自从白先勇打造了青春版《牡丹亭》这部华美的传奇以后，昆曲也逐渐地和时尚沾起边来。然而更多的时候,昆曲对红男绿女们来说，只是一出旖旎的《游园惊梦》，最多也只是一台优美柔媚的男女歌舞。而郭晨子这本《昆曲：今生看到的前世》，全篇流露的是她对昆曲的一往情深，开篇的“楔子”就注定了这本书浓浓的怀旧气质，“再明亮的舞台，演起昆曲来，都美好得陈旧———旧人、旧事、旧的心绪，旧情未了。妩媚和烦恼都是许久以前的，尘封起来没有走样。”

　　在这个女子眼中，昆曲慢悠悠的水磨调里，包含了传统文化所有的美好，而如今却都已逝去，只有隔着岁月的河，在此岸追怀怅惘。她几乎不知道，用什么样的笔触，才能将昆曲带给她的惊艳描述出来，“这一声袅晴丝真是腐朽啊，拾百无聊赖中的浑身酥软，好像江南春雨，没有下雨的时候也雾蒙蒙地仿佛还飘着语丝。这声音遥远，纤细，和现在的社会格格不入；这声音又绵延不绝，直唱得昆曲也像丝线似的，细密而纠缠，扯也扯不断。”

　　最精妙处，自不可言传，然而还是要说，是为着挽留那种往昔的优美、缓慢，以及腐朽，也是为了缓解硬生生看这一脉艺术慢慢老去的焦虑。无怪在每一篇的收尾，她总是叹息，叹息而今不再有缓慢的“相思”；叹息时节已乱，空调取消了冬夏，不再有季节更替里时令戏的市场；叹息大学生在青春版《牡丹亭》现场爆发的热情过于直白；叹息如今不再有西南联大昆曲会中苦中作乐的淡定优雅……

　　面对蒙尘的昆曲，再多的感慨也不足以表达心底的焦虑和痛惜，然而郭晨子倒没有“做”出一种沉浸在感伤里的小家子气，她不但用情，也肯用功。不论是对昆曲传承的介绍，对总体现状的描述，对一些细节的品鉴，都可以看出作者戏剧专业科班出身的底子。有了完整的知识体系，便可在评说时随手拈来西方戏剧和理论做烘托，再加上电影、文学这些闲读闲看积累下的功夫，下笔自然就有了一份闲闲荡开的从容，就像她评《长生殿》,“没意义了，才能有点意思，‘意思’是对‘意义’的消解和抗拒。不管江山社稷了，《长生殿》里的一对男女有点意思；文不载道了，玩味男女私情的昆曲有点意思。”这本书最解风情之处，就是对昆曲中“有意思”的细节的解读。

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