小品日渐萎缩 没有赵本山的春晚还有人看吗

　　在小品舞台日益萎缩的年代,春晚便成了观众对小品关注的集中阵地。

　　于是春晚过后,小品又成了人们的热门话题。近年来,人们对于小品的热情仍在,只是温度已经不比当年了;小品的剧本也停留在少数几个经典之作而无法超越;而小品的演员仍是那几张老面孔,多年来没有发生太大的改变,"后继无人"的危机也越发明显。

　　于是,越来越多的人开始担心,会不会有一天小品也步入相声的后尘,渐渐衰落下去,会不会有一天从人们的视野中消失?

　　小品舞台日渐萎缩

　　小品的历史源头,大概要追溯到1984年春晚陈佩斯和朱时茂的《吃面条》。打那时起,小品就成了观众喜闻乐见的艺术形式,也是历年春晚不可或缺的项目。

　　自从相声衰落后,很多有名的相声演员像石富宽、冯巩等都转行演小品了,更衬托出小品的兴盛。

　　从小品登上综艺舞台以来,各类富含小品的综艺节目便层出不穷,像人们所熟悉的《综艺大观》、《曲苑杂谈》等栏目都曾上演过许多有趣的小品,其中很多小品至今仍让人回味。

　　然而,近年来,小品的舞台不断萎缩,专职的小品演员也越来越少了,很多小品演员转而开公司、演电视剧等,这是否是小品衰落的前兆呢?

　　《综艺大观》节目消失后,《曲苑杂谈》也远离了黄金时段,平时想看到小品节目也不多见了。尽管偶尔也可以看看小品大赛之类的节目,但毕竟仅靠小品这种单一的艺术形式很难抓住观众。而像现在比较火的《同一首歌》、《欢乐中国行》等栏目都是以歌舞类为主,很少能看到小品的影子。一年到头,看小品比较集中的综合性舞台大概就只剩下春晚了。

　　讽刺类小品越来越匮乏

　　盼了一年,多数人对于春晚小品都有很大的期待,然而每年春晚过后对于小品的评价却远没有期待的高。

　　不得不承认,现在的小品,与时代的步伐跟得越来越紧了,像比较热门的炒股、房产、奥运等话题都成为表演的题材,或许这是一种进步,但总是感觉有一些本质的东西在缺失,让人感到遗憾。

　　很多人都感觉演得"不过瘾",原因有很多,其中一个最重要的原因大概就要归结于讽刺类小品的缺失。

　　当年侯耀文和黄宏的《打扑克》让很多人印象深刻,去年赵本山等人演的《策划》也是对于"炒作"现象的不小的讽刺。而今这样的小品却越来越少见了,现在的小品多数是要么靠低俗博人一笑,要么大打煽情牌,有的甚至为追求效果而与现实严重背离。

　　今年春晚小品《军嫂上岛》播出后,许多网民在论坛中提出这样的质疑,"这基地不但没有手机、对讲机,而且连个喇叭都没有,竟然靠隔岸大声喊话,太落后了吧?"也有人说:"刮台风气象部门事先都没法知道,是专门给军嫂刮的吗?"

　　尽管这个故事看上去很感人,初衷大概也有"催泪"之意,但如此夸张的手法,未免让人感觉有些太假。

　　小品新秀催生困难

　　后继无人,一直是潜藏在小品繁盛背后的最大危机。

　　从上世纪80年代末至今,尽管每年都有新的小品推出,但是小品演员却没有什么变化,只是脸上多了些岁月的痕迹,甚至有的演员连形象和风格都没什么改变。蔡明依旧装嫩,郭达总是很无奈,赵本山时而"大忽悠",时而扮作淳朴的农村老大爷……

　　最令人担心的是,对于这种模式观众已经被动地接受,如果说前些年还有些对于喜剧演员新秀的呼声的话,现在关注这个话题的人已经越来越少。如果没有春晚,或许不会有人再提起它。管他新人旧人,演完大家一乐和,就全都OK了。

　　这又带来一个问题,很多人已经把对于小品的期待落到了个别喜剧演员的身上,于是剧本本身似乎相对弱一些,而演员的表演开始占据主导,形成一种个人崇拜,给演员本身也带来很大压力。

　　试想,没有赵本山的春晚还会有人愿意看吗?而假设有一天赵本山不演小品了,那么小品这种艺术形式会不会也受到重创呢?

　　本组稿件由本报记者 肖鸣镝 采写