黄宏：不应该让小品去搞笑

　　在今年“五一”期间第六届央视小品大赛评委席里，有一位熟悉的面孔显得很严肃，他就是黄宏。应该说，在担任评委的小品演员中，黄宏是最大的腕了，他对目前国内小品的现状如何看待？目前他正在执导的365集大型栏目剧《低头不见抬头见》进展的如何，是很多人关心的话题。带着疑问，昨天记者采访到这位深受观众喜爱的小品明星。

　　小品成功与否要看观众有没有发笑

　　针对本届小品中的参赛节目，黄宏表示因为大赛要到5月7日才能全部结束，没有看完最终的比赛便不好妄加评价。

不过从前两场比赛的情况来看，也涌现出了一些比较好的作品，这是很令人欣慰的。但尽管这样，他还是对目前小品创作的现状深感担忧，认为外界所评论的“相声越来越像小品，小品越来越不如相声”真实地概括了目前小品现状的尴尬。

　　“小品往往不再以一个艺术作品的形式呈现在观众面前，而是作为一个人为掀起高潮的‘调味品’出现，成了点缀性的节目。现在的小品还是没有找到发展的正路，只能滑到语言庸俗、情节乱编、表演苍白的境地，目前，小品的创作、表演、评论都不专业。”黄宏说，通过这十几年的表演经验，他越来越感觉到小品是个好汉不愿干，赖汉干不了的活儿。说到当年他和宋丹丹演的《超生游击队》之所以能红透大江南北，直到现在还让人们津津乐道时，黄宏说那是经过一年多的体验才创作出来的。

　　尽管自己一直是春节晚会的常客，但黄宏每年参演的节目都不敢懈怠，他说自己在很多小品里都演过农民工的角色，观众能够接受，是因为自己在创作农民工时有“绝招”，“我每次把小品创作出来后都会拿到工地去为农民工表演。他们笑了，就说明我们的小品是成功的。而现在的一些小品总拿别人的生理缺陷开玩笑，这样搞只会流俗。因此，我最讨厌有人说‘搞笑’这个词，笑不是硬搞出来的，而是得让观众发自内心地笑。”

　　今年的小品大赛与往届不同，本届小品大赛摒弃了以往的“戏剧知识考核”和“命题表演”环节，新增了“观察人物练习”。要求参赛选手可以选择自己生活中任何一个对象加以观察模仿，创作一个生活片断，在规定的时间内进行表演。对主办方推出的这种方法，黄宏认为很好，这是对创作人员观察生活、体验生活的一种检验，“我希望现在的小品创作人员能够深入基层，体验生活。闭门造车，最终只会砸了小品自身的牌子。小品要发展，唯一的出路就是创作者和老百姓在一起，倾听他们的心声，借鉴他们生动的语言、事例来丰富自己的创作。只有这样，小品创作才有出路。”

　　想把栏目剧拍成一部“平民史诗”

　　从去年开始，黄宏出任了山东卫视365集大型栏目剧《低头不见抬头见》的总导演。“五一”前夕，该剧播出了整整100集。说到拍摄这部剧的经历和感受，黄宏感慨颇多，一个劲地说“很不容易”。“从去年9月1日开始，几乎每天上午开工，第二天凌晨收工。我们之所以打造一个‘百姓百星’的栏目剧，并不是想显示我们的豪华阵容，而是想拍一部以小见大、弘扬和谐文化的‘平民史诗’。我们不是在恶搞，而是在认真创作一部作品，所以才会有这么多的明星来加盟。他们的加盟给我们剧带来了光彩。”《低头不见抬头见》里聚集了很多喜剧明星，看到以往自己的老搭档在自己操控的镜头前表演，黄宏感触地说：“过去跟他们同台演出、一起创作，感受不那么深。看他们表演的时候，我才懂得：任何一位明星的成名绝不是偶然的，他（她）一定有他（她）的超人之处，表现确实非常的好。”

　　黄宏透露，这部长达365集的大剧，打出“全年乐翻天”的宣传语，如今已经完成了200多集的拍摄。根据剧情的设计，在这个人来人往的社区小院里，老茶根、钱快书、姚科长、庚年妻等主要人物的命运有起有落，明星客串的角色也不时穿插驻足。观众们关注着各自喜爱的人物命运的变化，但剧情的走向，至今尚无定论。（本报记者　郝岩）