三十已老 巴比肯美术馆视觉朋克无理由冲撞

　　进入英国巴比肯美术馆名为《无理由的冲撞》朋克诞生30周年特别纪念展，即使是熟悉朋克历史的人也会为之惊讶。策展人有意削弱了朋克文化对音乐界与时尚界所造成的影响因素，而把展示重心落在了朋克文化对同时期视觉艺术的演变影响上。

　　“性手枪乐队”《上帝保佑英女王》的单曲海报提醒观众，朋克文化已有了30年历史，不过此次展出的海报更属珍贵。这个版本的女王眼睛部位被贴上了纳粹符号，在当年，这一方案遭到有关方面否决。

　　安德鲁·劳根以他的巨型的安全别针对新浪潮表示致敬，提醒曾以大别针为朋克装饰的观众来一番顽童般的自嘲。德里克·加曼在1977年拍的《庆典》片段真正紧扣朋克主题，在这部电影中，创作者把历史引入现实，表现了女王伊丽莎白一世在她的魔术师的陪同下共游1970年代朋克的伦敦城。

　　实验行为艺术团体COUMTransmissions的演出常以暴力色情配以前卫打击乐。在此次主题展中，30年前备受争议的行为演出的现场借由大幅写真被再现出来。团体成员、信奉弗洛伊德的模特儿考丝·范妮·图提在拼命伸展着躯体，这样的举止被当时保守派下院议员尼古拉斯·费尔班恩斥为“文明的沦丧”。之后这个团体演变成了一支标准的朋克乐队“悸动的软骨”。

　　观众通常只把上述的展品视作与朋克有直接关联。相比之下，一些非典型展品更简洁有力地表达了亚文化中否定一切的特质。抽象及拼贴作品表现衰败的城市景观，人群的身体冲突，同样具有鲜明的表演展示性，在其背面是社会与个人在面对急速变化时的无所适从。

　　让人感到遗憾的是，展出没有收集到朋克作为非主流文化的地下活动资料，没有一本内部刊物，也找不到一张手绘设计稿。从伦敦、纽约到洛杉矶汇聚到此的视觉艺术展品，让人不自觉产生朋克文化曾是城市主流文化的错觉。一些关于“性手枪”的文章和论述更是过多着墨于乐队经纪人马尔科姆·马克拉伦身上，仿佛整个乐队的存在就好似他个人的一个艺术项目。

　　《无理由的冲撞》的成功之处在于它将朋克与其他各种文化影响下结合的产物都归拢在一起。对于朋克文化本没有固定的概念阐释或是经典语录。街上有纪念游行，相比之下这个展览更有自己的观点。