我不是戏迷，只是火迷，瑜迷。

　　火是张火丁，瑜是王珮瑜。这就叫因人爱戏，因人看戏，其他相关兴趣，只不过是被她们二位勾连起来而已。崇拜上王珮瑜之后，我也开始听一些其他的老生，琢磨一些与之有关的东西，奈何中国的老生戏太过博大精深，时至如今，才仅仅对其谱系有了一个大致了解，浅窥皮毛，不说也罢。

　　而对程派的热衷，更是张火丁给激发出来的，完全可以说，张老板是我程派艺术的唤醒人。当年第一次在长安大戏院看《春闺梦》，我当即倾倒，并吃惊居然有这么好看深刻的新编戏。惭愧，之后通过业务学习才知道，人家这出戏七十年前就写出来了。而像《锁麟囊》，我已经认真学习了程砚秋的1941、1954年录音版本，李世济版，“五老”版，刘桂娟、李海燕、迟小秋分别的版本，不为别的，就为对比一下与张老板的不同。

　　这样半路出家的偏科学生，是不会有大出息的。我的京剧知识就少得可怜，出的笑话却多得丢人。比如这次天津春闺圆梦后，我对杨彬彬说，感觉“一霎时”那段，张老板的动作做得不够充分。彬彬马上予以澄清：“那叫‘卧鱼’。”比如曾经问瑜老板，她自己最想演、最想让戏迷看的几出戏是什么，她答曰，《击鼓骂曹》、《赵氏孤儿》、《打棍出箱》。我记下来，几杯酒下肚，就给说成了“打棍出柜”。瑜老板仰天长叹，您还出台呢。

　　但是，我一点儿也不以此为耻，而终止对火瑜二人的喜欢。有谁规定张老板只是留给那些真正懂戏的内行人崇拜的，而没有我这种二杆子选手什么事？

　　相反，我以自己的这种一根筋精神为荣。对火瑜二人的喜欢，使我基本放弃了对其他角儿的兴致。有人说，宁咬鲜桃一口，不吃烂杏一筐。错，对于我们这样忠贞不贰的烈男来说，毕其一生，桃子都吃不够，压根就没兴趣探究别的水果是什么味道，是烂的还是鲜的。套用李文秀老师的一句话：那都是很好很好的，可以我没有时间去喜欢。

　　这样的偏执狂，也是充满趣味的，尽管有时候是恶趣味。我经常疯狗劲儿就起来了，比如跟老友商量，是否应该申请一次游*行示*威，抗议张老板演劳什子的《江姐》，已经具体到标语横幅怎么写的地步。或者做一些鸡毛蒜皮的事儿，却乐得屁颠屁颠，比如《春闺梦》中的几个角色，他们的姓氏合起来正是张王李赵四家，这难道只是个巧合吗？比如“新婚后不觉得光阴似箭”一句，穷哥们哪里管什么这是原板还是流水，我只是觉得，张老板那个“箭”字，唱得格外好听，就贱劲发作，对比了能找到的其他版本《锁麟囊》，看别的薛湘灵是如何发出这一箭。顺带我还比较了一下唱之前的那个上轿动作，还得承认，张老板演得好，唱得好。

　　有鉴于此，我对张火丁老板的这六阕赞美诗，完全是一个滚刀肉选手的自说自话，自娱自乐，自我犯贱。不想贻笑方家，不想惹起事端，所以谢绝一切转载，也谢绝资深戏迷对我的批评，无非是想说我是一偏之见，一浅之见，一谬之见，这些毛病，俺早已主动承认了下来。是为之二。