将群口相声《五官争功》编出了续集反响寥寥之后,相声小品创作也就在走下坡路了。

  由相声小品联想到整个春晚。尽管二十多年来年年喊改革,每一届的导演都信誓旦旦地说要给大家一个“不一样的春晚”,但等到这盘“菜”端到观众眼前的时候,大家发现其实还是往年的“续集”。大家早已习惯了开场大歌舞、中间念电报、午夜等本山的模式。春晚的创造力在衰退,观众的不满意度在增加,这是不争的事实。春晚只有早日走出创作的“续集心态”,才有望真正面目一新。

  

责任编辑:彭扬
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