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画家刘小东:我对画画一直有饥渴感(组图)

  著名油画家刘小东,一度凭借油画巨作《三峡新移民》创造了中国当代艺术家作品拍卖价格纪录。2007年夏天,刘小东在青海完成了两幅油画新作《天葬》和《青藏铁路》。纪录片《消失的现场》记录了这次青海写生的故事,在2月7日开幕的柏林电影节上放映。



  文/陆彦

  1 月12 日,记者在北京798 艺术区举办的翁云鹏个展上见到了刘小东。稍后,刘小东开着他的车,载着记者和摄影师来到他位于798 的工作间。北京1月的黄昏很阴冷,刘小东掏出钥匙,打开了他那如一个大仓库的工作间。这两年,刘小东成为了中国当代艺术家中风口浪尖上的人物之一。2006年,他的巨幅油画《三峡新移民》(10 米长,3 米高)被俏江南集团老板张蓝以2200 万人民币的价格买走,创造了中国当代艺术家作品拍卖的纪录。张蓝成功拍下这幅画后说:“我们志在必得,不考虑价格。”

  2007 年2 月,贾樟柯笑傲威尼斯电影节,凭借《三峡好人》一片擒下威尼斯电影节金狮奖。而他拍《三峡好人》的念头,是2005 年在三峡给刘小东拍纪录片《东》时萌发的。作为《东》一片唯一的男主角和中国独立电影的参与者,刘小东和好友贾樟柯一起去了威尼斯,既为纪录片《东》作宣传,也为《东》的“双胞胎”《三峡好人》捧场。

  今年,另一部以他为唯一男主角的纪录片《消失的现场》又受到柏林电影节的正式邀请,在2 月7 日开幕的柏林电影节上放映。《消失的现场》记录了去年夏天刘小东在青海现场创作两幅巨幅油画的经过。

  2007 年夏天,由国内艺术界著名策展人郭小彦(现任尤伦斯当代艺术中心策展人)策划、北京“现场三”现代艺术空间投资人惠玮投资,刘小东去青海呆了将近1 个月。在那里,他完成了两幅油画《天葬》和《青藏铁路》。在刘小东工作室,记者见到了挂在墙上的巨幅油画《天葬》:鹰隼盘旋在蓝天之上,俯视着天葬台上的死者。

  这幅作品描写生死之际的苍凉,气势逼人,令人一见难忘。震撼之下,记者突然想起刘小东早年在纽约看过卢西安•弗洛伊德(Lucian Freud,表现主义画家,精神分析大师弗洛伊德之孙)原作后说的一句话:“看过原作后,我再也不愿意看印刷品了。”

  “绘画需要阳光的滋养”

  “每有大雾天,我都站在这条高速公路上看一看大雾的尘埃,后半夜我差点撞上这辆被撞了的奥迪车。夜景的颜色很难画。”

  在北京“现场三”艺术空间,记者看到了一本名叫《写生》的大书,以上这段话即出自于这本书中。在接受记者采访时,刘小东说到了一个细节:他平时基本不写东西;但一旦创作,每天都会“记点什么”。《写生》即是他几年来创作手记和创作草图的集合。

  “ 写生”, 即“Painting From Life”,从生活和生命中作画。刘小东对此有一个解释:“绘画是一门古老的艺术,它需要阳光的滋养。在实地描绘身临其境的人们,会给绘画增添力量和光彩。在此点上绘画与其他艺术是相通的。”

  这几年,刘小东走过许多地方,始终坚持在自然光的变化下描绘他见到的人和物。为此他吃过很多苦,也经历了很多次精神危机。

  2002 年,他第一次来到三峡,就产生了要画三峡和三峡移民的强烈冲动。2003 年,他在三峡完成了《三峡大移民》。这幅油画8 米长,2 米高。画面上,6 个干活的民工扛着钢筋,并排站立。他们穿得寒碜,表情木讷。江水从画面右下方流过,昔日绿色的家园变成了巨大的废墟和堆满工业垃圾的建筑工地。

  2004 年夏天,刘小东再赴三峡,在刺眼的阳光下站了整整一个夏天,画出了《三峡大移民》的姊妹篇《三峡新移民》。太阳的热力滋养了他的画面,也差点刺瞎了他的眼睛。“直接写生是很累人的,那是体力活。你必须出手麻利,因为光线不停变化,模特也总在动。”

  不仅如此。有很长一段时间,刘小东无法找到画《三峡新移民》的切入点。他在《写生》中用铅笔记下了创作过程中的心路历程:“用油画很难像画国画那样画出水和人的神交。这个初稿卡了我很久,怎么看都不对,显得水很浅人也很矫情地浮在上面,完全没意思。憋了很久,有了这样简单的突破,想表达水的凶猛和辽阔,画满水也于事无补,于是慢慢压缩水的范围,最后构图挤成了V 字形。有了,都对了。”

  《三峡大移民》和《三峡新移民》问世后,刘小东对三峡仍无法释怀。2005 年,他决定画《温床》系列时,选择了两个地方,一个是三峡,一个是曼谷。他再一次来到三峡,以11 位民工为写生对象。为了这次写生,刘小东在三峡买了一张床垫。《温床》系列中有一幅,就是民工们坐在刘小东买来的床垫上打牌。

  刘小东画《温床》的时候,贾樟柯在一旁拍摄以刘小东为主角的纪录片《东》。那是贾樟柯首次去三峡。就像三峡深深刺激了刘小东一样,三峡也震撼了贾樟柯。刘小东告诉记者,当时他和贾樟柯基本不互相干扰。他画自己的画,贾樟柯在一边拍他的电影。只是《东》拍到尾声时,贾樟柯觉得其中几个镜头需要重拍,于是让刘小东摆了几个造型,来回走了几趟。这时,他已经萌发了拍《三峡好人》的想法。

  在三峡画完之后,刘小东来到曼谷,又买了一张床垫。这次是请了11个性工作者。画面上,一张色彩艳丽的床垫放在地上,周围散落着香蕉、菠萝、榴莲等色彩绚丽的热带水果。五官浓烈、轮廓鲜明的热带女郎们,穿着吊带裙衫,或坐或站或斜躺于床垫上。这几张作品令人想起刘小东一度非常喜欢的卢西安•弗洛伊德。《温床》笔触粗砺,色彩浓烈,让人联想到卢西安•弗洛伊德作品中肉块与肉汁的堆积,暗示着在极度紧张的现代社会中,人们茫然不知所措而肉身堕落沉沦、灵魂不知归属。

  接受采访时,刘小东指着工作室里一张不起眼的床垫告诉记者,那就是去曼谷时买的床垫。

  这次去往青海,计划一定下来刘小东就选好了两个题目:青藏铁路和天葬。在青海玉树州府结古镇的街头,刘小东找到了他的模特:一个标准的康巴小伙,19岁,披肩发,红脸膛,浓眉长眼。这个名叫扎西的康巴小伙和他的表弟接下了模特的工作,与刘小东一行同去14小时车程之外的西宁。在德令哈,刘小东沿着青藏铁路找到了一片荒芜的山坡。

  接受采访时,刘小东说:“我觉得也许只有这个时代具备这个景观,有的地方是21 世纪,非常先进的,有的地方差不多是两个世纪以前的。我突然一下子就摸到了这种景观,工业革命和农业社会像战争一样的场面。”

  在完成的《青藏铁路》画作上,最右边一列火车像细长的蠕虫沿青藏铁路驶去,一旁有工厂冒出团团黑烟。前景和主角是扎西和表弟,一如往常穿着黑色西装、闪亮的皮鞋,牵一黑一红两匹马,从坡前走过。刘小东本来对画面的设想是两个农业社会的年轻人,牵着农业社会的马,在农业社会的荒地上行走。在实际生活中,模特其实过着城镇生活,很少牵马。刘小东自己也承认了其中的矛盾:“我也不知道什么样的社会是理想的社会,人家那里的人真正需要什么样的生活。”

  20 年前,刘小东在中央美院上大学时来德令哈写生,只有几排土坯房,马还常见;现在德令哈已经是很干净的一个小型城市。为找两匹马,他跑了80 公里。

  刘小东说,他企图回到过去用手工绘画记录世界的快乐时光。在中国当代艺术火爆得让人开始有所反思和怀疑的上下文中,作为最成功的艺术家之一,刘小东坚持“写生”,从生活和生命中作画,从太阳中汲取绘画的力量。这是刘小东始终不变的坚持,也可能是他的艺术中最为可贵的地方之一。

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