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当雨果、伍尔夫、川端康成面对美景

  对于有些人而言,“一种非上路不可的欲求”总是会一阵阵袭来,“而且是非要朝某一特定方向而去的欲求”。如果人人都像我一样热爱呆在屋里,就不会有这本《世界文学》中地理篇的精华集粹,以劳伦斯游记《大海与撒丁岛》命名的旅游散文集了。

  书中精选的作家有维·雨果、弗·伍尔夫、加藤周一、扬·聂鲁达、汉·克·安徒生、川端康成……对于他们来说,身为旅行者,在一个陌生的城市,用自己饱经沧桑的生命去注意一些温暖的细节,或者,重新描述自己所在城市的生活,不吝惜但也节制地表达自己对身处空间的挚爱,是另一种方式的再创作,比如我还是第一次看到这样的形容文字,“威尼斯像天上的钓鱼人钓到了一尾鱼,又悄悄地把它放入亚得里亚海”,这是日本名不见经传的作家矢岛翠笔下的威尼斯。而在面对美景时的情绪,则是可以更平和或者更哀痛的。

  在列夫·托尔斯泰眼中,置身于贝加尔湖“这令人神往的大自然之中,人心中难道还能留得住敌对感情、复仇心理或嗜杀同类的欲望吗?人心中的一切恶念似乎就该在与作为美与善的直接表现形式的大自然接触时消失”。

  既然是“行万里路,读万卷书”的感知型文体,自然也少不了一些有趣的旅游指南。比如日本的加藤周一在《墨西哥谷底的古代》一文中,开篇就亮出奇特的旅游观点,“大凡要了解一个国家的艺术,需要两个重要的条件。第一要没钱。有钱就想买东西。美国的旅游客人便是好例子。钱能买到的只是摆在商店橱窗里的东西,买不到摆在美术馆里的东西。第二要不懂那个国家的语言……不看报刊杂志,不和别人闲聊,总之不可能通过语言进行心灵交流,就能专心致志于色彩和形状的世界”。

  不过,不管是以什么样的态度介入一个地域空间,作家们都有一种身为外人的疏离感,他们的叙述姿态是旁观者的,因此他们的目光也可以一直游离开去,落到某一个微小的细节上,比如,撒丁岛上的农妇们的裙子底部,几乎都有一道镶边。

(责任编辑:李岩)
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