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戴牟雨 候鸟的本能(组图)

  早报记者 徐佳和

“我喜欢用LOMO相机就是不想拍得太完美。”———戴牟雨

  摄影镜头,原本贡献于现实,记录功能由此显得神圣。当这个神圣的主流遭到抛弃,而被梦境、虚构、幻想、代替,拍摄者的内心便从镜头之后凸显出来。背叛、颠覆、个人,或许那只属于没有背负着沉重历史的青春。文化中国,给了无法定性的他们以出现的机会。

  父亲是军官,母亲是小学教师,人家晒粮食的时候,自家院子里晒的却是炸药,也许正是这样的童年经历给了戴牟雨创作的坚硬度。
学校背后就是坟场,早晨起来撒尿的睡眼惺忪间,就看到一副棺木从面前无声无息地运过,“如果里面躺着的是老人,那么棺木上涂有鲜亮的大红色,而年轻人的,就是白色的。”从那时起,戴牟雨开始对死亡有了特别的感觉,照片中的凄美,或许就在那一刻酝酿出了种子。

  在粤北故乡的生活,虽然不富裕,却触动了戴牟雨的很多戏剧灵感。多年前平静的一天,白花花的阳光下,与伙伴们在河边垂钓,耳朵里还塞着崔建的摇滚乐,忽然,横在面前的石桥上有女子一跃而下,待人们惊慌着把她打捞起来后,她安静地躺在湿漉漉的草地上,悄无声息。“那时真想把这个场景画下来。”戴牟雨说。

  每年就像一只候鸟般在广东、上海、北方之间来来回回,更多的时候,记录是一种本能,然后,记录就变得欲罢不能。戴牟雨青春式的摄影作品充满着漂浮感,“早期也曾经被纪实摄影震撼过,但就个人随意的性格而言,实在不太像一个职业摄影师。”作为艺术形式,电影对戴牟雨的影响更大,参加过一个电影摄制组的拍摄,他更愿意被称作视觉工作者。“我感觉到电影的镜头感,影像是边缘的。采取并列的陈列形式,就是希望利用影像连续,拓展视觉的延续性。”至于选择哪些片子一对一并列,戴牟雨更有考虑,有的时候,拍摄之前还画出很细致的草图,所以拍出来的画面,都有控制力,过程严谨,甚至想到什么,凌晨两点也会起床用笔画下来。由于并置,处于一个空间的不同事物,产生了一种超越了由这些照片中的事与物所带来的日常性的异化效果,这个异化效果同时制造了一种新的日常性:超现实性。就像戴牟雨始终与媒体工作若即若离的关系,媒体触点的广度大,白天还在拍沉重的动迁主题,晚上却被外滩三号的衣香鬓影包裹,带着点超现实主义的时空错乱。

  喜欢视觉的单纯化,戴牟雨拍摄的都是一些潜意识的东西。画面中如果有了人脸,观众就会感到先入为主。为了避免,镜头就刻意回避人脸和眼睛,只用局部来表达情绪。这些局部可以是一个软组织或肢体,跟其所属的人无关。“我喜欢用LOMO相机就是不想拍得太完美。”

  摄影之外,戴牟雨还保持着一个特别的兴趣———金属切割,“把状态强硬的金属切下再焊上,很有快感。”
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