尤伦斯当代艺术中心开张进入倒计时

尤伦斯当代艺术中心所在的北京798艺术区包豪斯厂房

　　中国当代艺术下半年最引人注目的可能就是第一座由国外私人基金在北京出资建造的大型公益性当代艺术机构———11月2日开张的尤伦斯当代艺术中心。此前的近两年时间内，中国当代艺术界很多人对这一艺术中心的期待极高。一位艺术批评家私下表示，这个艺术中心肯定会是最出色的。对它的期待，其实也就是一部分人对严格意义上的艺术基金主导艺术空间可能带来的实验性效果的期待，也反证了大家对部分非营利艺术空间的失望。

　　5月29日下午在北京798艺术区的时态空间，举行了尤伦斯当代艺术中心首次新闻发布会。

尤伦斯艺术基金的创建人尤伦斯夫妇、筹办中的尤伦斯当代艺术中心馆长费大为、前英国泰特美术馆收藏部主任等人悉数出席。他们从各自的角色和分工出发，描述了尤伦斯当代艺术中心未来的宏大计划。

　　尤伦斯的家族身份决定了他本人和中国之间难以分离的关联。他的父亲和舅舅都曾经担任比利时驻华外交官，他从四五岁开始就接触有关中国的信息，也逐渐形成了对于中国的文化想象。这是他在商业帝国中取得成功之后开始收藏中国艺术品的情感背景。从1985年开始的20多年来，尤伦斯已经收藏了2000多件中国艺术品，其中绝大多数都是当代艺术品。这使得他和瑞士人乌里·希克一样，成为全世界中国当代艺术品最大的藏家之一———他在瑞士存放藏品的艺术仓库年租金数目达到惊人的数百万欧元，这也是促使他决定来中国打造尤伦斯当代艺术中心的原因之一。

　　在发布会现场，尤伦斯两次提到出席发布会的人群很年轻。从年轻人身上，尤伦斯可能看到了自己藏品的文献价值。正如他自己曾经说的，他在做的事情属于“未来考古学”范畴———从某种意义上，尤伦斯收藏的是中国这20多年飞速发展、深刻变迁的国家史，也是中国人急剧转型的精神历史。

　　费大为将会是尤伦斯当代艺术中心在艺术上的主导者，他介绍了开张之后艺术中心的计划：每年有3场大型的主题展览，还有3场中等规模重要艺术家的个展，另外就是10场以内小型的实验性、敏感题材或形式的展览等。

　　乍看之下，这些计划并没有惊人之处，然而，当记者进入艺术中心施工现场参观时却十分震撼。坐落在798艺术区包豪斯厂房内的这个艺术中心，建成之后的面积达到5000平方米。用怎样的展览才能填满这般巨大的空间，也许跃跃欲试的策展人在激动之余会感到崩溃。空间配备的技术设施均符合国际标准（馆内恒温恒湿），相关人员甚至介绍说，艺术中心的智能窗，将会根据自然光强度自动调整，使照射进来的光亮恒定。显然，目前国内还没有任何艺术空间具有这样先进的条件，先进得有些奢侈。

　　作为尤伦斯艺术基金目前最大的项目，对于艺术中心的耗资与预算，尤伦斯似乎不太愿意谈及这个话题。但是，前段时间他售出一批曾梵志的作品和特纳的作品，确乎与此有关，至少他是为了集中财力更加系统地收藏中国当代艺术品。更何况，租用798艺术区的厂房也并不便宜。在八年的租赁合同中，估计每年要付出近千万元人民币的租金。

　　尤伦斯基金会

　　尤伦斯基金会2002年在瑞士成立，是活跃于中国艺术界的支持者。在全球各地，它赞助了多场中国艺术活动和展览。在过去几年还积极推动中国艺术在世界范围的影响力，组织了一系列重要的国际展览。

　　在2004年举办了两次大型的展览：在比利时安特卫普当代美术馆和古代美术馆同时举办的“天下”(AllunderHeaven)，以及同法国里昂当代美术馆和广东美术馆共同举办的“里里外外”。

　　除了组织展览以外，尤伦斯基金会还对有关中国当代艺术的重要国际活动提供了赞助，比如2003年威尼斯双年展中侯瀚如的“紧急地带”主题展和2005年威尼斯双年展中的中国馆。

　　

　　愿当中国美第奇尤伦斯

　　当代艺术中心馆长费大为访谈

　　早报记者 马俊

　　作为尤伦斯当代艺术中心馆长，费大为不愿意再谈及自己获得法国文化骑士勋章的事情，因为“这个勋章现在已经太滥了”。但他身上确乎有法式知识分子的气息，还带有南方知识精英特有的那种体面的感觉。他跟尤伦斯的相识很大程度上改变了尤伦斯在艺术收藏和艺术活动上的轨迹。谈到尤伦斯当代艺术中心，费大为昨天接受早报记者采访时表示，希望能像历史上美第奇家族让米开朗基罗安心创作那样，为一些艺术家提供文化保护。

　　收藏中体现“历史轮廓”

　　东方早报：你对尤伦斯有哪些影响？

　　费大为：2002年尤伦斯在巴黎做了一个展览，展出了他收藏的中国当代艺术品。当时就有人跟他说，这样业余的玩法已经到头了，你接下来应该找一些懂学术的人帮你。后来不少人推荐我，我们就开始合作。刚开始我主要对他的收藏进行帮助，我希望他要“创造性收藏”。他之前的收藏途径主要通过商业画廊，我则建议他走学术的路子，要致力于在收藏中体现“历史的轮廓”，他后来的收藏方向发生了改变。东方早报：你说的这一番收藏理念，我觉得跟管艺很类似。你能不能比较一下尤伦斯和管艺这样的国内收藏家之间的异同？

　　费大为：我跟管艺经常交流、讨论收藏的问题。其实，尤伦斯和管艺的思路的确很类似。要说不同的地方，可能都是一些技术性问题或者财力的雄厚程度。

　　东方早报：尤伦斯做这个艺术中心项目的资金能透露吗？

　　费大为：本来我们说好可以透露的，但是他临时改变了主意。所以现在我只能告诉你，这个资金是一个惊人的数字。以后每年的投入，也会达到国际级大型美术馆的水准。

　　东方早报：你始终在从事非商业的艺术活动，你排斥商业吗？

　　费大为：商业给艺术带来了很大机遇，但是也会破坏一些艺术创作。尤伦斯当代艺术中心以后希望能够充当很多有创造力的艺术家的“文化保护人”。就是说，我们希望能像历史上美第奇家族让米开朗基罗安心创作那样，为一些中国艺术家提供文化保护。

　　798还有上升空间

　　东方早报：作为一个上海人，现在又工作在北京。你能不能比较一下京沪两地的艺术圈？

　　费大为：上海的艺术圈更加纯净，而北京的艺术圈鱼龙混杂。从人数上看，北京的艺术家人数可能是上海的50倍。所以，曾经有记者采访我的时候，主题居然就是“北京的艺术展览是否过剩了”。

　　东方早报：你是不是说，上海的艺术圈存在同质化隐患？

　　费大为：上海的艺术圈竞争肯定不够。北京的艺术家面临的竞争要激烈得多。

　　东方早报：798艺术区域现在几乎每天都有新展览开幕，你预测一下798的“神话”还能延续多久？

　　费大为：798还有上升空间，我认为至少今后的五年内它还会继续上升。我们的艺术空间租赁合同是签八年的，这就说明我们的预期了。也不光是尤伦斯艺术基金看中这里，2005年古根海姆曾经有意向在798区域建设分馆，而且他们当时看中的就是我们已经租下的这个厂房。但是他们犯了一个致命的错误，他们没有在中国建立一个团队扎根下来，细致地考察和实施计划。

　　批判地看待“85新潮”

　　东方早报：能介绍一下你们的开幕展吗？

　　费大为：这个展览的主题是有关“85新潮”的。1985年的艺术运动是中国艺术的分水岭，20多年后隔开距离再看它，会发现它其实奠定了中国当代艺术的结构。这个结构当年的优点和缺点，至今还存在于中国的当代艺术中。这种影响是持续久远的。我们将会第一次用批判性的眼光看待“85新潮”，当然对“85新潮”的系统性总结这也是第一次。其间还会有大量当时的艺术文献展出。我们希望，把1985年到1990年的中国艺术史重新梳理一遍。

　　东方早报：展览很宏大，但是也很费钱吧。一般来说，在国内寻找资金举办艺术活动很困难，而且会有一些影响学术独立性的干扰因素。你跟尤伦斯的合作愉快吗？

　　费大为：他是一个很好的合作伙伴。他花出了大量的钱资助中国艺术家和中国的艺术活动。比如威尼斯双年展中国馆等，动辄十万美元、几十万欧元。但是他从来不会觉得自己出钱了，就有理由要求在展览中塞进去一些自己的藏品，这个开幕展也不会有太多尤伦斯的藏品。他从来不会提出展览学术框架外的任何额外要求。他做得很规范。我是一个运气很好的人，看我的名字，“费大为”，就是说“费”很多钱，做庞大的项目。