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文化频道 > 专题 > 文化视角 > 文化视角第15期:网络小说红火的背后有隐忧

网络恐怖小说走红 文学进入装神弄鬼时代?


   一月销售达到四万余册

  “恐怖元素只是一种最低的辅助,类似于给小孩讲故事那种,你得吓吓他,他才会怕,心里会讨厌仇恨,去想做善良的事情。

  在《鬼吹灯》系列里面呈现的是一个纯洁到根本不可能在现实中出现的学校,但是很多‘纳米’说,正是这样的文风击中了心底最柔软的地方,最适合用来洗涤自己的心灵。”至于为什么要通过鬼怪来达到劝人向善的目的,Tina说:“中国人对神鬼有种独特的情结。神鬼小说很多概念都根深蒂固,使用得当,造成震撼的效果没那么难。

  在网络上,Tina被人称为“校园恐怖第一人”,或者即使不是第一人,但也是“互联网(校园恐怖文学)在中国普及以来最有影响力的”。对于整个互联网络或者恐怖灵异小说,Tina和《鬼吹灯》的意义远不止于此。她和她的《鬼吹灯》更像是一个符号,一个在恐怖灵异小说范畴内划分互联网发展的符号。 2000年以前,互联网尚未普及,恐怖灵异小说的读者有限,一个出色的作者和一部出色的作品往往能成为社会流行的风向标。而2000年以后,互联网进入了“平民时代”,网络写作的繁荣一日千里。Tina和《鬼吹灯》的出现恰恰为接下来的“平民时代”恐怖灵异文学划定了一个可以用于学习的模型。

  2007年1月,《鬼吹灯》出版。6年前的阅读狂潮依然能体现在今天的销售数字上,不到一个月,《鬼吹灯》的销售量已经达到4万余册。

  大学老师乐当“鬼话”斑竹

  在热衷于写鬼故事的网络写手中,并不仅是像Tina这样的年轻人,40多岁的大学老师莲蓬一样乐此不疲。

  “我的学生要是知道我是莲蓬,会笑场的。”莲蓬是“鬼话版”的创始人“莲蓬鬼话已经是中国恐怖文学的大本营,所有写恐怖小说的作者都在‘鬼话’”。这点似乎超额完成了莲蓬一开始创立“鬼话”的初衷。“只是想用鬼故事吓人玩,确实单纯。”

  莲蓬今年已经40岁了,偶尔也会写写鬼故事。看到那么多新人新作,莲蓬说自己已经没办法竞争了,“写得比我好的人多得是,可是做斑竹做得比我好的,似乎没人了。这个已经被历史证明了。‘鬼话’在2005年开始出现比较大的繁荣,在2006年达到一个顶峰。因为它将中国恐怖文学界一统江湖了,所有的恐怖小说作家都来了。”

  对于国内鬼故事的发展脉络,莲蓬很有发言权。通过他和Tina的叙述,我们大概得到了一个比较清晰的发展脉络。最早,大陆的鬼故事是从台湾引进来的。许多人从上个世纪90年代中后期开始上网,那时就去台湾的论坛看鬼故事。1998年前后,清华大学水木清华论坛“聊斋鬼话”版日渐繁荣,出现了许多原创写手,也写了不少长篇小说。

  “鬼神小说女读者比男读者多得多”

  Senica是个鬼故事迷,也是水木清华“鬼话”版版主,现在北京当老师教网页设计。她从高一就开始看鬼故事,2004年,她上大三的时候开始看网络灵异小说。有时一个人在家看鬼故事看得脊背发凉。现在她开始拉身边的朋友写起了鬼故事,“自娱自乐”。

  “网络的普及造就了一批网络作者,因为网络传播故事不像传统媒体那样那么高门槛,只要你肯写,就肯定有人看,这样也就鼓励了一批又一批的作者。”上到年逾花甲的老人,下到十二三岁的学生,都是恐怖灵异小说的读者。但绝大多数仍是20到30多岁的年轻人。“女读者比男读者多得多。书店里恐怖小说的柜台前,也是女生多于男生。”莲蓬说。

  在采访过程中,所有人都强调了网络对于作品传播的重要性。“莲蓬鬼话”等一系列网络平台为网络写手提供了前所未有的机会――与读者见面、与出版商联络。从某种程度上讲,读者的迅速追捧刺激了全民写作的冲动。

  天涯网友可佛说:“以前看鬼话,首页上标红的原创并不多,三四个而已。现在,一进去满眼都是红色,都是原创,而且点击率非常高。”莲蓬对这点表示了同意,“搜狐等灵异论坛的点击都是最高的。现在“鬼话”的一部小说,如《邪兵谱》点击是250万,Tina的那个点击也快200万了,一般的都有几十万点击。恐怖文学作品在网上流行的绝对不是小范围,它远比正统文学的流行范围要广。“

  非法书商一年带走上百万元

  全民原创的热情和高点击率吸引了另一部分人的眼光――出版商。莲蓬第一次意识到这个问题是2002年,其时已陆续有书商联系出版的事情,而那段时间也是“莲蓬鬼话”被盗版最惨烈的时候。“那时就有明白人告诉我,非法书商一年从鬼话带走上百万元的利益。前期好的书商不多,盗版的耍流氓的倒不少。鬼话是中文网络被盗版最惨烈的BBS,那时任何一个恐怖故事集子都有鬼话的作品。而且书出了,作者去要稿费时,还不承认,或者只给15元每千字这样侮辱人的水平。现在好多了,好书商和大书商多了,虽然骗人和欺诈的事件还有,但已经不是主流了。”

  莲蓬将“鬼话”的成功归结于坚持原创和赶上了网络出版的大潮。“现在和过去不同了,没有经济利益的板块是不可能繁荣的。”

  对于恐怖灵异作品究竟为什么流行,莲蓬有着自己的理解。“因为这类作品迎合了市场需要,它是商品。你也知道,好吃的东西你才会去吃,书也一样,好看的书才有人买。而好看的书是用什么组成的?情节、悬疑、猎奇、人性、激情,这些因素神鬼文学几乎都具备了,而且特意加强。”同时,莲蓬也认为,现在恐怖文学不是最红的,却是市场最稳定的,也就是说只要出了书,市场就能过得去,基本上不会让书商赔钱。

  至于传统文学将鬼怪描写称之为噱头,莲蓬说:“我同意,但你把这噱头写好了试试。”

(责任编辑:久黑必白)
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