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百年一戏《雷雨》:让我们向曹禺前进

  中国话剧百年之二:

  这一百年来,在中国上演过的话剧难以计数,但是,如果只选一部戏作为代表,则非《雷雨》莫属。因为《雷雨》是中国第一部可读、可演的话剧,它的诞生打破了此前中国只能演国外话剧的局面。同时,这部作品从面世开始就成为最卖座的剧目,是国内演出次数最多的一个剧,各种演出版本在几十年里不断产生。而且,《雷雨》里塑造的一系列人物,繁漪、周朴园、周萍……已成为世界话剧舞台的经典人物,具有很强的艺术生命力。对于《雷雨》的解读,也在不同的历史阶段产生了各种版本。以上种种,使《雷雨》成为当之无愧的“中国话剧百年一戏”。

北京人艺在“文革”后排演的《雷雨》剧照。

  曹禺研究者田本相说:“《雷雨》几十年的演出史,同时也是一部中国话剧导演艺术史和社会接受史。”其实,这也是中国话剧表演的发展史。通过回溯《雷雨》的诞生以及70多年来的修改、演出的流变,我们可以清晰地看到,中国话剧走过一个怎样的发展历程。

诞生 一部花了五年时间的天才之作

  写作 繁漪原型是曹禺同学的嫂子

  在《雷雨》剧本1933年诞生之前,中国话剧已有20多年的历史,经历过“文明戏”和“爱美剧”两个阶段。

“文明戏”是国人最初对话剧这种由西方引进的新剧种的称呼;而“爱美剧”并非指“喜爱美国话剧”,而是指非职业话剧,“爱美”是英文单词Amateur(业余)的意思。这个时期里,话剧主要是文化人和业余剧团、学生剧团的探索尝试,演出的剧目有易卜生的作品这样的国外名著,也有国内的新兴剧作家郭沫若、田汉等人的剧本,但后一类作品在今天为人所熟知的极少。

  完成《雷雨》的时候,曹禺只有23岁,还是个大学生,在清华大学西文系读书,《雷雨》是他创作的第一部多幕话剧,被后世很多人认为是“天才之作”。原中国艺术研究院话剧研究所所长田本相,是公认的曹禺研究专家,写过《曹禺传》,他对曹禺创作《雷雨》这段历史颇为了解:“《雷雨》是曹禺话剧作品里酝酿时间最长的一部,从1929年一直到1933年,他前后花了5年时间构思这部戏。”在转入清华大学西文系之前,曹禺曾经在南开大学政治系上过一年学,早在那时候,他就开始有了创作这么一部话剧的想法,一直到1933年的暑假完成了作品。“曹禺跟我讲,在清华大学写这部戏的时候,花了很大的功夫写剧中人物的小传和札记。《雷雨》剧本里每一个人物出场的时候,都被他用很短的文字生动地介绍了一遍,比散文还漂亮,可以说是精雕细刻的。曹禺说过,当时为写这些小传和札记,用过的废稿纸把床底都堆满了。”

  鲜为人知的是,剧中有些人物是有原型的,比如繁漪,她的原型就是曹禺一个同学的嫂子。这个原型是个旧式人物,会唱一点评弹,南方人,20多岁的时候嫁给曹禺同学的哥哥当续弦。这个哥哥是个木讷古板的工程师,满足不了妻子感情上、生理上的要求,于是妻子就和小叔子——曹禺的同学好上了。这个故事在曹禺的同学圈子里是公开的。曹禺发现了这样的故事和人物,而且他并不像其他人那样,认为这是卑鄙肮脏的,相反,他很同情和尊重这样的女性。就像他在繁漪的小传里写‘这是一个有美丽心灵的人’,只是在周家的环境里无奈做出了不伦的事。这是曹禺伟大的地方。那个年代别人认为司空见惯的事情,比如旧社会大家庭里丈夫的威严、妻子的忠贞,都是理所当然的,他却发现了另外的东西,并且深刻地写了出来,令人震撼。”

  回顾一下曹禺的身世,大致能明白他写出《雷雨》这样一部作品的原因。曹禺1910年生于天津封建官僚家庭,原名万家宝。幼年他常被继母带去看戏曲和文明戏。他的青少年在天津度过。当时的天津是个商业发达、水陆交通便利的北方重镇。在少年时期,曹禺已经深深了解封建大家庭的生活,也看到了底层人民的生活状况。1922年秋,曹禺进入南开中学这所有民主精神的学校就读,并成为南开新剧团的重要骨干,一边演戏一边编演时事新剧,同时阅读了大量“五四”以来新文学作品。他曾说,鲁迅、郭沫若等人的作品使他“激动”,超过了他喜欢的易卜生,因为这些作品“启发他必须关心中国的社会问题”。在清华西文系,他阅读了大量希腊悲剧及莎士比亚、奥尼尔、契诃夫等人的戏剧作品,也常去广和楼听京剧,到天桥听曲艺。“《雷雨》受到希腊悲剧、易卜生剧作的影响,但没有生搬硬套的痕迹,写的场景就是天津二十年代的官僚家庭。《雷雨》至少有三个层次的意义,首先是精彩的剧情和人物,进而是对社会问题、阶级矛盾的揭露,更深一层是对人性的探索和思考。”田本相这么评价道:“所以曹禺无疑是个天才,你说他在23岁的时候有多少人生阅历?但他就能写出这么深刻的作品。人们仅仅是完全理解这部作品,就花去几十年的时间。”

  发表 巴金破格刊登《雷雨》

  《雷雨》完成后,曹禺把它交给了好朋友章靳以。“当时章靳以是大型文学刊物《文学季刊》的编辑,郑振铎是主编。曹禺后来讲,当时他并没有迫切地想要发表的愿望,只是像个母亲一样欣慰于孩子的诞生。”田本相回忆道。写《曹禺传》的时候,田本相花了十几年时间,几十次对曹禺进行学术专访,对于曹禺生平的很多细节他相当了解。“这里面还有个故事。《文学季刊》的编辑部在北京三座门的一个小院里,当时巴金也是编辑之一。《雷雨》的稿子章靳以放在了编辑部的抽屉里,有一次章靳以和巴金提起这部稿子,巴金拿去通宵读完,非常激动,主张马上发表,并且不要连载,一次刊完,这对一个文学上毫无名气的人是很破格的,足见巴金对曹禺的器重。”

  巴金在后来曾回忆道:“我想起了六年前在北平三座门大街14号南屋中间用蓝纸糊壁的阴暗小屋里,翻读《雷雨》原稿的情形。我感动得一口气读完它,而且为它掉了泪。不错,就落了泪,但是流泪以后我却感到一阵舒畅,同时我还觉得一种渴望,一种力量在我身内产生了。我想做一件事情,一件帮助人的事情,我想找个机会不自私地献出我的微少的精力。”1934年,《文学季刊》全文发表了8万多字篇幅的《雷雨》。“所以,第一个发现曹禺才能的是巴金,当时巴金在文坛的名气已经不小了。曹禺一生亲密朋友不多,但与巴金是一辈子的好友,而且他对巴金一直怀有感激之情。”田本相说。

  新中国成立前版本 掐头去尾的演出大受欢迎

  戏剧界之前公认,最早演出《雷雨》的剧团,是由在日本的中国留学生组成的学生剧团。但目前有新的材料证明,浙江的春晖中学应该是更早演出《雷雨》的地方。与此同时,《雷雨》的诞生正赶上中国职业剧团出现的时候。田本相介绍:“第一个把《雷雨》演‘火’的职业剧团是后来很有名的‘中国旅行剧团’,唐槐秋任团长。1935年,他们在天津演《雷雨》一炮而红,1936年转战上海,在最著名的卡尔登剧院演。一开始剧团和剧院定了一星期的合同,商定票房所得按三七分成,剧团得三,剧院得七。没想到一个星期下来,演出异常火爆,剧院马上和剧团续约三个月,并且票房变成七三分,剧团七,剧院三,很有戏剧性。”卡尔登剧院三个月的演出依然场场爆满,观众连夜排队,甚至有人从外地赶来观看。茅盾有一句诗“当年海上惊雷雨”,指的就是这个时期。曹聚仁甚至把1936年称为“雷雨年”。

  不管是学生剧团还是职业剧团,新中国成立前演出《雷雨》,绝大部分都是把序幕和尾声去掉,留下中间的四幕。“这个戏很长,观众的接受水平和导演的理解又有限,所以演出的时候都掐头去尾,把《雷雨》演成一部揭露封建官僚社会家庭问题、阶级矛盾的戏。”田本相解释道:“实际上,曹禺的序幕和尾声,都写到了十年后的教堂医院的事情,他更想上升到人性的高度,探讨人性的问题。当时日本留学生演出的时候,把序幕和尾声去掉,曹禺就不认同,还特意写了一封长信,说,我写这部戏是写一首叙事诗,绝不是一部社会问题剧,所以不赞成把序幕和尾声去掉。他希望观众在看完这样一个惨烈的故事后,能进入一个‘沉思的海’,带着思考走出剧场。但在当时,能这么理解这部话剧的人极少。”

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(责任编辑:李岩)
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