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濮存昕何冰借话剧《刺客》寻求突破(图)

  与林兆华的大多数作品一样,话剧《刺客》也经历着一个慢热的过程。但是,这次时间很短。这两天,该剧的票卖“冒”了,工作人员不得不把招待票收回来,送到票房去救急。靠着个人戏剧工作室的微薄力量贷款排戏的大导,稍稍松开了紧皱的眉头。

  《刺客》的成功,很大程度得益于演员的超水平发挥,特别是濮存昕、何冰的表演给人耳目一新之感。

  濮存昕

  第一次尝试冷酷暴君


  濮存昕《刺客》中饰演的暴君赵襄子,炫酷的造型令人印象深刻,优雅的台词尽展其扎实的艺术功底,而松弛的表演则显示着他对舞台神奇的掌控力。
可以说,濮存昕在《刺客》里迎来了他舞台表演的又一个高峰。

  类似的古代人物濮存昕演过不少,像《李白》中的李白、《蔡文姬》中的董祀、《风月无边》中的李渔、《赵氏孤儿》中的屠岸贾等,但是这些人物多摆脱不了濮存昕本身儒雅的书卷气,像赵襄子这样残暴、高傲、霸道又有着宽广胸怀的人物还是第一个。

  剧中的赵襄子一头爆炸发型、一身里三层外三层的华服,充满动漫的酷感和帝王的霸气,这是他第一次尝试如此大胆的造型。他说:“所有的创意皆来自趣味性。我们不是在讲忠君报国的故事,而是借用古人的故事思考今天,我们所继承的那些传统是不是真的是优秀的传统。追求似是而非的效果是我们的理想,我们与观众共同完成一次戏剧创作,既让他们看到表演,又要提醒他们这不过是一场游戏而已。”

  舞台表演的最高境界是松弛,它需要演员一方面有扎实的功底,一方面有充分的自信,濮存昕做到了。赵襄子面对豫让的一次次匹夫之勇,非但不生气反而很欣赏,直到见其实在无可救药,干脆脱掉龙袍,送到他的跟前,请他走走形式以满足心愿。濮存昕说:“赵襄子所做的一切都是为了替自己树立明君形象,其实不是真的明君。观众对演员的表演是有期待的,如果只是顺着他们走,他们会觉得不过如此。只有超越他们的想象,才会带来出乎意料的快感,我们就是要不断超越他们的固有概念和想象。”

  何冰

  当技巧成为工具才算成熟


  三年没有在舞台上亮相的何冰,这次饰演的豫让从史书中侠肝义胆忠心耿耿的形象,变身为舞台上偏执激进的“轴人”,到底是颠覆传统还是反思历史?这点引发了观众争议。

  何冰说:“观众对剧中强烈的反讽意味一时不能理解,实属正常。这本来就是一个供大家讨论的话题。”观众对豫让复仇的不理解,相反对暴君赵襄子却充满敬意,这样的结果似乎早在何冰的预料之中。他说:“豫让是一个充满悖论的人,他为了自己的人生目标不择手段,可是换一个角度看,他的目标真有价值吗?这种傻事,反正我绝对不会干!话又说回来,他的行为固然不可取,但他是有梦想有目标的,有总比没有强。观众有争论是正常的,他们可能已经习惯从剧场出来得到一个答案一个道理,但是这个戏是无解的,每个人都可以从不同角度得到不同答案。我们没有能力改变历史,也没有能力创造历史,能做的只是从历史中汲取营养。”何冰认为,如果这个戏的外延再宽泛一些,让豫让的行为与今天每个人的行为产生一些关联,可能会有更加强烈的戏剧效果。他说:“演员想成名,商人想发财,其实每个人内心都有和豫让一样的信念和目标,但是任何事情走向极端就不好了,豫让带给我们的是一次重新审视反思自己的机会。”

  林兆华夸奖何冰是一个充满创造力的演员,而跟随大导排戏也让何冰受益匪浅。他说:“很多人反对工具论,认为导演把演员当工具埋没了演员的创造,其实,很多时候导演和演员的合作就是这种关系,关键看演员有没有能力从缝隙中钻出来。当技巧成了工具,再加上岁月磨砺出的成熟稳健,一个演员才算成熟,濮哥就是这样。我这次只能说是有了一点点进步,濮哥不是53岁才有了今天的成绩吗?我不着急,我连43岁还不到呢!”说这话时,何冰狡黠地笑着,那是他的标志。 本报记者贾薇RJ078
(责任编辑:可乐)
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