“文革”后版
理解了周朴园的百感交集
“文革”期间，《雷雨》停演，直到1978年才复排。
郑榕作为一个演员，有更深刻的体会。在“文革”后，他花了20年才真正找到周朴园这个人物的感觉：“从‘文革’后开始，我们慢慢觉察到以前对人物的误读。但我花了很长的时间，都没有走出以前的表演惯性。直到1997年，在纪念曹禺逝世一周年的演出时，我才真正找到了周朴园百感交集的感觉，那时我已经退休十多年了。我觉得自己完全进入了状态，甚至已经掉进去了，好几句台词都是下意识脱口说出来的。那一次我们演了19场，这是北京人艺《雷雨》的顶峰。可惜当时曹禺已经逝世了，不然他会很高兴的。”
王晓鹰版 “将旧作品赋予新生命”的开始
剧本
请示曹禺删掉鲁大海
在90年代之前，《雷雨》各种演出的版本基本都忠实于原作。到了90年代，话剧导演们对《雷雨》的诠释大胆了很多。第一个吃螃蟹的人是王晓鹰。当时他是中央戏剧学院的博士研究生。有一次，他在图书馆无意中翻到一本1936年出版的《雷雨》剧本，这是他第一次看到《雷雨》原作。“之前我对《雷雨》已经很熟了，自己演过，也看过北京人艺至少三版演员的表演。但那天我站着把那本发黄的剧本读完，感觉完全不同。里面人物传递出来的情感，和后来我们看到的都不一样，我认为是我们丢失了很多东西。”
1993年是《雷雨》诞生60周年，王晓鹰就萌生了重排《雷雨》的念头：“经典作品有沟通的可能性，不仅讲过去的生活，也能和今天产生沟通。那时候，我觉得60年来人们演这出戏的看法都是相近的，都停留在社会问题、阶级斗争上面，却忽略了里面复杂的人物情感。从曹禺的一些文字里，可以看出《雷雨》更多讲的是人物情感煎熬，我坚信曹禺创作的出发点和创作冲动，是对人的情感内心的开掘。所以就想做一个跟过去不同的《雷雨》。这个想法并不稀奇，真正做出来却很稀奇，因为很多人都担心做不好。我的导师徐晓钟说我是‘狗胆包天’。”
王晓鹰最“狗胆包天”的举动在于，删掉了《雷雨》中公认最具有先进阶级性的代表人物鲁大海。这在当时引起了轩然大波，曾招致激烈的批评意见，甚至被认为“大逆不道”。王晓鹰最初的想法很简单：“我想把原来丢失掉的人物情感找回来，势必篇幅会很长，四个小时都演不完。我觉得哪儿都删一点的‘减肥’，还不如把一条支线情节去掉。而且，这个演出对鲁大海的表达容易对年轻观众有反效果，年轻人喜欢嘲笑这个人物。而且这个人与其他人基本没有爱与恨的情感纠葛。晓钟老师考虑几天后，认为我这个想法很大胆，需要去请示曹禺意见。”于是，徐晓钟带着王晓鹰，和当时中国青年艺术剧院院长石维坚一起去医院看望了曹禺。那是王晓鹰第一次和曹禺当面交谈，非常紧张：“我磕磕巴巴、胆战心惊地把想法告诉了曹禺；一方面这个戏会排得和以前写实主义的风格不太一样，追求一种诗意的表达；另一方面我需要把鲁大海这个人物砍掉。曹禺直接反应就是：‘诗意挺好，我当初写《雷雨》就是想写成一首诗。’对后一个想法，他的反应也很快：‘这个是好的，因为我当时写鲁大海的时候，对这个人物并不是真的很了解。所以这个人物写得有点嫩，删掉他会显得更完整。’
王晓鹰以前也听说过，曹禺以前并不太介意人家改他的剧本。这一次他注意到有个细节：“当时我们认为讲完了，准备告辞，这时候曹禺去了洗手间。回来之后，他又对我说：‘我刚才又认真想了一下，这样做是有道理的，因为《雷雨》里其他所有人物彼此都有情感的纠葛，唯独鲁大海没有，所以删这条线对剧本没有伤筋动骨。’”另外，曹禺又很细心地嘱咐王晓鹰：“这是一条很难很难的路，但很有启发性。不一定所有人都像你这么想这个事，以后要是有人对这样的改动有非议，你就说是我同意的。”对此王晓鹰感慨不已：“我觉得曹禺一是很理解年轻人的想法，二也很支持年轻人大胆妄为的举动，第三还想到主动地保护。”这次谈话王晓鹰都做了录音，郑重地保存着。
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