秦彤：诗歌是人重要的启蒙元素

　　珠江诗歌节是合作精神催生出的产物，南方都市报副总编辑、南都周刊总编辑陈朝华；广州珠江地产总经理秦彤；广州龙脉传播机构总经理拉家渡，三位策划人均为具有不同的职业背景和相同的诗歌背景以及传媒背景，连续三届紧密合作，成为珠江诗歌节最主要的三个幕后推手。2007年8月26日的《南方都市报》在“文化中国”以三个版面的篇幅刊发了三个总策划人的访谈，其中不乏对诗歌、传播、启蒙等诸多方面的思考以及对本次诗歌节的介绍。

　　南方都市报记者田志凌 实习生李超

　　南方都市报:珠江诗歌节最初的起源似乎出于一个偶然,是什么原因促使你们决定将它坚持下来,成为一个两年一次的长期活动?

　　秦彤:表面上看2002年我们举办珠江诗歌节好像是一个偶然事件,实际从2001、2002年房地产竞争的大环境看是有内在根源的。当时广东的房地产竞争处在一个比较激烈的阶段,要求房产企业在产品、服务、文化建设上有一个很大的提升。诗歌节和体育、音乐等活动比起来是偏冷的,当时刚好和陈朝华、拉家渡谈起,觉得诗歌虽然表面上比较冷,实际上是人重要的启蒙元素。我们就想做一个跟别人不一样的尝试。

　　诗歌在相当长的时间内被社会忽视,也没有面对公众原声朗诵这样的好形式,特别在南方。所以第一届我们选择了食指、梁小斌这样的代表性诗人,一开始就要求有现场的朗诵和互动,有国外的诗人参加,形式上现场也有乐队伴唱等创新。所以第一次特别成功,超出了我们的想象。2005年我们搞了第二届诗歌节,形式上、规模上超过了第一届。从第二届开始我们决定把诗歌节两年一次固定下来。今年第三届诗歌节进行完以后,就有九十多个代表性诗人曾出现在我们的诗歌节上。像食指、舒婷、余光中、多多等。这批诗人持续影响了生于50末、60、70、80几个年代的中国人。

　　南方都市报:相比其他诗歌节,强调面向公众似乎是珠江诗歌节的一个特征?

　　秦彤:是的,和北大未名湖诗歌节比,珠江诗歌节更大众化,更面向公众。我们从一开始就强调跟大众的互动。2002年第一届就有从湖南、广西赶来参加的诗歌爱好者,不用门票,完全开放。这几届来我们觉得场地越来越不够用,每次都是爆满。近两年北京、上海也有一些企业开始资助诗歌朗诵活动。我们的珠江诗歌节可以说是全国第一个搞这类诗歌的活动,而且最早强调面向公众朗诵原作的。在形式上我们也一直有创新。比如诗歌舞台剧,还有摇滚和诗歌的结合,诗歌和舞蹈的结合等等,这些尝试有很好的反响。

　　南方都市报:诗歌、艺术,对于一个楼盘产生的影响在哪里?

　　秦彤:房地产这个行业,实际是在建筑人生活的梦想。人生活的大部分体验是在房子里面获得的,房屋不只是钢筋混凝土,它还是一个生命体。

　　我们的楼盘东方夏湾拿前年得了西班牙国际花园社区金奖,正是在社区服务和人文参与方面给评委留下了深刻的印象。我们举办珠江诗歌节、创意英国“土地展”、足球赛、围棋研讨会等等,评委们觉得非常了不起,国际知名的诗人到一个社区里面大声朗诵诗歌,这在西方看来是很值得尊敬的事情。我们拿到第一名,可以说诗歌节是起到很重要作用的。

　　南方都市报:去年以来,因为梨花体事件,社会公众对当代诗歌的嘲弄已经达到了一个高潮。在这种情况下继续举办诗歌节,会不会担心效果打折?

　　秦彤:任何一种文学形式可能中间都会有类似这样那样的事件和人出来,不能因为一些负面的东西而否定全体。其实我觉得,恰恰是因为在大多数人心目中,诗歌是一个很神圣的东西,他们才会格外敏感,觉得诗歌不应该这样随便,小说、电影、音乐都可以调侃,而大家恰恰觉得诗歌不应该被调侃。从这个角度来讲,诗歌在人的心目中还有很高的文学形式。我们要做的是让更多的人通过诗歌节接受真正的好诗。

　　南方都市报:从一个商人的眼光来看,你觉得诗歌在今天的物质社会还有什么生存繁荣的理由?

　　秦彤:我举个例子,英国是一个非常保守和传统的国家,但是前几年推出了“创意英国”的概念,全世界从事创意和文化的人都喜欢去伦敦学习和居住。伦敦成为一个创意中心。美国教育文化的开放,融合了全世界的优秀人才。进入网络时代以后,从微软到谷歌都是以创意和思想支撑的。在物质时代,大家都以为是技术、制度、工业流程在主导社会,但是不要忘记人本身和动物的最大不同是思想和创意。现在,创意的行业恰恰是未来最赚钱的行业。

　　中国这两年也搞创意产业。未来的文化产业、创意产业、网络产业都和想象力有关系。而诗歌是激发人的想象力的一个隐形翅膀。诗人的想象力是最丰富的。有这个在后面,你做的东西才能飞起来。对创意从业人员来讲诗歌是很基本的素质。如果这些人不懂诗歌和艺术,他们不会有太多太好的创意。

　　另一方面,现在人们的生活节奏越来越快,越来越浮躁。这种工业物质社会里大家都慨叹感情和想象力匮乏,越是这个时候人越要呼唤诗歌精神,你的人生才是有意义的。不光是诗歌,其他高雅的文化,都要生存和繁荣。