从美国农村进城 徐冰：中国当代艺术假大空

　　“假大空”的当代艺术

　　B：你受益于当代艺术，成名于当代艺术，但对当代艺术却是批驳的。

　　X：正因为我参与了当代艺术，才知道其中的问题。我要是没参与，还真不敢说。当代艺术和“文革”中的“假大空”差不多。

　　B：两者在本质上有什么不同？

　　X：是一样的。“文革”中的“假大空”是为政治、宣传服务，概念先行，艺术本身并不重要。当代艺术也一样，是为了镶入艺术史。几乎每个艺术家都在搞前所未有的东西，要震撼别人，但实际上，在一条很窄的路上，大家搞的东西都差不多，很难看到真正有创造性的东西，结果就是“假大空”。

　　我的一个艺术家朋友，他说，搞当代艺术，如果展览不出效果，就把作品放大1000倍，比如把一个杯子放得很大，就会是一件震撼人的作品；如果放大了还不行，就做1000个杯子；再不行，就把杯子涂成红色；还不行，就把灯光搞得特别亮。

　　其实很多当代艺术品大概就是这个意思，有一个很吓人的面孔，但其实没什么东西。这对作品本身是不负责任的，也让观众对当代艺术形成了奇怪的印象。

　　B：虽然你这么认为，但很多艺术家却认为是大众审美出了问题，他们刻意做了一些奇怪的、让人看不懂的东西。

　　X：那是杜尚给艺术家留下的特殊的贵族身份，有些人特别享受这种身份，以为艺术家就可以胡作非为，艺术家的所有行为都应该像杜尚的陶瓷小便池那样价值连城。但实际上，杜尚在把艺术和生活拉平的同时，也把艺术家和一般人拉开了距离。

　　B：“中国热”在国际艺术市场上非常火热。作为最早被西方接受的中国艺术家之一，你怎么看待这一现象？

　　X：中国艺术家是世界上、历史上最容易成功的艺术家群体。这是时势所造就的。总的来说，这是好事。但因为太容易了，诱惑太直接了，很多人没有达到应有的高度，就被捧杀得没有活力了。以后就看艺术家怎么把握自己。中国艺术比较多灾多难，过去没有空间展示作品；后来为西方策展人制作作品；现在刚跳出来，又进入了市场的混乱状况。同时，中国又是最需要现代艺术，并且最适合现代艺术生长的地方。由于条件太好，危险无处不在。