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李建荣:我为什么喜欢霍春阳?(图)

《红梅图》   霍春阳  作
《红梅图》   霍春阳 作

  在当代画家中,我尤其喜欢天津美院教授霍春阳,喜欢他的小写意花鸟,喜欢他的梅兰竹菊。我曾为自己所藏的一幅霍春阳的《白梅图》写过如下评语——

  “以画四君子而独步画坛的霍春阳,尤擅画红梅和白梅,堪称梅花大家。此幅立轴白梅图,主干曲折向上,苍劲有力,直指天穹,大枝婀娜多姿,小枝亭亭直立,尤为精彩的是,白梅五瓣,勾勒精致,花蕊精细可数、花心淡绿一点,妙不可言,至于花蕾,则如玉珠甘露。从整体上看,梅花的傲骨与梅花的美态被完美地融为一体,高标出尘,不同凡响。

与历代画梅名家相比,霍春阳的梅花自成一家,具有强烈的、鲜明的个人风格。”

  .除白梅之外,我还藏有一幅霍春阳的《红梅图》,这是霍春阳在他的家乡保定所作,画面上一树红梅以右下方的嶙峋奇石为支撑点,横向的主枝曲折苍劲,点点梅花柔媚娇艳,风情万种,两只可爱的小鸟栖息在梅花丛中,是嬉戏,也是在赏梅。由此可见,与恽寿平、潘天寿、王雪涛、董寿平等画梅名家相比,霍春阳的梅花更接近原生态的梅花,更富有梅花的自然美,也更简洁,更有趣。是啊,梅花就是梅花,就是花的一种,她傲寒,她出尘,但她首先是一个审美对象,评价她的第一个标准只能是美。过分地强调斗争性,过分地强调隐逸品格,会使梅花被异化,变成不是梅花的梅花。霍春阳深谙此中之理,他笔下具有万般柔情的梅花,必将继续受到人们的宠爱。

  在四君子中,兰花的地位是“一香足以压千红”。霍春阳画兰,或几茎,或数丛,或倚石,或临水,往往是寥寥几笔,即将兰花的形态和韵味表现俱足 。修长的兰叶他总是一笔勾出,干净利落,有时叶片看似断了,也能做到笔断而意连。现代海派画家中的朱屺瞻和江淮名家萧龙士,就都长于画兰草,霍春阳与他们遥相呼应,和而不同。

  苏东坡擅画竹,郑板桥擅画竹,蒲华擅画竹,董寿平擅画竹,霍春阳也擅画竹。竹子之贵,一贵气节,二贵虚心。霍春阳是竹子的知音,细心观察他所画的竹子,细竹竹节分明,粗竹竹节突出,而且所有的竹子都是摇曳多姿,挺拔向上,既气势不凡,又虚静空灵,看那一片片竹叶,也是秀美出众,仪态万方。霍春阳曾题过一首咏竹之诗,诗云:“写竹是传神,何曾要逼真。惟君知此意,与可定前身。”在写意传神方面,霍春阳的竹子很有代表性。面对他的墨竹图,使人宛若置身于万竿竹林中,叶随风响,犹闻天籁。

  由于崇尚简洁之美,霍春阳所画的菊花也大多是一朵或两三朵。淡墨之外,染少许金黄,花之隐逸者的形象即被和盘托出,这时,你一定会想起李清照的名句:“东篱把酒黄昏后,有暗香盈袖……”

  简而言之,霍春阳的四君子图,梅清,兰雅,竹劲,菊淡,有人间况味,有世外之象,可谓超凡脱俗,雅俗共赏。由此又可以总结出霍春阳作品之四美:一曰题材之美,梅兰竹菊,人所共爱,君子品格,人所共求,不似徐渭之老藤,李苦禅之枯松瘦鹰,喜之者有,喜其老辣,厌之者有,厌其萧瑟。这一点,正与白石老人相同。二曰简约之美,不少画一笔,也不多画一笔,不少用一色,也不多用一色,疏花简叶,只鸟片石,惜墨如金,尽得风流,以一当十,以少胜多,我为此仿霍氏口吻戏成一诗,“不画那么多,只画一点点,别人的花儿繁又多,我的花儿简”。三曰题跋之美,但凡文人画,大都重视题跋,作为当代新文人画最具代表性的画家,霍春阳的大多数画作都有题跋,而且这些题跋或为一句话,或为一首诗,一般他不会照搬他人,而是自吟诗句,自出机杼,句常为佳句,诗常为妙诗,如题梅之句,“东风正伴春光早,初见梅花第一枝”,如题竹之诗,“高枝已约风为友,何曾粉黛去争妍”,如题蔷薇之语,“作画意求清逸,递简而轻,轻中可有力……景虽少,海阔天空,墨以淡为主,不可浓密多加”,这些题跋恰到好处地表现了绘画内容,甚或延伸和丰富了绘画内容,仅此一点,霍春阳就足以独步一时,傲视同侪,令许多不懂题跋之美、不会写题跋的画家感到汗颜。四曰意境之美,因为懂诗,所以霍春阳的画有诗意,因为懂哲学,懂儒学道学,懂中庸之道,懂入世出世,懂远离尘嚣,所以霍春阳的画形简神完,平和淡远,言有尽而意无穷,显示了一种思想的力量,而这正是霍春阳作品的主要魅力所在。

  当然,作为当今画坛画梅兰竹菊第一人,霍春阳的花鸟画所涉题材十分广泛,他画的牡丹高贵典雅,他画的海棠独占秋芳,他画的芙蓉仪态大方,他画的天竹轻圆红润,他画的玉簪精致玲珑,他画的荷花以稀为贵,凡此种种,都显示了他深厚的艺术功力,显示了他娴熟的笔墨技巧,显示了他对“画为大道”的独特领悟和对“大象希形”的永恒追求。他注定要成为一个卓越的画家,立于巅峰之上的王雪涛等大师就在不远处向他招手!(作者:李建荣(发展导报社长兼总编) 来源:发展导报)

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