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张瞄:寻找水墨的当代性

  第一眼望过去,尽管淋漓的笔墨和淡彩,提示这是不折不扣的中国水墨。但是画中人呆板迟滞的表情,不明其意的手势,又将一种后现代的意味流露无遗。

  张瞄的水墨画,安静地摆放在他在广州梅花村的工作室中,工作室外绿树扶疏。这个仓库改建的工作室,有着高高的三角状仓顶,椽木的铁钉甚至还保留着,铁门、砖墙、木梁,提示着它的过去,而四壁悬挂的画作,角落挑高而建的玻璃阁楼,又不折不扣地提示这并非一个单纯的仓库,而是被画家改建了、从而也被赋予了生动艺术意味的私人空间。

  这个空间不仅仅因为它四壁悬挂的画作和摄影作品显现魅力,也因为它本身的空阔和所处的地理位置,而为艺术同行所称道羡慕:在广州有这么一个好去处。如果这是在北京的798或宋庄,或者在成都、昆明的艺术群落,未必能使人如此激赏。但这是在广州最成熟的主城区,在高架的车水马龙中,突然转入一个安静的住宅小区,发现一个仿佛存在于上世纪80年代的质朴红砖院落,还有一个这么大的仓库!这会使人在盛夏有种错觉,好像经历了奇怪的时空转变。也好像暗示着即使在广州这样一个尘土飞扬的下午,还是可以触摸到另一种平静有力的脉搏。和我们所熟知的广州不同,这里有隐匿在嘈杂热闹下的安静力量潜生暗长;正如和我们通常所理解的水墨不同,这里有一种被现代力量改变了的当代水墨。

  张瞄和他周围的环境一样安静,他右手边的玻璃墙上,斜放着刚从上海当代水墨展参展回来的画作《拾荒者》,画中一个佝偻的拾荒者,这在油画中也许并不是鲜见的意象,但是用水墨表达出来,意味独具。从来水墨的用笔,多半体现文人雅致的审美情趣。一个拾荒者,佝偻变形,偏用这种略带贵族意味的笔墨渲染,表达的形式和内容形成了强烈的差异和反讽,因而极具现代性,几乎每一个走进工作室的人都会第一眼注意到这个作品,它仿佛戴了个后现代画作的面具。

  也许对于张瞄而言,要是你认为那不是一幅水墨,他会认为自己在一定程度上取得了成功。就像他在所有场合表达的,他不想画传统的文人画。那么嫁接了当代意象和东方笔墨的这种创作方式,对于他而言,是20年后重新拿起画笔的内在驱动。

  而这种嫁接并非简单的拼贴,隐藏在嫁接背后的,并不仅是近20年来,盛行于国画界的“寻找水墨当代性”的艺术冲动和企图心,而更多的是一个艺术个体的自我追寻历程。张瞄是个道地的广州人,却长期在北京飘荡,并往返于两地,京粤文化的差异,同样造成一条需要弥合嫁接的鸿沟。从这个意义上来说,张瞄几乎一直试图在统一几种看上去彼此冲突的元素:像他居留的两个城市;像他的设计职业和绘画天职;像他的当代意象和传统水墨。而他对这些元素的统一,其实有着一个发乎本能的基础:他用自己的生存体验去统御他们。他的生存体验和我们在这些年头所经历的并无二致:迅速的变迁、崩毁,以及重建;高速的眩晕、冷漠的体验、茫然的期待与失望。虽然个中有不可取代的个体体验,但是艺术作品的美好在于,我们每个人都在其中找到了自己的投射。

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(责任编辑:culpublic)

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