宇宙银河

　　主持人（徐德亮）：各位网友大家好，我是徐德亮，在我旁边的是著名的青年科幻作家星河老师，在我的另一旁是严蓬老师是著名的科幻评论人，二位老师好。

　　严蓬：大家好！

　　星河：各位网友好！

　　主持人（徐德亮）：在两位老师面前我是一个外行的人，尤其对于科幻，请二位做一下自我介绍，我在网上搜索到的资料，两位当年号称“京城四少”，还有另外两位，这是为什么？

　　星河：当时大家一块儿搞科幻的，有的人不做了，有的人现在继续做。我现在是北京作协的签约作家，一直搞科幻创作。

　　严蓬：他们写科幻，我在旁边煽风点火评论，职业评论人。后来更喜欢科幻电影这些，现在在一个电影杂志社《环球银幕》做首席记者。

　　主持人（徐德亮）：我看过你的介绍，原来想写科幻，觉得评论科幻比写科幻更舒服。

　　星河：我发现他写过科幻，他评论上的水准会更高一些。

　　主持人（徐德亮）：《星球大战》今年是首播30周年纪念，相信二位的岁数也都不太大，在首播恐怕都没赶上，都不看？

　　星河：那会儿知道，但是很难看到。“京城四少”里面有一个叫杨亭的人，他当时痴迷到什么程度？问他哥，如果《星球大战》在中国首映那一天正好是小学毕业考试，你是放弃考试还是去看电影？……当然真正看到比较难。

　　主持人（徐德亮）：那会儿有外国大片引进的机制吗？

　　严蓬：没有。

　　星河：当时美国和中国有一个文化交流引进了五部片子，哪四部我忘记了，都是一般的文艺片，有一部是《星球大战》，当时在中国算第一次进来，哪年的事情不记得了。

　　严蓬：我那会儿看是八几年了，看录像带，我印象特深，因为那会儿我父亲负责这方面，我就到他的机房去看。我看的比较早，那时候还是大的四分之三带子，还不是一般家用的录像带。第一次看觉得特震撼。

　　主持人（徐德亮）：其实我们现在反过头来看当年的片子，在特技上和故事情节上并不像当年觉得那么好。

　　星河：差多了。当年的技术在当时是非常领先了，对《星球大战》比较熟的人都知道，刚开始是20世纪福克斯公司快倒了，有点孤注一掷，把所有的钱都压上去了，特技做得特别漂亮，可是和现在的《星球大战前传》相比就是小儿科了。

　　主持人（徐德亮）：当时看《西游记》震撼人心，现在回过头来看特技不值得一提，拍摄理念还是很有意思的。当时这么一部片子为什么引起全世界的轰动？

　　严蓬：一个是原来从来没有过这种东西，原来的科幻片都是大怪物，黑咕隆咚，特技就那么一点儿，没有从头到尾都是特技拍得特大气的那种星空、太空大战这种东西。《星球大战》整个是把原来小作坊的东西弄成一个大的东西了，给你整个展现出来。这就是美国的心态了，当时70年代水门事件、越战，星战给他们带来新的神话新的幻想感觉，所以第一部叫“新希望”，美国说它是给美国人带来一种新希望，觉得看这个以后，里面的正邪对抗，正义战胜邪恶像当代神话一样。现实就是美国确实比较混乱，经济也出现泡沫经济，出现衰退的迹象，对他们来讲有这种意义，可能跟我们不太一样。

　　主持人（徐德亮）：后来拍的这些和77年的《星球大战》相比如何？我们一般感觉后来拍的续集都是狗尾续貂？

　　严蓬：特技确实是高了不知道多少倍，但是很多人更喜欢原来的人物和故事，很多故事讲得很好玩，那个索罗船长非常有魅力，后来拍的太绷着劲了，特别正经，反而不如原来那么随意。星战系列最好看的一集不是卢卡斯拍的，而是第五部，《银河帝国反击战》，那个感觉拍的最好。讲故事方面不如早期，但是那种场景特效确实更胜一筹。

　　星河：和一般的续集不一样在哪儿？其实故事完全在重复，也是英雄救美、赛车、追逐、正义战胜邪恶，跟原来的翻版一样，但是技术强大，显得现在好像好了一点。一些星战迷的评价，当时这么宏大，回头再看正传的主人公和父亲一对比，好像没干什么事一样。

　　主持人（徐德亮）：故事本身来说有什么特别值得说的地方？从你自己的创作来说，不考虑那些特技之类，换句话说你写了一个很滥的小说包装很宏大，但是故事本身还是有可取的地方。

　　星河：最大的地方还是宏大，过去都是小作坊或者一个故事一个构思，都是地球范围内，现在是宇宙银河的史诗。很多星战迷带有一种感情色彩，觉得是特别好的故事，当时恨不得把那个书当成红宝书一样，有什么问题到里面查一样。但是现在回过头来看，故事相对比较简单。国外有评论家说，用五千后的技术包装了一个五百年前的故事。

　　主持人（徐德亮）：如果小说先出来就默默无闻了？

　　星河：也不一定，但是肯定没有现在这种效应。

　　网友：目前科幻片各国都是以好莱坞大片为主，作为科幻片作家你的创作有没有受到美国大片的影响？

　　星河：每个作家有他自己的特点，但是尤其现在多元文化影响的环境下不可能不受影响，而且读者和观众也是受这个文化影响的。好像成为一种套路，科幻在美国有一个黄金时代，在黄金时代科幻小说有一定的固定套路，按这个写读者就爱看，不按这个写读者就不爱看，难免不受影响，肯定是受一些影响。

　　严蓬：现在文化特别多元，科幻电影也好，漫画也好，我们这些朋友经常看电影受到里面的启发，或者这个故事讲得很有意思，或者画面，他脑子里面产生新的想象新的画面，写到他的小说里面去。我的朋友杨平跟我提过，他有的小说比较直接的受某部电影的影响，但是他不是直接学习把那个电影照搬过来，而是重新构思了一个故事，只不过可能跟那个电影感觉比较像或者说是讲故事的方式比较像。

   电影影像确实能刺激人的灵感和思维，有的东西可能你想象的时候没有形成一个特别具体的东西，电影能给描述出来，飞船什么样，外星人什么样，你可以在那个基础上接着想象。

　　主持人（徐德亮）：我要夸一下星河，我在网上看过你的很多作品，人文关怀和对自然对大的社会层面的关怀比较多一点，不像《星球大战》正义一方，邪恶一方，整个构建一个大的科幻体系。

　　严蓬：《星球大战》很重要的一点就是构造这么一个体系，特别庞大的一个体系，里面的种族特别多，各种各样的外星人、外星种族，各种各样的飞船，各种各样的枪，只有它足够大粉丝才能在这里面挖掘才能去炒。

　　主持人（徐德亮）：很多粉丝不光是看电影或者看情节，可能把飞船号都记上，都有什么样的飞船什么样的枪，跟我们现在一说玩CS讨论各种兵器一样。

　　星河：西方美国这些科幻迷包括我们的科幻迷也一样，《星球大战》跟我们当年红学一样，除了研究《红楼梦》本身之外还研究很多环境、背景，很多细节的问题。《星球大战》迷也是这样，钻的很深很深，比如那个年表就不是卢卡斯自己做的，《星球大战》有了前传，又编出前前传列表还有后后传列表，这些都是粉丝自己干的。

　　严蓬：粉丝会去弥补中间的空挡，缺点儿什么东西，还帮助卢卡斯找。卢卡斯自己可能都说不圆的，粉丝帮他把这个故事讲圆。很多粉丝自己创作的东西，我前几天看到很有意思的，中间有一段是说卢克回家叔叔和婶婶都被帝国军杀死了，这才造成他离开。这里面有一个粉丝拍了8分钟的小片子，讲这段时间帝国军怎么去的，怎么把叔叔婶婶给杀了，而且拍得很有意思。帝国军去那儿也挺烦的，有一堆鸡毛蒜皮的事跟他说，哈里森福特在酒吧里面跟人家打架，一个队长说你们俩把酒吧里面的事摆平一下，还有这种有趣的情节。

　　主持人（徐德亮）：不像“红学”有点像“金学”。很多粉丝对金庸的书特别了解，哪儿有什么漏洞之类，网上也有这种，比如武功最高的是什么无名老僧，如果不喜欢看武侠的话觉得奇怪，如果你喜欢的话你也会深入其中。郭靖就是应该比杨康怎么怎么样，比杨过怎么怎么样。请问《星球大战》还有续集吗？网上说还要拍九部。

　　严蓬：卢卡斯原来有这种想法的。但是最开始出来的时候，卢卡斯对自己的片子一点信心都没有。福克斯的老板对他说你看咱们上了一周挺不错的，我觉得这个片子能成为一个特别卖座的片子。卢卡斯说看看再说吧，一般科幻片第一周的票房好，接下来就不行了，没想到下面的票房很好，他有拍续集的想法。现在卢卡斯比较确定地说不会一直往下续了，小说一直有，但是不是卢卡斯自己写的，而是他找人写的。据说会把这个拍成一百多集特长的电视剧，但是不说这家子的事——卢卡斯已经说腻了，可能说其它的故事，据说也是一个很大的背景，但是电影比较确定不会再拍了。

　　星河：1、2、3的时候还在流传说要拍7、8集，后来明确说不拍了，《新京报》一个有名的记者邹波从小就迷星战，那次他跟我说已经明确说不拍7、8、9集了，我想掐死卢卡斯，他回了一句话，世界所有的星战迷都是这么想的。

　　主持人（徐德亮）：去做电视剧这个事情也不太靠谱。

　　星河：可能比较滥，会伤害星战迷。

　　严蓬：卢卡斯不太擅长剧本，他是一个不太爱写东西的人，为了星战已经很不容易了。

　　主持人（徐德亮）：而且电视剧里面能用多少多么高级的特技特效？这是一个很大的问号。

　　严蓬：有这个公司的支持，肯定还是会用好多特技，他拍电视剧跟拍电影一样，卢卡斯一直鼓吹数字摄影机，纯数字化的，不用胶片，更不像咱们用电视的那种摄像机，据说会有很大量的特技镜头。感觉上不太会像电影，比较会像游戏，就是特长的游戏，一段一段。

　　主持人（徐德亮）：希望拍的能比《我爱我家》要好，别拍成情景剧。

　　严蓬：希望好玩一点，别太死板了，别光打仗。

　　主持人（徐德亮）：别沉迷于打仗，还是要有故事情节。这么宏大的科幻体系里面，有各种枪、各种炮、各种飞船、各种基地，是完全的想象还是当时有一些模型？77年连无线电话都没有，怎么能想象？

　　严蓬：他的想象力确实很丰富，有一些场景确实在他之前没有什么人创造出来过，比如在飞船上下棋的3D怪兽的图象，我要吃了那个子，怪兽做一个动作把那个怪兽打死了，很好玩。现在弄这么一个游戏一点不稀奇，但是30年前没有人这么想的。很多东西还是有模仿的痕迹，是一个大杂烩，光剑是日本的日式的日本刀。有的粉丝还说能看出变化来，老的三部，卢卡斯还是比较严谨，打法全部是日本刀的打法，光剑只有刺往里扎，后来越打越热闹了，刀怎么使的都有。头盔、军服都是模仿二战时纳粹的军服，机器人的形象也跟以前科幻片的机器人的形象很像。包括人家说很著名的莱娅公主的两个发髻跟中国古代的丫鬟头一样，《飞侠戈登》里面的女主角就是这种发型。很多东西它都给借鉴学习过来了。

　　主持人（徐德亮）：《星球大战》为什么在全世界范围内这么成功？因为它融合了世界各种各样的文化，话说回来，在世界一体化的今天，我们中国还需不需要自己去搞原创的科幻电影？包括小说一样，现在很多翻译过来的小说，而且似乎这种类似的小说翻译过来的反倒比本土作家的更吃香，觉得远来的和尚会念的经也更好，作为作家怎么看？

　　星河：这是两个层面的问题，一个是一体化，人家的东西很好，我们拿来也可以。我们不限于一定本民族要有什么东西，不是这么简单来说。如果他的很好，我们拿来看一眼也没有什么不可以。欧洲人也拿美国的片子来看。不是谈我们民族一定要争一个长短，但是你有很多比较独特的思维，比较个性化的东西，加入一些现代的因素就可以构造很好的东西很好的故事，无论是文字作品还是电影作品。当然有很多问题，比如公众的认识、投资、导演，他们可能有一些对科幻不是很了解，但是中国人还是可以有的。刚才谈到《星球大战》也借鉴了很多历史上科幻的东西，有一些经典的因素，把这些因素拼到一块儿就有很好的故事。但是叙述方式来说，我们国家还是有很多很好的故事叙述方式。

　　主持人（徐德亮）：中国传统小说其实就是讲故事讲得好。

　　星河：故事好是最重要的，最好的应该是科技构思，但是这个特别难想，历史上很多经典构思都被人想过了。再从另外一个角度来说，从小说来说语言，语言特别好也行，电影来说就是镜头特别好也行，技术特别好也行，这个也是大家都能做到的，最重要的就是中间的因素——故事。你有一个特别完整的故事就能有一个特别好的作品。

　　主持人（徐德亮）：我看金庸的访谈，金庸就是这个观点，现在中国的当代文学，从鲁、巴、茅以来，现在的小说是用西方的写法来写中国小说，而中国式的小说是先把故事讲好。老小说里面说“挥刀斩于马下”这个更像讲故事。好的小说是什么标准？

　　星河：自圆其说，能够自恰。有一个科幻电影《回到未来》，用一个“时间旅行”的概念，其他很多方面都是现实的东西。“时间旅行”是几乎不能实现的，有很多问题，但是很多科幻小说都喜欢写时间旅行，只要能在你的作品里面自圆其说，不用特别去追究科学上很细节的东西。好比说金庸那个，真要练他的那个武功肯定练不成，但是说的很好。

　　严蓬：金庸写武侠更像是一个研究学术的方法，给你把这个东西描述得像那么回事，告诉你必须从这儿走，还得琢磨怎么走到那儿，经常走不过去，方法对了就能过得去了。那会儿有很多人批评，“星战”不科学，“星战”净胡说八道，在星球上飞船是没有声音的。卢卡斯说了一句话——这样好看，如果飞船在空中全都是一点声没有，没感觉。为了好看，也是为了科学本身的魅力，也是为了故事上的悬疑感、神奇感，这个也是科幻电影、科幻小说吸引人的地方，能把那种感觉表现出来。

　　主持人（徐德亮）：绝地武士为什么这么厉害？

　　严蓬：一个是他说的，一个是粉丝帮他圆的。据有的研究说，这个类似DNA似的，他们本身就是天赋异禀。有一些片断放到那个背景里面去，有的东西简单易说，由粉丝去解释，你去填补那个空白。

　　主持人（徐德亮）：我看的时候想如果把这个光剑捡走了，是不是别人也那么厉害？

　　星河：不能一样。

　　严蓬：你能拿它当个小刀什么，但是杀人还是差点儿。光剑还是得去运用，为什么把对方射过来的激光挡过去，有一点预测的功能，不是看到激光射出来再打，那肯定来不及。这一点上还是多少符合点儿它所谓的科学——能够自圆其说。

　　主持人（徐德亮）：说到武功，我看过中国很久之前拍过的武侠片，把内力灌注于剑柄之上，功力才能出来。能不能说武侠小说也是一种科幻呢？其实讲得也很科学，运掌怎么运，包括哈利波特，我拿魔杖一点就怎么怎么样，学魔法跟学化学课一样。能不能说它也是一种科幻小说？

　　星河：我们所谓的科学幻想小说基于科学。原来的名字直译是“科学小说”，是以科学为背景的。你刚才讲的哈利波特是以魔法或者巫师文化为背景的，哈利波特一说咒语或者某个巫师一施法，扫把就飞起来了。我认为科学这个体系构造一个科幻小说，巫师魔法咱们有时不太了解，西方也有一套体系特别完整，金庸那个不是武功教派，但是自己有一套完整的体系，甚至影响了很多很多其它后来写武侠的人，比如内力也好，种种的派也好，都是影响了很多人，也是继承前人，有不同的基础、不同的文化背景。

　　严蓬：本身就是不同的体系，你说把魔杖变成弓箭就是科幻，关键是它叫魔杖不叫光剑，叫这个就放到这个体系，叫那个就放到那个体系，灵魂鬼魂就放到奇幻这个体系。

　　星河：按中文的研究说法这个就是“符号”。

　　严蓬：符号不一样，意义还是有区别的，不可能完全等同起来。

　　主持人（徐德亮）：刚才说到从最开始翻译过来是“科学小说”，比较早的是鲁迅翻译的，那时候他写过一句话很著名，大概意思是“让中国人都来读科学小说吧，达到一个科普的效果”。那么科幻小说和科普又有什么区别？

　　星河：从鲁迅时代开始，我们国家的科幻小说承担了一个使命，就是科普。文学作品不应该承担更多的，但是由于在那个时代包括后来“五四”包括抗日战争、解放战争，我们民族的最高使命是救国救亡，不要说科幻，包括文艺、科学都有一个使命，要承担一个比较沉重的负担。建国之后，包括50年代《向科学进行》，包括78年《科学的春天》一直延续着科普的义务，普及具体科学知识，也有很多作品。但是到了79年的时候，我们写了第一部科幻电影《珊瑚岛的死光》，这个作家童文正写了《我对科学文艺的看法》，他认为科幻小说不应该简单普及科学知识，应该普及一种科学精神。

    当时主流文学反思有伤痕文学，转化成科幻要和社会现实紧密相结合，但这个搞得比较狭隘了，什么叫和现实紧密结合？那时侯政府号召大家经商、下海，那么当时的科幻就有这样一个模式——星河是一个练衣服摊的，一抬头看到了飞碟。这个探索后来不是很成功，短促的几年就结束了。

　　主持人（徐德亮）：其实那个理念是正确的，科学作品不是纯粹的普及科学知识，而是普及一种科学的精神。

　　星河：就跟武侠小说不是教人学武术的，但是可以教你一种民族感或者正义感，这个是一样的。

　　主持人（徐德亮）：星河曾经写过文章认为科普作品是提高公众科学素质的重要途径之一，而科幻小说则能对读者进行有益的科学启迪。我看《星球大战》对我有什么科学启迪？我能真正相信有一个激光剑吗？

　　星河：不是这个意思。这种启迪是告诉你如何面对宇宙的浩瀚，尤其咱们看到星战后传里有一些哲学思想，安纳金自己一个人面对宇宙的浩瀚，面对这么强大的自然规律生生死死，他也无力去改变这个东西，这个时候怎么做？当时面临一个抉择：我是继续匡复正义还是为了心爱的人？可以教你甚至涉及到一些哲学的东西。面对这种强大的自然规律，我们作为很弱小的个体应该怎么去面对，这只是其中之一，还有很多很多。

　　严蓬：我们为什么说科普？我们还是把它的功用看得太重了。国外有时候拍出一些很有意思的科幻电影，包括科幻小说，他们都没有这个概念说我要去普及什么或者要达到什么样的效果。首先我要对它感兴趣，觉得这个东西有趣好玩。太空是一个非常神秘非常宏大的东西，小孩看这些东西像现在有一个说法，现在美国nasa很多人是看着星战长大的，有人说我看了星战才决定将来去美国宇航局工作。星战在美国成为一种特别普遍的文化，最近发行了一套星战的邮票，邮政局把邮筒都弄成机器人R2R的形象……它的影响不是说我看完就喜欢激光剑，就了解激光的原理是怎么回事，而是觉得东西非常神秘非常有意思，我想了解这个东西。我想了解飞船可能不可能那么大？可能不可能在空间飞得那么快？是不是真有一个力能控制遥控？这是好奇心，对神秘东西的追求。

　　主持人（徐德亮）：有些科幻小说尤其外国翻译过来的，对其中很多图表、图解，我要看到那块肯定看不下去会很乏味。我们国内的武侠电影有一个好处就是普及了武术是什么，孩子都去练武，但还有不好的影响，比如孩子们练完之后感觉自己也没有内功也不能飞。我们的科幻电影发展起来之后不要给孩子们这种影响。

　　严蓬：孩子总会长大的，不会到了30岁还认为有光剑这种东西，不会这么想了。但是十几岁的时候让他这么想想没有什么大的妨碍，他总会弄明白这些东西的。

　　主持人（徐德亮）：我身边的人有很多三四十岁的甚至再往上的都会跟你说，我知道我们那个村有一个人就是会练飞檐走壁，就是不露。有一次我去做一个体育节目说中国功夫不可能那么神秘，否则奥运会让他去就得了，很多人发短信说，你这个家伙一点儿没有传统观念，一点不爱国，有人说让这个主持人去死。

　　星河：大众的口口相传的一种误读有时候影响很大，你说你不相信，但是很多人相信这个情况，有一个传统文化的背景，一点点口口相传，有时候造成讹传。

　　主持人（徐德亮）：写科幻小说和写其它小说怎么不一样？

　　星河：主要不在于里面是不是有科学知识，很多写科幻小说的不一定是理工科出身，比如新华社有一个很好的作者叫韩松就不是理工科出身的。

　　主持人（徐德亮）：写科幻小说小说是主要的，科幻是附的，学文是正常的。

　　星河：刚才说要有一个科幻的构思，要做一个科幻背景。我们写一个现实小说就把这个环境、人物描述一下就行了，但是科幻小说就必须是比如说在飞船上发生的。你说的很对，首先是小说，小说首先是文学作品，侦探小说不能归到公安教材里面，武术小说不能归到武术教材里面。读了《三国演义》对于历史的宏大可能有一种感触，你可能因此去研究历史，这个有可能，但是不能拿《三国演义》来研究历史。

　　主持人（徐德亮）：严蓬以前说过，科幻小说分为以科学认知为主的认知型和以陌生化的审美愉悦为主的审美型，中国的作品不够发达就是重认知、轻审美。

　　严蓬：现在各种作品慢慢多起来，有一个历史的过程。有些科幻小说里面图表那种就是比较重认知，包括以前外国的科幻小说也是这样，还是要科学上比较严谨。有些用技巧可以躲开，但是别太直接的那种冲突。而审美的不太在乎这一点，最关键的让你感觉到外星特别神奇。

    你写一个现实的小说，就算写一个国外的城市也不可能让他感觉到特别特别陌生特别特别没有体验……总归有一点体验的。写外星一点体验一点感觉都没有，外星上人都是鸟或者都是鱼，它们怎么生活，它们怎么说话，首先感觉到是一种环境、一种感觉、一种不同的体验，跟现实不一样的体验，至于说那里面的重力怎么回事，空气稀薄不稀薄这些东西是很次要的，就别去追究这些东西。就跟武侠小说里面不必非得追究为什么这个人刀枪不入一样，太追究这个了的话，就不好玩了。

　　网友：生活中你是不是一个特别科幻的人呢？

　　星河：我还是一个比较现实的人。

　　主持人（徐德亮）：我觉得他这个问题的意思是你生活当中是不是“二”？

　　星河：我生活当中是“二”。

　　网友：你会不会因为写科幻小说影响自己的现实生活？现实生活当中你是一个怪人呢？

　　星河：这个和科幻没什么关系。大家一提科幻觉得和幻有关系。写作的人做这种创作性工作的人，有时候科研的那些人可能也都比较“二”，不一定是因为我幻就更“二”了。创作和生活分开，我一直想从比较“二”的人朝着不太“二”的人努力。

　　主持人（徐德亮）：做任何职业钻进去了就有点“二”。

　　严蓬：就跟我们小时候学陈景润，把手表扔到锅里，他真是想问题把手表扔进去了。不是呆呆傻傻跟我们平常人想得不一样的，作家首先是对生活特别了解才能是一个作家，星河首先对生活有很多的好奇心，各种方面的各种人、各种事都想了解，这算二吗？

　　网友：作为一个知名的科幻作家，您对物理学知之多少？

　　星河：我是学土木工程学工科出身，我对物理的知识也就是大学物理那四本书，有时候也充充电，但是可能没有这个网友知道的多。人家对我不屑也有道理。

　　严蓬：星河是很喜欢数学的。

　　主持人（徐德亮）：把小说写得好看一切OK。没有人追究金庸的功夫到底多了得。

　　严蓬：作为作家不会这么说，他的东西在小说里面够用就行。非得让一个科幻小说家拿一个诺贝尔奖或者当一个大学物理教师，那他可能没工夫写科幻。他想了解的东西是他小说里面用得到的，小说里面涉及到一个星球，也可能有一个星球的轨迹，那可能要了解一些这个东西，但是没必要把这一套几本书全都学下来。要那样的话得多少年写一本书？

　　主持人（徐德亮）：而且写出来肯定会不好看。

　　网友：你有没有女朋友？

　　主持人（徐德亮）：我在网上搜到一篇98年有一个人写你们这些人的，星河有一个很奇怪的观点，写科幻的不能结婚，否则生活琐碎会枯竭自己的创作。现在结婚了吗？

　　星河：没有结婚。首先这个不一定是谁的误传误读，我怎么会有这么二的观点，我再二也不可能二到这个地步……

　　主持人（徐德亮）：说这种观点其实可以自圆其说，你忙于生活琐碎忙于柴米油盐就会失去创作的欲望和天天沉浸在科幻世界里面的前提条件。

　　星河：你说的很对，如果结了婚把琐碎的事都让另一半去管不就完了，这就更简单了。

　　主持人（徐德亮）：你这句话就是科幻小说……现实生活当中绝对不会有的。

　　网友：你认为科幻作品有没有市场？

　　主持人（徐德亮）：现在中国科幻作品的现状以及作者的现状，在20世纪末专业写科幻的就二三十人，现在呢？

　　星河：也差不多，这个还不是专业写作，专业写作就更少了。所谓专业就是完全靠这个谋生。

　　主持人（徐德亮）：跟作协签约就是专业？

　　星河：这是两个概念，签约是职业角度来说，我完全靠写作完全靠写科幻维持自己的生计，那这个就少之又少了。我们说的二三十人，指的是每年发一定的作品，相对在这个圈子里面有一些知名度，我写的东西主要是科幻，这些都算上也才二三十人。不是没有市场，还是有市场的。我们国家的科幻杂志《科幻世界》发行量一直很大，一般出的科幻书也比较畅销。

　　主持人（徐德亮）：但是出版科幻小说的一般是科技出版社、儿童出版社。

　　星河：大家传统认为科幻小说属于科技方面的，其实它首先是文学类的东西，虽然很多人喜欢，但是相对还是比较边缘。在中国有很多东西分庭抗礼，武侠是很大的一块，美国没有这一块，很多的影响对科幻有一定的干扰。

　　主持人（徐德亮）：武侠小说在中国流行的还是古龙、金庸，来出那么多文集的人也没有人看，是不是可以这么说，作品还是不够有魅力，巫术小说中国没有，但是哈利波特在中国很流行。

　　严蓬：武侠小说谁都爱看，里面的武功没有用图表去讲解。但是科幻这个东西……科学本来面这么广，学物理的可能对化学不那么了解，对生物不那么了解，假如这个小说要写生物还要带点儿生物名词，看不懂可能读小说就有障碍了。平时生活当中的词你都知道，科幻小说里面一个特点就是一堆你没听说过的词，外国人也一样，美国科普的工作很早就做过了，有那么一个环境。

　　主持人（徐德亮）：换句话说，读者的素质普遍比较高。

　　严蓬：应该说是这样的，就算很小不懂但是听过这些词，光剑、力那些词很多有一点概念，还有超光速飞行。我们小时候对这种词一点感觉没有，刚出来一个东西不知道是怎么回事，也想象不出来，这样很难看下去了。儿童文学以前的科普对于现在有点影响，比如一个二三十岁的人跑到少儿部看那个书，有时候拉不下来这个面子，很奇怪。其实这个书倒不一定多低幼，但是你总觉得你旁边都是上初中的小孩，你在这儿也翻那个书。

　　网友：今后软科幻和硬科幻哪个发展势头更强？您喜欢写软科幻还是硬科幻？

　　星河：软科幻、硬科幻的概念有很多误读，包括这个网友也是，很多人以为反映哲理、文学强一点的就是软科幻，反映科技的就是硬科幻。以数学、物理学、生物学、化学为基础的称为硬科幻，以过去的传统的人文科学比如心理学、语言学以这种东西为基础的是软科幻。现在这个概念已经不是很明晰了，很多学科在交融，现在是一个融合的时代。另外，有的科幻小说反映的哲理比较强，有的在科学上有一些圆满的东西，融合是比较强的。要说喜欢哪个发展哪个也不是那么简单的，《星球大战》相对融合的比较多，有硬科技技术吗？也有，虽然不是很多。有思想吗？也有。说来说去最关键的刚才你也提到了所谓故事情节，一个很好的故事比较重要。

　　主持人（徐德亮）：谢谢各位网友，谢谢大家，对星河老师对严蓬老师的关注，欢迎大家留意我们的下期狐说不设防节目。