进入新世纪以来，文学和文坛的变化似乎越来越多：各种写法多了，佳作力构少了；作品种数与印数增了，艺术质量与分量却减了；小说改编影视的多了，经得起阅读的却少了；期刊的时尚味浓了，文学味却淡了；作家比过去多了，影响却比过去小了；获奖的作者多了，能留下来的作品却少了……著名文学评论家白烨在接受《瞭望》新闻周刊采访时，对这些变化表达了喜忧参半的心情。

　　白烨期待即将召开的中国作家协会第七次全国代表大会，能够注意并研究文坛出现的新变化。有关人士向《瞭望》新闻周刊透露，作协七大将对其章程进行修改，尤其是加入一些与时俱进的新内容。

　　从作协六大到七大，其间五年正好是中国文学进入新世纪、不断变化的五年。白烨认为，中国当代文学在经历了上世纪80年代和90年代两个活跃期之后，进入了“第三个活跃期”。

　　文坛一分为三

　　如何评价现在的文坛?白烨称：“非常的丰富和繁华。”丰富和繁华到什么程度?“写什么的全有，可以说你想看什么就有什么”。以长篇小说为例，在每年问世的近千种新作中，有忧国忧民写现实的，有嬉笑怒骂写人生的，有怡然自得写成长的，也有玩世不恭写青春的。现实题材中，有正面写官场的，有侧面写“反腐”的，有以平民姿态写乡土的，也有以“小资”趣味写都市的；爱情题材中，有写忠贞之爱的，有写婚外之恋的，有写狂热自恋的，有写爱与性的游戏与迷离的。

　　作者或作家可以随便写，但能经得起时间和历史检验的佳作似乎不多。近年来在读者中引起较大反响的作品，出现在各个层面：其中有写历史人物、家族兴衰的《张居正》《圣天门口》，也有描绘乡土中国写农村变革的(《秦腔》(《平原》，有讲述普通人坎坷命运、曲折沉浮的(《兄弟》《无字》，也有将人生起落与民族大义融会的(《历史的天空》，还有以奇异想像编织灵动世界的《诛仙))；航天壮举、历史事件、名人往事、农民工生态、非主流人群等，都被纪实文学近距离真切地呈现在人们眼前；李存葆的《净土上的狼毒花》、胡平的《战后日本社会考》、张贤亮的(《美丽》、王充闾的《他这一辈子》等散文关注社会事件、反映生活触感和情感震动；《野诗全集》以诗歌展现心灵世界……

　　近几年来作家队伍发展之迅速也是前所未有。中国作协副主席张炯告诉《瞭望》新闻周刊，中国作协的会员人数由作协六大时的3000多人已经发展到目前的7700人左右，新增成员以青年作家居多；而全国各省、直辖市、自治区作协大概共有成员50000多人、仅江苏省、上海市的作协就各有会员3000多人。此外，许多业余作者也参与到文学创作当中，其中有官员、节目主持人、教师、学者、工人、农民等。

　　更引人注目的是近年来涌现出了一批新的文学写作者。白烨把他们的成长路径归纳为以下几种：有借助文化、文学报刊由小文章、小作品的写作成长起来的；有依托文学出版的商业运作，以长篇作品写作为主的；有的则是先在网络文学中打出名气，再转战到传统文坛的圈子里来。其中不少人没有工作，没有单位，在城市里租下一间房子，埋首于自己的写作天地，基本上不知“作协”为何物，因而完全游离于现有的体制之外——文学队伍变得庞大而繁杂，已有的文化、文学体制被逐步打破。

　　文学涵盖面的扩展、创作队伍规模的扩大，再加上市场推动下文学生产方式的变化，使得今日的文坛与往日相比表现出某种程度上的“分离”。白烨认为，如今文坛已经“一分为三”：以文学期刊为主导的传统文坛，逐渐分蘖出以商业出版为依托的大众文学，以网络媒介为平台的网络写作。

　　文坛早已不是过去的那个概念了。他具体解释说，在过去，文学期刊基本上就等于整个文坛，而随着商业出版和网络的兴起，文学的进路与出路都较过去更多了，现在的文学期刊虽然仍在坚守，但影响已较以前要小；文学出版从以作者为主转而走向以读者为主，出书的门槛降低，原来作为文学期刊延续与补充的文学出版经由炒作、包装，虽良莠不齐却也显示出欣欣向荣的景象，文学门户网站数量惊人、博客写作赚尽眼球，网络文学影响力日增。

　　引人注目的80年后

　　放言“文坛是个屁’；“恶搞”诗人赵丽华的“梨花体”；抄袭他人铁证如山却拒不认账，为颇具争议的电影创作小说版……“80年后”以其辛辣大胆的作派，一次又一次吸引着人们的注意力。

　　1998年，以面向青年读者为主的《萌芽》杂志刊出征文启事举办面向30岁以下青少年的“新概念作文大赛”。名牌大学的加盟、著名作家的点评、社会的火热关注，以反思应试语文教育为初衷的“新概念”掀起了青年学生的“写作热”，虽然后来陷入到“跨越高考的名校直通车”、“培养新的模式化写作”的争论中，但一些文学批评家也指出，“不容置疑，它(新概念作文大赛)是‘80年后’集体诞生的起始性事件。”

　　青春的叛逆、个人的忧伤、无尽的梦幻、未来的迷茫，“80年后”以其独特的语境、早慧的话语，营造出了一个只有同龄人才能完全理解和进入的文学世界。从韩寒在《三重门》中戏谑伪师道尊严、教育制度，张悦然在《樱桃之远》中叙述两个女孩的成长、爱情、生存，到郭敬明在《幻城》中描绘伤感奇幻的另一个世界，在更加宽容和自省的中国文学创作环境下，“80年后”开辟了主流文学创作外的道路。“未来是厉害的，青春是厉害的，年轻是厉害的”，资深小说编辑、文学批评家李敬泽就曾对“80年后”发出过这样的感慨。

　　在“80年后”身后，是青少年读者这个庞大的群体。白烨介绍说，2005年首都师大文学院曾在北京的一些初中生、高中生和大学生中就“你喜欢的中国当代作家”作了一个抽样调查，结果显示，郭敬明、韩寒等人在各个阶段的青年学生中的受欢迎程度都位居前列，这既表现了学生写手与学生读者的互动，又在很大程度上显示了年轻一代读者的阅读取向。

　　“80年后”文学与市场的契合度同样引人注目。青少年消费群体的支持，网络、媒体推波助澜使得“80年后”文学在市场上冲力十足：韩寒的《三重门》从2000年5月发行至今已再版五次，销量突破百万大关；而郭敬明的《幻城》自2003年1月出版以来，仅小说版销量便超过一百万册，高居当年文学类畅销书榜首。据一份调查显示，“80年后”扛旗的青春文学与整个其他当代作品处于平分秋色的状况，各占文学市场的10％。

　　然而，如何评价80年代后的创作?圈内外人士看法不一。今年早些时候遭遇了与韩寒及其追随者网络上的“口水战”，白烨干脆把自己的博客关闭了。他认为事实证明自己的看法并没有错，“80年代后”实际上率先进入了市场，而没有真正进入文坛，而他们也乐于此种状态，这是他们所面临的主要问题。从这个意义上讲，他们还只是一种文化现象，还不能说是文学现象，需要继续关注。

　　文坛的放大与文学的缩小

　　“现在的文坛，远比十年前的复杂。我个人感觉是文坛放大了，但传统的文学缩小了。”白烨对《瞭望》新闻周刊说，“在80年代以前，文学面对的主要压力是政治禁区，而现在，文学面临的挑战主要来自市场化、娱乐化、信息化。可以说，现今的文学碰到了以往没有遇到过的问题，超出了以往的文学经验。”

　　在商业利益的推动下，文学的触及面较以往更大了。张炯介绍，以文学与电视、电影“联姻”为例，由于大众对电视剧的需求量很大，剧本创作酬劳很高，很多作家纷纷“触电”，其中不乏我们熟悉的名家名作。虽然说好的长篇小说是好的电视剧的基础，电视连续剧繁荣也在一定程度上刺激了长篇小说的创作，但北大文学系邵燕君博士认为，如果将文学性放在商业性之后，文学作品就会变成“只是电视剧的脚本而已”。

　　大众兴趣的关注点也逐渐模糊着文学和非文学、“好的文学”与“好看的文学”的界限。《易中天品三国》《刘心武揭秘红楼梦》的热销都反映了读者喜好的力量。邵燕君指出，“好看的文学”并不一定是“好的文学”，但现在的评判标准却越来越倾向于“好看的文学”才是“好的文学”。以《狼图腾》为例，它最成功之处实际是抓住了大众心理：在当今残酷的社会竞争压力下，“人人默认自己为狼，狼是每个人的图腾”。

　　批评失语与管理滞后

　　面对市场化、大众化、信息化、多媒体的新挑战，文学批评家以及相关的管理者都似乎还处在艰难的适应过程中。

　　白烨认为，作为文学和文坛的管理者的各级作协及相关主管部门，目前还带着上世纪80年代文坛和文学的观念，对各种新生力量缺乏敏锐的眼光及客观的接纳态度，与体制之外的文化、文学力量尚无必要的沟通与对话机制，也就谈不上对他们施以有效和积极的影响，使所谓的管理实际上处于半落空状态。

　　作为文学批评家的白烨说，自己一年最多能读100部小说，不及总发表数的十分之一，挑战是前所未有的。他坦言，当今文学批评面对活跃异常的文学创作，时常“失语”、“缺席”和“不作为”。比如，许多人都以80年代文学为坐标，常以不变的社会学的文学观念来应万变，使得有关当下文坛“混乱不堪”、“人心不古”、“创作下滑”等似是而非的责怨不绝于耳。有的对新的文学现象看不惯，都市小说被指责为“小资写作”，网络写作被指斥为“游戏文学”。有“长”又有“短”的“70年代写作”刚露头角，即以个别作品推论一般创作，用“美女作家、身体写作”两顶帽子予以整体性的粗暴批评和简单否定等等。

　　他表示，从宏观方面来评价文坛比以往更显得困难，因此须慎之又慎，避免一叶障目和以偏概全，文学作品多样了，文学看法多元了，我们谈论文学一定要有多元意识、共生意识，是这个时代的批评家所理应具备的。(浦树柔 石瑾 )

来源： 瞭望新闻周刊