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风华异彩小瓷楼 张连志实践着建筑与艺术结合

小学时张连志与同学的合影
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下海创业时与母亲的合影
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青年时代的张连志意气风发
青年时代的张连志意气风发

  儿时天真的嬉戏,创业时艰难的拼搏……记忆中的一切,伴随着这件巧夺天工艺术品的出世,又全部浮现在张连志的脑海中……

  “瓷房子”是张连志苦心孤诣打造的一件旷世艺术品。在他看来,在一栋老房子上贴满古瓷片,加以艺术的创造,赋予这些文明的碎片以新的生命和内涵,是收藏的延伸,是对中国历史和陶瓷文化的致敬。

  “瓷房子”位于和平区商业街上,原是一座有着百年历史的法式建筑,过去曾是银号,紧邻张学良旧居,因年久失修,一度漏雨坍塌,闲置十余年。

在市政府的支持下,2002年9月张连志斥巨资将其买下,并开始投入巨大的财力、人力、物力进行装修。到目前为止,“瓷房子”的外部工程已基本完工,但内部工程仍在继续。

  这一浩大的工程耗费了张连志所有的古瓷片收藏。到目前为止,“瓷房子”已经用掉了4亿多古瓷片、5000多个古瓷瓶、4000多个古瓷瓶和碗、500多个瓷猫枕、300多尊石狮子、一尊清代琉璃狮子、300多尊佛造像、12尊小瓷人、1尊石象、几百件明清时期家具……即使在“瓷房子”的下水道,都贴满了明清时期的瓷猫枕和天然水晶,被人们称作世界上最昂贵的下水道。

  走近瓷房子,你会为它的绚丽色彩、古雅氛围和震撼心灵的巨大气势所折服。这里是瓷的国度,瓷的海洋,瓷的天下,整栋房子上贴满了各个历史时期、不同产地的古瓷片,散发着悠远、迷人的光彩,让你久久伫立,难以言表。这是张连志苦心经营的结晶,无论是窗檐上的瓷片装饰还是内部的古瓷片壁画,每一个细节都近乎完美,每一处风景都值得流连,当你身临其境,观察这栋世界上独一无二的房子时,你会发现语言是如此苍白,因为它的美,是无法用语言表述的。尤其是盘旋在房子上的瓷龙,最长的一条达768米,宽80厘米,蜿蜒飞舞,气势壮观。此龙共花费160多天,用掉800多万片古瓷,是世界上最长的古瓷龙。这条瓷龙从屋顶盘旋至地面,再由地面蜿蜒至墙头,造型独特,曲线优美,张连志为它取名为“东方美人鱼”。它不仅是华夏民族的象征,更象征了今日中国屹立于世界之林的气魄!

  许多看过“瓷房子”的人估计,张连志为此付出的代价,起码也有十几、二十多个亿吧。在施工总监戴生芝看来,这些巨大的消耗不是奢侈,而是对文化的展示。他说,如果按照拍卖行的价钱去衡量“瓷房子”,未免有些太俗了。

  张连志的“瓷房子”是一件完全创新的艺术品。他为这些文明的碎片赋予了新鲜的时代寓意,赋予了第二次生命,这是张连志的美学追求。在“瓷房子”内部,通过颜色各异的瓷片组成了不同年代、不同国度的名人字画,比如唐代张萱的《捣练图》,宋代苏轼的《枯木怪石图》,现代张大千的《荷花图》,齐白石的《知鱼图》,毕加索的《自画像》,达·芬奇的《蒙娜丽莎》等,让整个画面结构产生了鲜明的层次感,以至于使平面产生了立体的空间效果,给人以美感。

  张连志在“瓷房子”中实践着建筑与艺术的完美结合。他以艺术的形式代替了语言的表达形式,如水晶随意粘贴的“我爱祖国”、瓷龙盘曲而成的英文“中国”字样、用瓷片拼成的“嘴唇”,都早已超越了语言的表达能力,象征着张连志对华夏文明深深的眷恋。最能体现张连志创意的是,他在屋顶放置了一颗鲜红的五角星。这颗五角星和周围的环境不但没有产生隔阂,而且巧妙地表达了张连志的创作主题。这些巧思妙想,都是张连志几十年文化积淀的结果。德国现代艺术家昆特·约克在看过“瓷房子”后非常兴奋,声称这是他见过的最梦幻、最伟大的艺术品,给自己留下了难以磨灭的印象。可以说,张连志用“瓷房子”充分证明了他不仅是位商人、收藏家,而且还是位具有独到眼光和卓越成就的艺术家。他的作品,不仅是在圆儿时的梦想,更是在向世界展示中华民族悠远的历史和文化,体现着他作为收藏家和艺术家的时代责任、历史情怀。

  许多人会问,这么多瓷片,张连志是如何收藏的也有人猜测说,张连志把完整的瓷器摔成碎片,用在了“瓷房子”上。对此,张连志总是苦笑着说,“一件完整的、价值连城的瓷器,我舍得摔成碎片吗”张连志对瓷器的爱和作为收藏家的素养,决定了他不会干这种傻事。很小的时候,他就学着给瓷器“打锔子”,他在榔头的敲击中体味着对瓷器近乎痴迷的爱,维护着瓷器的完整。这样的人,会狠心摔掉古瓷吗

  张连志的瓷片收藏,最初可以追溯到他很小的时候。“文革”期间,他曾亲眼目睹过红卫兵在抄家时整箱整箱地摔掉了自己家完整的瓷器。张连志偷偷把这些散落在地上无人问津的碎片带回家,让懂收藏的母亲看,母亲都看呆了。

  张连志的瓷片收藏,经历了几十年积累,才有了今天的成就。他从收藏的过程中体味着历史的变迁,感悟着历史的每一个细节,并用收藏深化着对历史的认识。“过去,为皇家进贡的瓷器,绝不能出一点点瑕疵。但瓷器是易碎品,在烧制和运输过程中,难免有不合格或者破碎的,如果把这些东西带进皇宫里,是要砍头的。工人们只能狠心地摔掉。天津建卫以来,往来于海河的船只,许多都是为皇家进贡的,那些文明的碎片,不知有多少沉在了水底。而我,就是捡拾这些文明碎片的有心人。”张连志说。

  走近张连志的“瓷房子”,解读着他的创作,你会为这位近乎“疯狂”的艺术家所折服。在惊叹之余,你真的不知道他今后还会打造出什么惊世骇俗的作品来。我们有理由期待。

   关于张连志的报道不少,即使是不读书不看报的人,对这个人也不会陌生,和他聊过几次,又翻看了几乎所有关于他的报道,感受最深的是——他是一个痴人,一个对文物收藏近于痴迷和疯狂的人。和他交谈并不是一件容易的事情,他常常会忘记了谈话的主题而深深陷入对某一件藏品的思考中,以至于要拼凑几个他20多年收藏生涯中最具特色的故事,就像在他成千上万的收藏品中翻拣碎片一样困难。如同他走遍偏僻的乡村,荒凉的山野,捧回明朝的食盒、清代的香几——一件件被人看不起的旧物,经过他的整理竟神奇地现出了“格高神秀”的气质,成为一件件难觅的珍藏,这些古代文明的“碎片”奏出了中国传统文化的动人乐章;在拼凑他收藏“碎片”的过程中,他的人生轨迹也渐渐在我们的眼前清晰起来,使我们不得不为之感动和震撼。

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