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狂欢传统,王小波与鲁迅及王朔之关系

  在王小波早期作品中(这些作品不少都发表过,却从未引人注意,其实在当时的文学情境中,这些篇什相当可观),他还和《空中小姐》时代的王朔一样,保持着纯美的想象和色调。

但是他似乎是与生俱来的消解意识总是作怪,让他不肯干干脆脆地煽一把情。《绿毛水怪》设置了一个听者“我”来反复打断和质疑、嘲讽老陈的叙述,反而很好地滤清故事本身的荒诞不经,真正凸显的是妖妖那类人对庸常生活的反抗和决绝。《地久天长》描述的是乌托邦式的青春友谊和快乐,可是邢红、大许和“我”之间的三角设置显然不可能一直维持。让邢红落入死亡的俗套实在是作者的不得已,也可以看作是作者对小说“现实性”的妥协。这种不成熟到了《黄金时代》就荡然无存。《歌仙》对十全大补剂式传说的反讽显而易见,这篇小说带有鲁迅《故事新编》的意味。《假如这是真的》已经开始展开想象的翅膀,却最终归结成了南柯一梦,说明王小波此时还没有确立自己的写作风格。

  如果王小波就停留在这里,那也不过如此。小说不是那么容易写好的,即使是有潜质的天才——这可以解释我为何坚决支持韩寒去赛车、去唱歌、去骂中国作协,就是别再写小说,最好他能说服郭敬明也不要再写,这些兄弟都自满得很。王小波没有凭借早期作品成为文坛新秀,未尝不是件好事。他没有向国内名家学习写作,也没有被各刊物编辑捧杀或棒杀,他依据自己的兴趣、自己的天赋往下走,很快就找了最适合他的路子。

  出版于1989年的《唐人秘传故事》收入王小波留美期间的小说五篇:《立新街甲一号与昆仑奴》、《红线盗盒》、《红拂夜奔》、《夜行记》、《舅舅情人》。在这些小说中,王小波后来《青铜时代》所有小说的母题都已出现,将唐人传奇与现实生活组合成复调叙事,极大地扩展了故事之间的张力。

  我们后来接触到王小波的小说时,它们已经齐整地分属《黄金时代》、《青铜时代》、《白银时代》,基本依据历史重述、现实回忆、未来幻想的时间性划分。也许有人注意到,王小波生前曾有意将《红拂夜奔》、《革命时期的爱情》、《寻找无双》组合为“怀疑三部曲”,这提醒我们,王小波小说还可以依据主题或别的进行分类。

  《革命时期的爱情》在《黄金时代》一书显得戛戛不群,因为它的叙事最复杂,带有古典色彩的武斗回忆,与工厂政治体制中团支书帮教落后青年的现实故事缠杂在一起,描画出革命时期情爱的“双重性”:死亡威胁与献身情怀共同激励下的萍水相逢,政治权力关系与另一种献身情怀结合产生的施虐/受虐,同样根源于对革命理想的追求与想象。王小波用复调叙述两个故事的方式,破解这一困扰20世纪中国数代青年的巨大谜题,如此游刃有余,酣畅淋漓,在我看来,已得卡尔维诺《千年文学备忘录》中所说的“轻逸”与“繁复”的三昧,叙事艺术远胜同书中的《黄金时代》、《三十而立》、《我的阴阳两界》。《似水流年》也有此野心,但多少有些概念化。

  《青铜时代》里,《万寿寺》、《红拂夜奔》与《寻找无双》也不同,前两部小说同样混杂着现实与历史的映照、互动。比起《唐人故事》中的相同母题,《万寿寺》和《红拂夜奔》远为复杂,王小波更加大胆了,现实与历史两个故事表面上几乎毫无关系,也许读者能隐约感到内在的相关性有如蛛丝一样飘浮在空中,却难以将其明白地言说。事实上,如果一部小说能够明晰地条分缕析,它也很难被称为伟大的小说。

  我和你们一样遗憾于王小波的早逝,但从他的遗作《黑铁时代》的几种草稿来看,我不得不硬着头皮说,在经历了《青铜时代》的高峰之后,王小波其时还没能找到一条更好、更大胆的路子。他哥哥王小平在一封信里说,这也许因为辞职,与外界生活隔绝的缘故。而我在今年看了一些回忆文章后,颇有些怀疑,是由于最后几年他不断地接到文化时评的邀请,连续地争辩、批评,过度地介入了社会生活,才让他无法重拾那种轻逸和繁复。

  我在这里阐述的,只是王小波小说在我心目中的文学等级。那么多自封的走狗,学他的杂文笔法,学他的改写历史,却无人能传承,或有意传承他的叙事追求。我们不缺乏恶搞,但恶搞不是狂欢。恶搞永远无法超越被恶搞的对象,其极致,也不过以对象一样的无聊,挑落对象头上华丽的冠冕,为自己和旁人出一口恶气。从王朔小说到《一个馒头引发的血案》,都不过鲁迅所说“将无价值的撕破给人看”。这固然是一种觉世的方式,对象一灭,自身也便消亡。要给后世留下一点同辈人与有荣焉的作品,还得向王小波学习。

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(责任编辑:李岩)
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