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苏州河畔的音乐雨棚

  喧闹的莫干山50号,艺术家扎堆儿,清雅古朴的“半度雨棚”在其中独树一帜。一排排青藤椅,斑驳的老墙面,唱片架下摆放着古琴、古筝供大家把玩。每周六,民乐爱好者们都习惯来这里坐坐,静听行云流水。老生、青衣、琴师出演的京剧品赏演奏会、上海九派琴院举行的雅集、农历端午节晚上举办的“端午评弹夜”……半度演奏会坚持举办了80多期,将中国传统曲艺、民乐悉数尽数。

  三年前,半度成立。有人断言它活不过两年。理由是,半度不是在搞公司,是在搞公益事业。免门票的演奏会,到去往黔东南录制苗乐,再到今天的半度室内乐团,没有一个是能赚到钱的买卖。但3年后的今天,半度一路磕磕碰碰但却踏踏实实地走过来了。“我们不仅没死,还要一如既往这么执拗的走下去。今明两年的采风计划是再录一张苗乐,秦腔,南音,而且越整越大伐,为啥,因为有各路英雄好汉的鼎力相助。”半度老板刘星说。前年3月,半度号召成员采风,一路颠簸来到位于贵州的苗族居住区———巫交村,进而发起对当地儿童的爱心捐助计划。与此同时,他们还在当地采集录制那些原生态民歌,不假一丝改动地将其保存。

  去年,半度室内乐团成立,7位成员主要演奏老板刘星的现代室内乐作品。今后还将改编部分优秀传统曲目和西方古典音乐经典曲目。半度特别设计的论坛在每次演出之前都把行将上演的文艺形式做详尽的介绍分解。大家伙在论坛上发表感想、提问交流,呼朋唤友,相约再去观演(来的人越来越多,门票都必须提前预约。)观赏品评民乐的圈子慢慢地建立起来,其意义远大于一场商业性的民乐会。半度雨棚50期纪念音乐会的宣传册上写着:“我们,古老但不那么纯正。”

  艺术绝不能和时尚沾边

  虽说半度在圈里小有名气,但“老板”刘星的简历极简单:“1962年生,1982年毕业,1984年下岗。”毕业于上海音乐学院民乐系,之后毅然脱离常规演艺体系,“像我这样的人需要一定的自由和空间”。

  “以前喜欢这里的环境,现在不喜欢了。从前大家都是在些旧厂房里做艺术,现在开满酒吧,艺术绝不能和时尚沾边。”眼前的刘星虽不是传说中的朋克发型,但语言还是愤愤的,“艺术圈,才气并不重要,最重要的是心态,心不诚什么也做不好。”

  刘星几乎与外界没什么联系,他的收入主要来源于著作权协会和教学生。他总是以一种孤傲冷静的姿态呈现在人们面前,他的音乐语言听起来传统、又和传统民乐有着本质上的不同,最明显的一点,在自然乐器之中加了MIDI电声。自信的他并不觉得这是对传统民乐的“破坏性重建”:“我提供了新的音响和语言方式,满足了不同人的需要。”

  以弹拨乐为主截然不同

  “现在艺术圈表面上非常浮躁,但浮躁之下潜动着某种力量———每个人都可以参与创作———艺术没有门槛,而更强调个人的真实感受,很多自称艺术家的非专业者投入到创作中来,相反,那些‘学专业’出来的人为追求利益却常常在浑水摸鱼。”刘星说。

  中国民乐以前没有大乐队,以独奏为主,近年来开始效仿西方,在江南丝竹的编制上扩展成大乐队。“要想和西方不同,不失掉自己的特色,最该做的是改编制。”刘星说,“现在的民乐队主要是以二胡这样的弦乐为主,容易和以小提琴为主体的西方交响乐队相似。如果改为以弹拨乐为主,比如用已有3000年历史的古琴和2000年历史的中阮来表现,那就是截然不同的感觉。”

  

  

(责任编辑:旧堂)
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