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李建荣:东西南北,我喜欢哪些画家?

  ——简评当代中国画坛

  中国很大,画家很多,从东到西,从南到北,我喜欢哪些当代画家呢?

  还是先从皇城根、从当代国画的第一重镇说起吧。冠盖满京华,名家竞逐鹿。绝对的画坛盟主、绝对的丹青领袖是没有的。

如果一定要以大家名之,那就请允许我删繁就简,暂且说一说十个画家吧!第一个说吴冠中,他师从潘天寿,反对徐悲鸿,至于他是否已可和二位大师比肩,我看还不太好说,但他那飘忽而又简洁、绚烂而又朴素、具象而又抽象的强烈的个人风格,他那以《双燕》、《鹦鹉天堂》《忆梅园》、《江南人家》等为代表的经典作品,已使他无可争议地成为了当代最杰出的画家之一。他讲过“丹青负我,我负丹青”,他近年作了一幅画,画面上几片树叶眷恋着树干,不肯落下,由此可以看出他这个孤傲的老人,也有忧郁的一面,而天才们都是忧郁的。第二就该说白雪石了。李可染之后,还有谁能把漓江画得那样秀美绝尘,那样似梦似幻、如诗如歌呢?在构图的多样性和对青绿颜色的运用方面,他甚至还有超越李可染、超越以往的漓江画派的地方。他已90多岁了,一直埋首作画,不事炒作,画价比吴冠中、比李可染都低得多,这很不公平,相信时间老人会纠正这种不公平。第三个讲范曾。他走进历史的深处,以写意的手法,以哲人的眼光,以夸张的线条和华美而又脱俗的色彩,画出了《庄生梦蝶》、《老子出关》、《女娲补天》之类的奇异之作,独步一时,他也因此而踌躇满志,说自己可以和古人对话。他的画如果题材再广阔些,那他就会走得更远。第四是黄永玉,他当年以画猴票而出名。人们说,到了湘西要享受三样东西,即听宋祖英的歌,读沈从文的小说,看黄永玉的画。湘西的美流泻在黄永玉的画面上,他的十二生肖图,他的红荷与天鹅图,着实与别人不同。第五说刘大为,他是中国美协常务副主席,又是少壮派的举旗人之一,可谓位尊名显,他用笔下一只只雄姿英发的骆驼,一群群勾勒精准的骏马,再现了草原的壮美辽阔,赞美了马背上的民族的勇敢和多情,从而也说明了他绝非浪得虚名。“骆驼刘”、“大为马”使我们依稀看到了擅画骆驼的吴作人等一代大家的影子,刘大为会成为又一个吴作人吗?这要刘大为自己去回答。第六说冯远,他也是中国美协的副主席,长于表现唐人诗意和宋人词意,画风华丽而又古雅,继承了文人画的优良传统。他的《赏梅》、《探梅》系列,尤为我所锺爱。第七是画僧史国良,他学乃师黄胄,喜画西北风情和维族、藏族人物,大红大绿的服饰经他巧妙搭配,反倒十分和谐,西北女子那湖水一样清澈和幽深的眼睛,从画面上向你扫过来,叫你如何不想她?第八是王明明,他担当着北京画院院长的重任,其古代人物画仪态闲适,法度谨严,仕女画也有自家面目。第九说白伯骅,他出身名门,专化古代美人和现代美人,已形成了高贵典雅、尽精刻微的独特风格,他画的金陵十二钗和四美人图,已成为他的“名片”,没有“名片”的名画家从来就不存在。第十说郭怡综,他是花鸟大家郭味渠之子,所画双勾花卉色彩绚丽,品种丰富,气氛热烈,意境优美,充分体现了他的“野花是我们的家园”的理念,彰显了他的“大花鸟精神”。京派名家还有张仃、袁运甫、崔子范、张立辰、王培东、杨延文、贾有福、龙瑞、韩美林、梅墨生等,他们的成就也引人注目,十分了得,但因篇幅所限,容当后表吧!

  走出京城,入得津门,在传承有序、代不乏人的津派画家中,唱主角的是学院派的精英们,其中孙其峰、霍春阳、何家英三人,被誉为“津门三杰”。年已老迈的孙其峰,和山东的于希宁、云南的袁晓岑一起,被尊称为“画坛三老”,他的花鸟画构图讲究,平中见奇,用色即讲对比,又求中和,笔墨十分老辣。他画白鹰、白孔雀,求之者难得一遇,他画红果松鼠图,跃动的小松鼠淘气而又可爱,总能牵动人们的视线。被孙其峰一手培养起来的天津美院教授霍春阳,已成为当代画坛上画四君子的第一人,他崇尚儒学,研修道学,追求虚静空灵的境界和简约疏淡的风格,他所画得梅兰竹菊,不少一笔,不多一笔,风姿独具,神韵天成,少少许胜多多许,正应了他刻在一枚闲章上的话:“画为大道”。何家英以写实主义的手法画现代女性,工笔细微,写意传神,富有生活气息,又流露出了强烈的唯美倾向,甚至显得很性感。在这方面,女画家王美芳也与他相仿。所不同的是,王美芳笔下的女性极有现代美,更富古典美,理想主义的色彩更浓一些。此外,白庚延大气磅礴的黄河图,贾广健清新隽永的鸳鸯荷花图,陈冬至具有悍霸之气的写意人物图,李孝萱有点禅味的古代高士图,都是一时之珍品,为市场之热捧,为藏家所厚爱。

  从天津继续向北,就是东北茫茫的林海雪原和丰饶的黑土地了。这里不缺少英雄,不缺少壮烈情怀,也不去缺乏活力创造,但细腻和柔情在这里并不畅销,所以,此间可与全国画坛顶尖高手抗衡着,似乎寥寥。然不可忽视的是,冯大中声名远播,有“虎王”之称,其所画工笔老虎毛须可辨,高大威猛;宋雨桂、卢禹舜的山水笔力雄建,自成一格;李蒸蒸的工笔花鸟艳丽夺目,格调不凡;贾平西的简笔花鸟几近抽象,突兀逼人;尤应一述的是于志学的冰雪山水,天寒地冻,漫天皆白,在冰雪世界里,山河林木,无不神奇,于志学以凌厉之笔、以强劲之势,为冰雪造像,他也因此成为冰雪画派的创始人,谁能说,他不也是在为强悍的东北人造像呢?还有吴团良,他画草原、画骏马、画骆驼牛羊、画草原人家,境界开阔,寓意吉祥,可见他是一个多么热爱草原的人!

  说到内蒙古大草原,说到草原的画家,我谈过刘大为,谈过了吴团良,现在该谈谈官布了。官布近年虽然长居京华,但他是蒙古族画家,未能一日忘情于生他养他的大草原,他所画的草原风光、草原人家、草原秋歌、奔腾的骏马、蜿蜒的河流、袅袅的炊烟和夕阳西下、落霞满天的纯美景象,无不开阔高远,笔墨酣畅,壮美中似乎还流露出一丝感伤。目前还有关麟英、海日汗等画草原的名家,但他们显然还没有达到官布的境界。

  西北望画坛,可称颂者,惟任重、李宝峰、马西光、左良、哈孜·艾买提、徐庶之、龚建新、周尊圣数人而已。任重少年才俊,多画仿古人物,倜傥不群,古风犹存,他的蕉荫高士图、竹林高士图、藏家十分偏爱,在拍卖会上屡创高价,时人呼之为 “当代张大千”。但张大千50岁以后即去模仿而重创造,泼墨泼彩便是他对中国画表现手法的一大贡献,相比之下,任重的独创性似还不够,但他太年轻了,来日方长,前程似锦。李宝峰是甘肃画院的副院长,在黄胄之后,他画的毛驴最有味道,可称“毛驴李”了。青海画家马西光,善于表现山间女性在行走中的律动感,摇曳生姿,衣带当风,如今他已定居于深圳,但他画的仍是青海高原上的人物。左良也画骆驼,傲岸中有点怪异,也不乏美感。哈孜·艾买提、徐庶之、龚建新是天山画派的代表人物,他们用画笔描绘了天山的风情和天山的人物,比如塔吉克少女等,他们不愧是优秀的天山儿女。而从东北来到天山的青年画家周尊圣,又用新手法丰富了天山的形象,他的天山系列作品,以红山水为主要表现对象,大块的红山石红得耀眼,往往占据了画面的主要位置,在画面的下方或一角,以浓淡水墨画出的细长的驼队正悠然通过,强烈的色彩对比和悬殊的面积比例,使得周尊圣的画瑰丽奇特,有一种大美气象。

  西藏的尼玛泽仁是班禅的画师,也是中国美协的副主席,他画的神马通体光亮,被称为神马。西藏美协主席韩书力善用黑白对比,他的画一般背景总是用一种黑色,然后再画上白色的骏马、白色的鱼、白色的藏羚羊、白色的鹰,这种简洁、单纯、静谧之美,是否和藏传佛教、和藏族人的生活及审美习惯有关呢?四川的朱理存和戴卫、彭先诚,都是画人物的名家,朱理存所画人物天真活泼,构图生动有趣,戴卫的人物图气象峥嵘,绝非俗人。彭先诚喜用浓墨辅以淡色画古代仕女,高贵清雅。重庆的老画家中,最负盛名的要数晏济元了,他画青山绿水、画茶花、水仙,无不气韵生动,精妙传神,显示出了一个老艺术家的深厚功力。重庆的方凤富是 “葡萄王”苏葆桢的弟子,他画的五彩葡萄晶莹剔透,结构多变,颇有章法。而在西北唱重头戏的,自然是新长安画派的画家们了。刘文西之后,王西京是新长安画派的又一个领袖,他画大唐仕女,如贵妃醉酒,画宋代人物,如易安居士,画现代人物,如白石老人,那自由而又飘逸的线条已成为他的标识。线条之外,一点红唇或一点浓墨,即使得所绘人物形神毕肖,个性凸显。唐人以丰腴为美,王西京也以丰腴为美,他画出了纸上的大唐王朝,在长安古城,他追寻着大唐遗留的诗篇。杨晓阳、赵振川、崔振宽、王有政、江文湛等都是新长安画派不可或缺的代表人物,他们画出的山水、人物、花鸟之精品,都达到了当代画坛的一流水准,从而显示了新长安画派的雄厚实力和独特价值。

  长江以南,是才子佳人的天下,其中海派画家、浙派画家、新金陵派画家,三足鼎立,负阴而抱阳。海派领袖程十发是画坛的一棵常青树,他画少女,画鹿、画山水花木,清丽妩媚,又有开放的气息,极富海派特色。而久居沪上的刘旦宅,又以画红楼人物著称,他才气过人,所画人物也卓尔不凡。方增先的人物,乔木的花木小鸟,也都风情万种,自成一家。但平心而论,与民国年间任伯年、吴昌硕、吴湖帆的海派相比,此海派非彼海派也,当年的霸主地位已风光不再。沪上人才岌岌,重振雄风信有期!

  新浙派以山水见长,领军人物为何加林、张捷等。何加林之山水以水墨为主,山水微茫,古意悠悠,让人感叹。张捷的山水画中,也常出现策杖而行的隐士高人,张捷用卧蚕状的宿墨短线来代替传统的线条,也算一个创造。而新金陵画派则是山水、人物、花鸟齐头并进。其中,范扬的野兽派山水夸张变形,红衣罗汉遗世独立;杨明义笔下的水墨江南再现了“小桥流水人家”的独特景致,画风宁静淡远,令人悠然神往,而“春水碧于天,画船听雨眠”的美丽诗句,同时也就泛上了心头;宋玉麟的山水精致秀丽,与其父宋文治有所不同;徐乐乐画古人,写古韵,令须眉侧目;何水法擅画寿桃,其花卉也异于众花卉;吴冠南纯以彩色绘画,他画的牡丹、杜鹃等色彩斑斓,匪夷所思;喻继高的工笔花鸟技法细腻,富贵典雅,与北方的工笔花鸟大家田世光可谓一南一北,双峰并峙,二水分流。

  再往岭南觅名家,林墉、方楚雄、周彦生、王之武一一向我们走来。林墉是中国美协副主席,他继承了关山月等老一辈岭南画派的画风,继承了楚骚文化的传统,所绘女性人物妖冶多情,实为热辣辣的大美人,他的代表作首推梅花少女。身为广州美院教授的方楚雄,是当今画坛画动物第一人,他画狮、虎、豹,画松鼠、狐狸、兔子,或高大威猛,或玲珑可爱,因功底扎实,造型精准,设色简淡,他已受到了藏家广泛的关注和行家热情的推崇,他注定会成为一代大家。周彦生的牡丹和红叶小鸟也是岭南人的最爱,他被称为“牡丹王”不知是否得当,但画牡丹而能胜出他者,也鲜有其人。深圳的王之武是长安汉子,金鱼、仙鹤都为他所擅长,他的画既有北派风格,又有南派特色,可谓南北融合,自成大观。

  走遍东西南北,还有徐希、汤文选、冯今松、许鸿宾、于文江、梁岩、祝焘、裴玉林、熊红刚、孙建东等名家尚未被我论及,他们或是97百杰,或是“百年画家”,在画坛上有地位,在市场上有影响,但面面俱到非我所能,沧海遗珠在所难免,假以时日,我将另起篇章,再为诸名家续写传奇。

  中国的书画家们仍在成长,我愿击鼓为他们壮行。(来源:发展导报 李建荣)

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