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文化频道 > 专题 > 中国作协第七次全国代表大会 > 当代作家 > 李锐
莫言、李锐:“法兰西骑士”归来
时间:2006年11月11日21:14 我来说两句  

 
来源:新京报】 【作者:术术


莫言被称为最受法国读者欢迎的中国作家


李锐与妻子蒋韵在法国图书沙龙上

  莫言简介

  著有长篇小说《红高粱家族》、《天堂蒜薹之歌》、《十三步》、《酒国》、《丰乳肥臀》、《檀香刑》、《四十一炮》等九部,中篇小说《透明的红萝卜》、《爆炸》、《欢乐》、《三十年前的长跑比赛》等24部,短篇小说《枯河》、《白狗秋千架》《拇指铐》等80余篇,还有剧本、散文等多部、篇。大量作品被译介成多种文字,是在法国出版译著最多的中国作家,也被称为“最受法国读者欢迎的中国作家”。

  新京报:据说,你是在法国最受欢迎的中国作家。

  莫言:其实,很多作家像余华、贾平凹、池莉、苏童、方方、毕飞宇等以及老一代的陆文夫等也是很受法国读者欢迎的。不能说我比他们更受欢迎。有一个客观原因是,法国出版社想借助中国作为图书沙龙的主宾国这个时机来推销书,沙龙期间我推出的新作比较多。除了《丰乳肥臀》、《藏宝图》、《爆炸》、《铁孩》4本新译介的作品,过去的《十三步》、《酒国》、《透明的红萝卜》、《红高粱》又都出版了简装本,书展上同时有八九本我的书在卖。
另外,《丰乳肥臀》今年2月份在法国出版以后,确实在读者中引起一定的反响,正面的评价比较多。我在法国期间,法国《世界报》、《费加罗报》、《人道报》、《新观察家》、《视点》等重要的报刊都做了采访或者评论,使得我在书展期间看起来比较引人注目。

  新京报:你认为法国出版界为什么对你的作品如此地关注?

  莫言:首先,法国对中国文学的介绍在欧洲国家中一直是比较热情的,贾平凹、余华、苏童的作品都很早就被译介到法国,贾平凹还在法国得过费米纳奖。我的长篇小说《天堂蒜薹之歌》、中篇小说《红高粱》是1988年就被译介到法国,并有一些不错的反应。

  其次,法国是文化传统比较深厚的国家,西方的艺术之都,他们注重艺术上的创新。而创新也是我个人的艺术追求,总的来说我的每部小说都不是特别注重讲故事,而是希望能够在艺术形式上有新的探索。我被翻译过去的小说《天堂蒜薹之歌》是现实主义写法的,而《十三步》是在形式探索上走得很远。这种不断变化可能符合了法国读者求新求变的艺术趣味,也使得不同的作品能够打动不同层次、不同趣味的读者,获得相对广阔的读者群。

  新京报:在所有的被译介作品中,哪一部作品是最受欢迎的?

  莫言:总的来说,在艺术形式上有探索,同时有深刻社会批判内涵的小说比较受欢迎。目前看来,《酒国》和《丰乳肥臀》的影响最大,《丰乳肥臀》小说描写了一个非常复杂的大家庭的纷争和变化,《酒国》则是一部寓言化的、象征化的小说,当然也有社会性的内容。总之,小说艺术上的原创性和深刻的思想内涵,是打动读者的根本原因。

  新京报:你与余华等人的作品都曾经被导演张艺谋改编,你们能够走向法国,甚至走向世界,是不是得益于张艺谋电影在全世界的影响?

  莫言:实事求是地说,中国文学走向世界,张艺谋、陈凯歌的电影起到了开路先锋的作用。最早是因为他们的电影在国际上得奖,造成了国际影响,带动了国外读者对中国文学的阅读需求。各国的出版社都很敏感,他们希望出版因电影而受到关注的文学原著,我们的作品才得以迅速被译介。

  但是,电影只是冲开了一条路,让灯光照在我们身上,能不能持续受到读者的欢迎还是看作品本身的文学价值。实际上,张艺谋也不仅仅改编了我们几个作家的作品,但是,不断被各国译介的就是这几个人,所以,最终还是文本本身的质量决定的。像我被翻译到法国的作品《丰乳肥臀》、《酒国》并没有被改编成电影,但要比被改编成电影的《红高粱》反响好很多。

  李锐简介

    曾任山西省作家协会副主席,在海外颇有影响的中国作家之一,著有长篇小说《旧址》、《无风之树》、《万里无云》、《银城故事》。另有思想随笔集《拒绝合唱》、《不是因为自信》出版。其作品先后被翻译成瑞典文、英文、法文、日文、德文、荷兰文等多种文字出版。2003年李锐宣布辞去山西省作协主席职务,同时退出中国作家协会,只保留山西省作协会员的资格。此次出访李锐是代表团中惟一的非中国作家协会会员。

    新京报:你可能是中国作家代表团中惟一的非中国作协会员,你是如何受到邀请的?

    李锐:这很简单。因为这次访问法国的名单是中法双方共同提出的。其次,我虽然不是中国作家协会会员,可我还是中国公民,还是中国作家。一个中国的作家参加中国作家代表团不是很自然的事情吗?这次如果是中国作家协会会员代表团,那我就不能参加了,我已经退出中国作家协会,放弃会员资格了。

    新京报:你的作品在法国译介的情况如何?

    李锐:我目前在法国已经出版的译作并不多,主要就是长篇小说《无风之树》,另外还有一些短篇小说和几篇文学演讲。

    新京报:在你被翻译的小说中最受欢迎的是哪一篇?你认为法国读者为什么会喜欢你的小说?

    李锐:我不在畅销和“著名”之列,我的小说在中国就没有很多的读者,更不用说在法国。

    新京报:你认为自己的作品是否在译介过程中出现很大的损耗?

    李锐:这个问题可以反过来看。我们中国自新文化运动以来翻译外国的文学作品浩如烟海,只要翻译就有损耗,可是我们毕竟凭借着翻译作品了解了世界,尽管这里面充满了误读和曲解。

    新京报:有人评价你的作品非常讲究语言,文字精美凝练,这个优势在翻译过程中应该说是无法体现的,你自己怎么看待这种损耗?

    李锐:一方面我们可以说“美文无法翻译”,另一方面我们是不是也可以说真正的经典是翻译无法完全损耗的。不然的话,我们这个世界就真的无法交流了。《尤利西斯》的译者都说那简直就是一部没法对付的天书,可他们毕竟移山填海,把天书变成了可以阅读的小说。和《尤利西斯》比,我的小说就太容易翻译了。

    新京报:法国读者和中国读者对你作品的反馈有什么差异?

    李锐:我没有和法国的普通读者交换过意见。在图书沙龙上有一位法国作家和我对谈,他的名字叫佛楼定。我们对谈的话题就是我的长篇小说《无风之树》,我反倒觉得这位法国读者对我小说的语言形式很敏感,甚至比国内的一些半吊子评论家要敏感得多。他没有从“社会调查”或是“文化优势”的“习惯角度”来阅读我的小说,他纯粹是被小说的故事所感动,被小说的语言所吸引而谈到了“人性的深度”,谈到了关于“矮人”的“隐喻”,谈到了“语言的丰富性”等等这样一些很文学的问题。

    新京报:你在海外非常有影响力,甚至有人说你是最有希望获得诺贝尔文学奖的中国作家,有人评价你是“墙内开花墙外香”,你怎么看?

    李锐:我在海外也没有多少影响力吧。至于说到“最有希望获得诺贝尔奖的中国作家”,那不过是媒体上的一些猜测、炒作。据我所知,诺贝尔评奖委员会从来没说过“谁最有希望”。真正的事实是,诺贝尔文学奖评委马悦然教授一直在翻译我的作品,至今已经翻译了三部长篇小说,和前面提到的《厚土》,总共四本书。仅此而已。

    这不能印证任何其他问题。我是用方块字写作的作家,对我来说最直接也最重要的读者首先是同文同种的同胞们。在国内的读者、评论界和同行中间,我也还是有一些知心的朋友的,有些普通读者甚至从丹东云南贵州这样一些遥远的地方写信来向我要书。这让我深为感动。(2004年4月16日)

(责任编辑:李岩)


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