“蒙娜丽莎”面部一些区域的颜料层可能有30层厚

　　具有500年历史的《蒙娜丽莎》不仅是艺术家研究的对象，而且是科学家和历史学家探究的热点，几个世纪以来，数不清的科学家和艺术历史学家，对这幅画像进行了各式各样的研究，试图解开这幅在法语中名为《乔孔达夫人》的画像，以及画像上那个神秘微笑背后的谜团。现在，关于这幅画的创作时间专家已经基本达成共识：《蒙娜丽莎》是在达·芬奇生命晚期创作的，时间大约是在1503年至1506年之间。当时，达·芬奇是在一块意大利白杨木上画这幅画的。关于画中人物的身份有诸多不同的版本，而对于这个人物身份的确认也是人们津津乐道的话题。美国加州大学阿曼德·哈姆达文奇研究中心顾问、画家雅克·弗兰克的研究有些与众不同，他表示，几乎没有人寻求解释达·芬奇绘制此画时所用的手法。七岁时，弗兰克第一次看到《蒙娜丽莎》画像，那时他便想知道达·芬奇如何将“蒙娜丽莎”画得如此完美，数十年来，他一直试图揭开这个谜底，经过长期研究，他终于自信地声称：“我已经找到了答案。”

　　弗兰克说，从技术角度讲，《蒙娜丽莎》对所有理解都提出了挑战，达·芬奇如何绘制而成这幅光线与阴影完美结合的作品长期以来就是个谜。达·芬奇本人造了“晕涂法”(sfumato)这一词汇，用于描述被他称为“没有线条和边界，就像烟雾一般”的绘画技术。“sfumato”是从意大利语“混合”和“烟”演变而来。

　　然而，尽管达·芬奇在其他许多作品和发明上都有不可思议的注释，但却从未真正解释过他如何取得“晕涂法”效果，这种效果使《蒙娜丽莎》这幅画几乎具有三维效果。弗兰克说：“‘晕涂法’的基本问题是让阴影和线条以难以觉察的方式连在一起。”一种解释是达·芬奇可能用手指将色彩之间的线条弄平，但弗兰克认为这种解释过于简单、过于拙劣。

　　通过用一系列画板再现蒙娜丽莎的眼睛，弗兰克试图证明，达·芬奇在创作《蒙娜丽莎》时最初先画了一幅草图。之后，达·芬奇又用非常淡的半透明颜料来使线条变得柔和。接着，达·芬奇再小心地用细笔画出小点来润饰画像的细节，最后再画上另一层非常淡的颜料。弗兰克解释说，整个过程就像做三明治一样。

　　弗兰克将一种冲淡的半透明油质液体倒在画板上，使线条变得柔和起来，然后用细刷仔细润色画中细节，最后再倒上另一种稀的液体。弗兰克认为，“蒙娜丽莎”面部一些区域的颜料层可能有30层厚，尽管颜料层已经令人难以置信地细薄。弗兰克说：“《蒙娜丽莎》一画中存在超乎寻常的一致性，这表明达·芬奇可能用时多年才完成这幅传奇名作。” 为支持自己的理论，弗兰克还对外展示了达·芬奇两幅圣·安妮(圣母玛利亚之母)肖像的复制品。其中一幅彩色粉笔画花了弗兰克约3000个小时，另一幅是用颜料所作，两幅画与原作都惊人地相似，即使在X光照射下，也很难分辨。

　　根据弗兰克的理论，画中诸如“蒙娜丽莎”的微笑和眼睛等一些部分的点距可能只有一毫米，在近距离作画时需要放大镜。弗兰克的理论在学术界引起广泛关注。有人认为弗兰克只是用拙劣的手段造成了大致类似的效果。前法国博物馆研究实验室负责人让·皮埃尔·莫汉则认为，弗兰克的理论值得专家进行讨论：“这种理论并非只靠分析，而是实验的结果。他带来了有关这个问题的新思路，这虽然不是我们的做事之道，但仍值得关注。”毫无疑问，这幅脸上透露着神秘笑容的女人的画像数个世纪来一直是艺术爱好者和专家研究的对象。莫汉说：“这是项十分缓慢而又须小心翼翼的工作，使思考和经验发挥到最大限度。”

(责任编辑：李军)