女人说相声：“她让我大笑得像个疯子”(组图)

　　她们到底在说什么？

　　“国外的相声叫脱口秀，也叫站立式喜剧（standcomedy），通常是一个人站着讲，美国人做事着急，包袱也翻得很快很直接，比如‘今天的新闻说，白宫里面的狗跑出来乱咬人。哎呀，布什先生你要小心一点’，包袱这样已经抖完了。”

　　赖声川1984年做相声剧前，是相声爱好者和研究者，他曾经把吴兆南的相声专辑背到了美国伯克利大学。

　　赖声川分析过很多中国传统相声，如果一个相声时间是十多分钟，前3分钟一般是无关紧要的吆喝，3分钟后绕进主题，慢慢推进，推到最高点一抖，就结束了。“为什么会有那3分钟呢，你看相声的发展历史，以前相声都是在茶馆或者路边讲的，要吆喝一会儿，人家才会来听。吆喝的内容无关紧要，但必须先把人吆喝进来。”

　　2000年做完《千禧夜，我们说相声》，赖声川差点宣布从此不做相声了，因为他们的做法是违反传统相声的——传统相声段子不需要连贯，可以今天编个20分钟的“吃西餐”，明天编一个15分钟的“打麻将”，两个可以没有任何联系。但相声剧是五个甚至七个段子组成的，它们必须各自成篇，而且还得全部连贯，这就需要一个足够庞大的主题和数量庞大的螺丝。

　　誓言只守了5年。2005年表坊成立20周年，赖声川有两种纪念方式：一、继承自己，重做《那一夜，我们说相声》；二、颠覆自己，做一个完全新的相声剧。

　　赖声川很早就意识到自己根本听不懂女人说话：“我第一次跟太太回娘家吃饭，我太太，太太的姐妹，一屋子都是女人，饭桌上她们你一言我一语地讨论，我完全听呆了，我都不知道谁在跟谁讲话，讲的到底是什么。”“男人讲话逻辑很紧密，三番四抖玩的就是逻辑，比如说这是一盘水果，是；这是一盘好水果，是；这是一盘红色跟桔色的水果，是——这样建立了一个节奏，然后到第四拍抖包袱，你去吃点别的吧。伟大的段子就是从头到尾在累积。”抖一个小包袱的时候，就是在装一个中包袱；抖一个中包袱的时候，就是在装一个大包袱；前面是为最后的大包袱建立伏笔。得一步一步推下去，一波比一波强。

　　后来赖声川渐渐能听懂了，女人很多时候不是通过逻辑来沟通——准确地说，不是通过男人的逻辑来沟通。她们可能从后天说起，也可能从上个星期说起。“相声讲究逻辑，没有逻辑对相声是不利的，这就是为什么女人放到男人里说相声，老是有点别扭。”赖声川决定挑战难度，做一个女人说相声。

　　但前提是方芳得来演。