姜昆口述历史：成就于30年的大时代里(图)

　　3.功成名就

　　“春晚，我是始作俑者”

　　我们当时想的是文革以后相声那么火，就是因为老百姓太需要“乐”。所以春晚的节目，也别讲太多政治化的词，我们不需要这方面的节目，让大家笑好了，节目就成功了。在马季老师和我的怂恿下，王景愚才乐不可支地演了《吃鸡》，并成为家喻户晓的好节目。

　　记者：80年代后电视逐步进入百姓家庭，“相声+电视”缔造了又一批大众耳熟能详的电视明星，您成为其中的红星，成功原因是什么?

　　姜昆：我跟李文华老师合作的时候，写过一个相声《船与海》，我建议演唱一段《军港之夜》，这首歌当时特流行，但李文华老师不熟悉(就好像我现在不懂周杰伦的《双截棍》一样)，一直在那里摇头。其实我当时已经把这段歌词改了：“军港的夜呀，静悄悄。水兵水兵，快点睡觉。铺好被窝，放好枕头。脱下鞋帽，不要乱吵。”结果演出的时候，观众们是捧腹大笑。演完后回到后台，李文华老师就对我不住地感慨：“这就是时代啊!”

　　李文华老师后来说，有些桥段不是包袱，但一经我的口说出来，观众也会笑，开始他还纳闷“为什么”，后来渐渐明白了，他说我主要占住了一个“新”字，说我的思维、言谈、举止，都和当时的时代紧紧合拍，所以观众就是喜欢看。

　　记者：李文华之后，80年代您跟梁左的合作被传为佳话，被誉为是相声里的又一个高峰，甚至有人拿来与“老舍+侯宝林”的搭档相比。王蒙曾说，您跟梁左合作的相声，多了些生活气息，多了些耐人寻味的“味儿”，更加“文学”了一些……

　　姜昆：对!与梁左老师合作的那一段时间，把我们的相声在文学性上推进了一大步。80年代末至90年代中，中国社会那段纷繁万象的社会，在某种角度上以一种戏谑的方式呈现在我的相声里，这很大程度上来源于梁左对社会的观察、对语言的运用，到现在为止我认为相声界也没有人能够比得过。梁左在骨子里有一种幽默感，这种幽默感就叫戏谑人生，他使相声在往“俗”的方向发展之外，发展出更加深刻和文学性的东西。

　　比如，梁左在一段相声中有这样一句话“自从党中央号召穿衣服以来，兄弟我就制了一身……”梁左认为，80年代末、90年代初，号召穿西服这件事党中央不应当带头去说这个事情，但是人们那个时候什么都要有党的号召才可以兴起来。所以这么小小的一句话里，就蕴含着很深刻的社会背景和独特的讽刺力。

　　我跟梁左的《虎口遐想》、《特大新闻》、《小偷公司》等一批相声，当时都广为流传。《虎口遐想》里的主人公个头小，才一米六五，“人家说我是二等残废”这就成了当时的一句流行语；《特大新闻》说的是一条关于“天安门广场要改农贸市场”的小道消息，这个段子提到革命博物馆举行新潮家具展销，并非完全杜撰，一个小小的相声段子还讽刺了物价问题、重复收税问题，掉鞋后跟儿的质量问题等等，王蒙老师还特意分析了这段相声，他说“这个段子多少反映了商品经济大潮冲击下思想的活跃、躁动与混乱，反映了一种兴奋而又惶惑不安、失了法度的心理”……

　　在与梁左的结合中，一方面他如鱼得水，他在相声的领域里学了很多幽默的东西，为他写《我爱我家》打下了坚实基础；另一方面，对于我们相声来说也是一个难得的机遇，毕竟比较深刻的文化人愿意和相声这门俗艺术结合，这是非常缺乏的。我最近还在写一篇论文《梁左的出现、故去对相声意味着什么?》，我觉得直到今天，这都需要相声界好好总结。