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连环画为《金瓶梅》正名 作者:应发扬拿来主义


  列为禁书的《金瓶梅》被加工成连环画,竟也散发出独特的艺术魅力。最近,由著名画家聂秀公所绘的连环画《金瓶梅》面世,写实主义的画风鞭笞世态炎凉,刻尽人物百态,但又俗而不淫,引起了读者的浓厚兴趣。日前,在沪接受记者专访的聂秀公对《金瓶梅》评价很高,赞其为民间底层的《红楼梦》。而对如今连环画复兴的热潮,他建议应该多创新,同时敢于发扬“拿来主义”洋为中用。

  原书反映民间底层生活状况

  毕业于南京艺术学院的聂秀公从艺多年,写实功底扎实,笔墨到位。

性情豪爽的他画风遒劲,尤善刻画悲壮英雄。他的画作《李自成》深得原著精髓,曾经得到原著作者姚雪垠的赞赏。

  此番尝试《金瓶梅》,聂秀公首先为其正名:“它其实也是经典名著。国内传统小说避讳男女关系,但很多世界名著并不回避这种关系,如《安娜·卡列尼娜》和《飘》。”鲁迅曾称《金瓶梅》为世情小说的代表作,聂秀公对此深表认同,将其与《红楼梦》相提并论:“《红楼梦》中也有很多男女关系的描写,通过贾府这样一个上层社会的缩影,反映了一个朝代的盛衰兴亡。《金瓶梅》与《红楼梦》的区别在于前者反映的是民间中下层的生活状况,所以更真实更生动。”

  作品含蓄表现敏感内容

  《金瓶梅》的艺术性有待定论,如何用画面表达其场景更非易事。聂秀公绘的《金瓶梅》画面简洁,很多情节点到为止,堪称“洁本”。他认为把握好“度”很关键,“画家就像导演,对一些敏感内容的表述,可直白也可含蓄,但我个人认为还是含蓄些较好。比如有些镜头,我觉得表现出两人的体态就可以了,实在不行就笼一层纱,没必要全裸。”

  聂秀公画作的最大特色是传神。他认为,表现人物的关键在于深得其性格要旨,并辅以加工,重在传神。谈起《金瓶梅》中的反面人物潘金莲和西门庆,他认为潘金莲是受害者,“她年轻貌美却没有地位,被当作商品一样送人,见到有貌有财的西门庆动心,是人之常情,并非十恶不赦,而毒杀武大郎也是王婆唆使。她的悲剧其实是社会环境造成的。”

  至于西门庆,他则严厉批其为仗财欺人的小流氓。他还炮轰“艳照门”男主角陈冠希就是现代“西门庆”,“品行与流氓无异”。他对如今一些广告商找其代言表示不满,“这种人暂不说封杀,但肯定不值得大肆推广。”

  连环画要“洋为中用”

  如今的连环画市场呈现出复兴的势头,不仅在书市中热卖,在收藏领域也刮起不小的收藏热。但兴起的市场热背后,连环画是否需要借鉴漫画元素以及如何创新等问题,也引起业内不少有识之士的冷静思考。

  对此,聂秀公谈了自己的见解。他认为连环画完全拷贝漫画肯定不行。“动漫是动的漫画,连环画是连续的画,两者是有区别的。连环画要做成动漫肯定不可能,因为它每一幅都太复杂了,所以即使是经典动画《大闹天宫》,画风其实也比连环画简洁很多。”至于提到连环画是否可以尝试变形的问题,聂秀公则认为尝试要谨慎,因为“变形太多,一般的老观众就会难以接受”。

  不过,他非常认同连环画要创新的观点,“连环画一定要创新,但不是形式创新,而是内容创新。我们应该尝试一些新的内容。你看国外的钢铁侠、蜘蛛侠,其实就完全是全新创造出来的。”他认为国内连环画家应该要敢于洋为中用,适度考虑创作一些国外新题材。他透露自己就曾创作过《海底两万里》、《高老头》、《伪君子》等一系列国外题材。○新报记者|茅中元|文

  

(责任编辑:大贝)

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