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中国当代著名画家庄寿红:女儿笔涌壮夫诗

庄寿红  现为清华大学美术学院(前中央工艺美术学院)教授、中国美术家协会会员、中国老教授学会会员、中国文联牡丹书画艺术委员会副会长。
庄寿红  现为清华大学美术学院(前中央工艺美术学院)教授、中国美术家协会会员、中国老教授学会会员、中国文联牡丹书画艺术委员会副会长。

  庄寿红,1938年出生于江苏省扬州市。1964年毕业于中央美术学院国画系。专长写意花鸟,兼做山水、人物。追求朴拙奔放且带有抽象意味的韵律美。其作品在全国第二届花鸟画展、中国当代著名花鸟画家作品展、日本现代水墨画展、“BESETO美术节”等国内外画展上获优秀奖,并被中国美书馆、江苏省美术馆和台湾华冈文教基金会等收藏。

她曾多次应邀到欧洲、美国、澳大利亚、新西兰、俄罗斯和非洲及港澳台地区参观办展,并参加当地的艺术交流活动。出版物有《庄寿红画集》和《庄寿红专集》等。作品入编《中国当代美术家图录》光盘、《中国现代美术全集》和《百年中国画集》等。

  庄寿红出生在地灵人杰素称江南胜景的扬州,从小沐浴在书香门第的文江学海之中,但做人做事却温柔敦厚不张扬。古稀之年的她仍然一如既往地在艺术之路上求索,尽管她的人生命运起伏坎坷,却总能咬牙挺过,只为活出一个人的尊严,圆就一个画家的梦。坚持与不懈最终获得了人们的认可。

  她如今不但被圈中视为重要活动的核心人物,更多次赴美国、俄罗斯、法国、澳大利亚、新西兰和非洲等国家以及港澳台地区做艺术考察和交流,并获得高度赞赏。她认为:“中国人正在奋发图强,与时俱进,人们趋向于大自然、趋向于生活的和谐、趋向于时尚的审美情趣。如果中国画从内容到形式都能在传统的基础上与时俱进,那么它必然前途无量。”她坚信:“一个有着深厚文化传统,能够深谙抽象艺术法则的民族,必然在未来的世界艺术潮流中成为主导者。”






  父亲的影响

  “我的父亲庄言是位‘老延安’文艺工作者,他延安时期创作的油画在中国现代油画发展史上具有特殊的意义。他多才多艺,不但画油画而且刻木刻、画中国画。木刻《农民》、《前线归来》、《争取奴隶解放》,中国画《梦境》、《急雨飞云》等都是他的代表作品。”庄寿红很少在公开场合向人们谈及她的父亲,她不想借用父亲的名气来包装自己。她回忆说:“我11岁之前一直跟随祖父母在扬州老家生活,那时家中条件还不错,墙上挂着许多字画。我没事的时候喜欢依葫芦画瓢式地照着墙上的画涂鸦。1949年时我回到父母的身边, 我的艺术道路是从父亲对我的教育开始的。他一辈子从事艺术创作,同时对子女的培养也下了很大工夫,印象最深的是父亲书架上的《世界美术全集》,我很喜欢这本书,它也是我的第一本艺术启蒙课本,像米开朗基罗、达·芬奇、拉斐尔的作品都给我带来了震撼。我在父亲的亲自指导下学习西画,我是子女中得益比较多的一个,又是让他后来最头疼的那个,在他身边我经常能看到他创作的全过程。我先考取了美院附中,在那里得到了良好的系统教育。毕业后又顺利地考入了中央美院,然而在选择绘画方向时我做出了一个很令父亲恼火的决定——报考了国画系。”

  庄寿红的父亲很希望她能从事油画专业,而她的作品在学校期间也多次被刊登在报纸上,并得到了很高的评价。什么原因让庄寿红改变绘画发展方向的呢?庄寿红说:“刚到中央美院时我看到了李可染先生的画,对我影响很大。我理解了中国画有着悠久的历史和优良的传统,在世界美术领域中自成体系,独树一帜。它是我国传统文化的重要组成部分,是中华民族的宝贵财富。中国人要先了解自己本民族的东西,把它发扬光大才是最基本的。我是一个很有个性的人,不顾父亲的强烈反对依然坚持了自己的选择,在大二时又继续选择了最喜欢的花鸟科。直至今日我都不后悔自己当初的选择,仍然坚持走自己的路。”

  创作的灵感

  有人说,灵感就是艺术家在“创作欲望中所闪现出的智慧之光,是创作主体思索探求中一种突发性的启示”。也有人这样讲:“所谓‘灵感’就是感而有灵者。 然而,创作灵感的出现有着许多内在因素在相互作用着,这些因素能促使你的创作思维活跃异常,表现手段多种多样,有时它就像火花一样稍纵即逝,有时也会像小溪一样汩汩流淌源源不断。”

  庄寿红艺术的灵感源于生活, 她师古人,更师造化,读万卷书行万里路,多次到国内外旅行写生,从大自然中吸收养分,从积累中迸发灵感。在《傣家小姑娘和旱鸭》这幅作品中,她笔下的小鸭子活蹦乱跳栩栩如生,胖乎乎的小姑娘朴实可爱,绝无造作。传神之处不仅在面部表情,更在妙不可言的人物体态上。作品营造出的那种和谐气氛使人真切地感受到了人类永恒的真善美。其人物审美取向、时代感和生活情趣的表现,及人物个性追求的塑造,都通过中国写意画技巧语言充分表现了出来。作品《美丽的斯里兰卡》中作者笔下舞者婀娜身姿,舒展而柔美,舞蹈动作与笔墨线条的节奏韵律和谐一致,那欢快的舞步,仿佛正在邀请你进入画中。这灵感的抒发恰恰是一位女性画家心底温情的自然流露。

  她是一位极富情感性的艺术家,时时以女性特有的感性去表达自己的感情。她又是一位颇具悟性的艺术家,对于客观事物的感受有着独特的理解与认识。在她的作品中既蕴含着南方女子的温柔贤惠,又兼容北方女子的大气与豪迈。

  文化与修养

  中国画家非常注重反映生活的主观作用,因此作品不仅展露着画家的技巧,更包含着她的学养、性格和其他诸多方面。艺术家须知识广博,胸襟开阔, “画家高深广大,变化幽微,天时、人事、地理、物态、无不备焉。胸中具上下千古之思,腕下具纵横万里之势,立身画外,存心画中,泼墨挥毫,皆成天趣”(清·唐岱《绘事发微》)。

  庄寿红的画格调清雅、立意深远,自得之于她对传统文化的潜心研究。例如她一直尊崇李苦禅先生的笔墨造诣、郭味蕖先生的文学修养,将他们作为心中的楷模。她深爱古典诗词,尤其推崇以辛弃疾为代表的豪放派词风,注意吸收稼轩词中的壮美的意境;另一方面,她用了很长时间去领悟庄子“道无所不在”的玄妙法门。庄寿红参悟这些丰扉的传统文化,会通于画理中的刚柔兼济,明暗相生,平险互动。那么,反映到作品上面,诸如获奖作品《辛弃疾》等,自能将人物壮怀激烈、忧愤动荡的内心世界刻画得栩栩如生。画旁题款:“我见青山多妩媚,料青山见我亦如是。”则令整幅作品寓动于静,观者无不为作者的构思深邃而赞叹不已。

  从艺50多年来,除渊源家学之外庄寿红有幸师从李苦禅、 郭味蕖、李可染、叶浅予、蒋兆和、宗其香等诸多前辈,她自觉得益于李苦禅先生和郭味蕖先生的教诲更多,但她又从不为学院派的严谨、规矩所束缚。以大师们的亲授而获得的深厚功力和学养,吸纳野逸派的阔达气象,开自己的生面,我们从她的作品中不难发现其深远的影响。

  绘画艺术是要不断创造出新作品的,作为画家就是要在作品中反映生活展示自我。刘海粟先生称其人其画为“女儿笔涌壮夫诗”,恰与庄寿红的斋号——‘吹云轩’,“吹云弄翰、笔耕不辍”之意相吻合。庄寿红在艺术上是一位探索者,在生活中是一位平常人。她以自己的天赋和才能,创造了有鲜明个性的艺术世界,奉献出一幅幅生动细致、别具情调的画面,让人们随着她的笔墨去寻找、去畅想。 “画如其人,不易也;画外有意,亦不易也。”令人感慨。

  商报记者 金文

(责任编辑:久黑必白)

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