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相声为政治服务与马季之死
时间:2007年01月08日09:50 我来说两句  

 
来源:《三联生活周刊》
相声为政治服务与马季之死



  核心提示:新中国成立后,各种说唱被新政权用曲艺概括,他们结束了四处流散的卖艺生活,歌颂反映新生活成为他们的主要工作,政治宣传成为了第一要务。几十年过去了,传统曲艺从刚开始的好日子到后来日渐式微。马季走了,带着复兴传统曲艺的梦想走了。

  新中国用“曲艺”二字囊括各种活计后,配合新中国各种政治需求的“说”“唱”二字被强调,曲艺越来越摆脱剧场,随电波传播。相声因为其逗乐子的特性,迅速在曲艺品种中脱颖而出,实际构成对其他难以改换面貌品种的遮蔽。

  1953年成立中央广播文工团,建团经验主要来自苏联,现任团长杨朴说,“从一开始,中央广播文工团就是一个政治性极强的文艺团体,就好像战地文工团一样,第一要义就是配合当下的政治宣传它的主要任务从来不是保持传统曲艺,而是出新东西,宣传新政权的新生活”。

  在新政权下,一个艺术品种要是没有新内容,就会直接影响到它的存活。单弦最后剩下一个马增慧。从一开始,进入相声行的马季就被组织交代了明确的任务:发展新相声。马季开启的以赞美新生活和新英雄人物为主题的“歌颂型”相声,由此成为“一面旗帜”。

  姜昆说:“有人说马季不会讽刺,只会歌颂。可是当粉碎‘四人帮’,相声艺术真正得到解放以后,他立刻写了一大堆讽刺题材的相声。他经常说,我们这代人一定要‘见大不小,见小不大’。就是见到大人物不要畏缩,见到小人物不要傲慢。马季对旧的东西深恶痛绝。他曾经有句话‘我喜欢相声,但我不喜欢说相声的人’。说出来后挺伤大家的,但其实他说的‘人’是带引号的,是身上带有‘三俗’的人——就是庸俗、低俗、媚俗。”

  新政权选中的相声“独苗”

  马季入相声行,正赶上新中国急于发展曲艺的特殊时光。

  1956年,22岁的工人马树槐在业余演出休息时,被相声大师侯宝林叫了过去。39岁的侯宝林问这个初露峥嵘的年轻人:“认识我吗?”马树槐老实答道:“我认识您,可我不敢跟您说话。”侯宝林直接撂下一句话:“你学相声吧,我教给你。”侯先生就这样看上了日后倚重的徒弟马季,收徒方式已经全然不是老规矩。

  传统相声行,最为讲究师承相继。艺人要想公开卖艺,必须先认“门儿里头”的一位艺人为师,举行拜祖师爷、拜师父的仪式,懂得“门儿里头”的规矩、行话。否则经不起“门儿里头”同行艺人的“盘道”,就有被人抄家伙(乐器、道具)的危险。艺人也多出于卖艺世家,出生起就耳濡目染,练就一番“童子功”。

  而1949年建国后,相声刚刚从天桥的酒馆茶棚中走进正规剧场,旧时艺人们也经过政府的“整编”,结束了四处流散的卖艺生涯。在1949年7月的第一次全国“文代会”上,“曲艺”这个名称才明确出现。过去的“十样杂耍”活跃在北京天桥、南京夫子庙、上海徐家汇、天津的“三不管”、开封的相国寺等民间娱乐场地,建国后进入到剧场进行大规模表演。一时间,各地曲艺团纷纷成立,大鼓、评书、坠子等品种,以及过去“吃江湖饭”的艺人们,纳入了国家文化工作的管理范畴。

  对老艺人们来说,此时搞艺术已经不是为旧日的生活所迫。新中国发展曲艺文化的一派火热气象,也让他们陶醉不已。侯宝林后来回忆起自己解放前的遭遇时,曾提到“一直到解放军包围北京的时候,我还在西单游艺社干”。那时物价一天涨几倍,“我算了算,我演一场,拿到手的钱只够我买一盒高级火柴和两根哈德门香烟,其他演员的收入比我还少”。

  1953年成立中央广播文工团,建团经验主要来自苏联,中央广播文工团隶属于当时的中央广播事业局,主要供应中央广播电台的节目。现任团长杨朴说,“从一开始,中央广播文工团就是一个政治性极强的文艺团体,就好像战地文工团一样,第一要义就是配合当下的政治宣传”。

  一开始由京韵大鼓“少白派”创始人之一的白凤鸣先生牵头,聚拢了在旧中国各曲艺行当里的名家。京韵大鼓有孙书筠、钟德海、陈少武、孟昭仪等,相声界有侯宝林、刘宝瑞、郭启儒、郭全宝。文工团里,侯宝林和郭启儒两人工资最高,被定为“文艺一级”,每月335元。

  原先“撂地”卖艺的传统曲艺,因为来源民间,当时多数难登大雅之堂。著名曲艺家赵连甲在接受记者采访时提到,老相声段子,“脏口”“荤口”多,多拿鸡毛蒜皮的小事或男女之事开玩笑。在天津“三不管”地带普遍。到了四五百人的剧场,“脏口”“荤口”就上不了台面。即使字面上不带脏字,内容上仍旧“暗臭”,格调不高雅,很不适合在新中国的电台播放。所以,“使相声等曲艺成为老少咸宜,喜闻乐见的节目,在全国范围内迅速普及,就是说唱团最重要的工作”。

  文工团里的“说唱团”,避开了“北京曲艺团”、“天津曲艺团”这样的称呼。杨朴告诉记者,“这正说明中央广播文工团的特别之处,它的主要任务从来不是保持传统曲艺,而是出新东西,宣传新政权的新生活”。

  1934年出生的马季,虽然是听旧相声长大,但他创作的段子,已经完全表现新社会年轻人的气象。1956初,在北京市新华书店工作的马季就表演了相声《找对象》,讽刺某些青年工人盲目恋爱、险些上了特务圈套,获表演一等奖。这年4月,马季又参加全国职工业余曲艺汇演,表演了相声《都不怨我》,讽刺某邮局职工在工作上粗枝大叶,屡出差错又拒不认错。

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(责任编辑:旧堂)


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