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赖声川:大陆话剧在进步 商业化过度会影响发展

2009年05月19日 / 第238期
赖声川
  从1998年上演话剧《红色的天空》,到2008、2009年推出最新舞台剧《陪我看电视》,赖声川涉足大陆话剧市场已经11年。其间,他既经历了北京“北剧场”的黯然收场,也经历了《暗恋桃花源》的火爆异常……

 

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  络腮胡、长发、黑框眼镜,语速很慢,浓浓的“台湾腔”。5月8日晚,台湾戏剧导演赖声川现身北京大学英杰文化交流中心,当晚是他的一场名为“创意·戏剧·人生”的主题演讲。

  赖声川,美国加州伯克莱大学戏剧博士,现任台北艺术大学教授、美国斯坦福大学客座教授及驻校艺术家、“表演工作坊”艺术总监,被《亚洲周刊》誉为“亚洲剧场导演之翘楚”。

  演讲开始,赖声川为大家展示了一幅照片——台北“国家”大剧院里,座无虚席,观众们每人戴着一副口罩,神情专注地盯着前方舞台。这是2003年5月,在SARS肆虐的恐惧气氛中,观众“冒险”来看赖声川执导的《在那遥远的星球,一粒沙》时的情景。

  “在那样一个夜晚,我们在剧场中一起度过。”回忆当年,赖声川满是感慨。

  面对近年来的众多头衔和荣誉,媒体的各种解构,赖声川并不讳言,自己一直以来都面临挑战——“并非在现有形式中进行革命、颠覆,而是在真空中制造之前不存在的形式。”他说,“我在不断创造文法。”

  1983年9月,赖声川从美国伯克莱大学拿到博士学位,来到台北艺术大学任教。“当时的台湾还是一片文化荒漠,很多人都不知道什么是话剧。”赖声川很矛盾,是带领学生学习整套的欧美理论,还是创造属于自己的东西?经过痛苦挣扎,“戏剧不是莎士比亚也不是汤显祖,我们无法照搬。”带着15名学生,他开始戏剧探索之路。

  第一节课,他给学生布置作业,让他们随意创作一段戏剧,展现生活中的难忘场景。“当他们把创作的戏剧表演给我看时,我受到很大震撼。”赖声川回忆道,“那是一个令我终生难忘的下午,他们有的表演了父母离异时的场景,有的表演了做家教时难忘的小事。”正是利用这些素材,赖声川开始尝试集体即兴创作法,并完成了他的第一部戏剧作品《我们都是这样长大的》。

  1984年,赖声川成立“表演工作坊”,迄今先后创作了近40部作品,包括:“融合相声和舞台剧形式”的《那一夜,我们说相声》;“没有故事,只有大量肢体动作和独白片段”的《变奏巴哈》;“观众坐在剧场中间,演员围绕观众在剧场的四周来表演,长达8个小时”的《如梦之梦》等。其中,创作于1986年的《暗恋桃花源》讲述了“暗恋”和“桃花源”两个剧团在一个剧场里因误会而相遇的奇妙故事。20多年来,该剧历经多次搬演,并拍成电影,成为全球经典华语舞台剧作品之一。

  赖声川坦言,他并没有刻意去追求风格的多变,自己的作品只是反映了急剧变化的社会,而戏剧远没有生活本身荒谬。“在社会快速发展中,我们得到很多,也失去很多。得到的我们都看到了,失去的传统、文化,我们却不容易看到。”他说,“有时候,对于这种失去,提醒我们的不是社会学家,不是科学家,而是话剧。”

  当年从美国初回台湾,赖声川发现,台北街头消失的不只是令他魂萦梦牵的牛肉面小店,还有很多传统和文化。“我到音像店去买相声专辑,店员竟然不知道什么是相声!”备受刺激的赖声川因此在1984年创作了《那一夜,我们一起说相声》,“用相声来写相声的祭文”,引导人们反思正在失去的传统和文化。当时,台湾人口只有2000万,而该剧的磁带就卖出了100万盒。

  “犹如多年前的台湾,如今的大陆,也是处于快速发展之中,各种优秀的文化在这里汇集,加之深厚的文化底蕴,大陆话剧有了很大进步。”赖声川说。

  从1998年上演话剧《红色的天空》,到2008、2009年推出最新舞台剧《陪我看电视》,赖声川涉足大陆话剧市场已经11年。其间,他既经历了北京“北剧场”的黯然收场,也经历了《暗恋桃花源》的火爆异常。对于大陆文化生态环境的变化,他有切身感受。

  “在看到大陆话剧进步的同时,我也非常担心过度的商业化会影响大陆话剧的发展。比如,大陆的场地费是全世界最贵的,这不仅把很多观众挡在剧场之外,也使得一些小成本话剧的生存十分困难。”赖声川说,“我十分羡慕人艺演《茶馆》的时代。据说,票价只有几块钱!”

  避免话剧受到过度市场化的冲击,在商业和艺术之间找到一个平衡点,一直是赖声川努力的方向,“对于一部戏,最重要的就是好看,吸引观众。但我不希望我的话剧像麦当劳汉堡那样,谁都愿意看看,但谁都觉得一般般、无所谓。”

  5月25日至27日,赖声川将携《暗恋桃花源》继2008年6月后第二次走进北大校园,这也是他对自己低价位演出理念的身体力行。“我拍戏不是给有钱人看的。我希望话剧票价应该保证让更多人有可能走进剧院。对我来说,能够维持成本就可以了。”

  

  
(责任编辑:小青)

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